立體折紙藝術(shù)在博物館文創(chuàng)產(chǎn)品中的運用

薛果 蔣一丹

摘? 要：本文研究立體折紙藝術(shù)文化在博物館中的運用和具體表現(xiàn)形式，將市面上所存在的立體折紙進行深度分析和理解，同時結(jié)合博物館文物進行相關(guān)實物制作。表現(xiàn)出折紙藝術(shù)形成的文創(chuàng)產(chǎn)品多樣性，應(yīng)用性，和創(chuàng)新性，促進博物館文創(chuàng)產(chǎn)品在生活中的普及與創(chuàng)新應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：折紙藝術(shù);博物館;互動性;應(yīng)用性;創(chuàng)新性

引言

博物館作為全國各個地區(qū)的文化特色，而博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品承載著博物館的內(nèi)涵。現(xiàn)代博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品已成為新時期文化創(chuàng)意產(chǎn)品范疇中不可或缺的一部分。鑒于現(xiàn)有博物館的創(chuàng)意產(chǎn)品的市場痛點，需要解決并且完善。將立體折紙藝術(shù)與博物館文創(chuàng)相結(jié)合起來，將博物館文創(chuàng)形成不同以往的新型文創(chuàng)產(chǎn)品，并且具備創(chuàng)新性、互動性、互聯(lián)網(wǎng)性，完成現(xiàn)有博物館創(chuàng)意產(chǎn)品種類的轉(zhuǎn)變。

第1章博物館文創(chuàng)產(chǎn)品概述

1.1博物館文創(chuàng)產(chǎn)品簡介

文創(chuàng)產(chǎn)品是藝術(shù)衍生品的一種，它利用原生藝術(shù)品的符號意義、美學(xué)特征、人文精神、文化元素，對于原生藝術(shù)品的解讀和重構(gòu)，通過設(shè)計者自己對于文化的理解，將原生藝術(shù)品的文化元素與產(chǎn)品本身的創(chuàng)意相結(jié)合，形成的一種新型文化創(chuàng)意產(chǎn)品。博物館文創(chuàng)產(chǎn)品，是博物館內(nèi)的藝術(shù)衍生文化創(chuàng)意產(chǎn)品，是通過挖掘藏品所蘊含的獨特文化價值，把具有特色的中國傳統(tǒng)文化元素植入當(dāng)代工藝品和日常消費品中，讓優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)與時尚元素完美結(jié)合。

1.2博物館文創(chuàng)產(chǎn)品經(jīng)典案例簡析

（1）故宮淘寶是廣為人知文創(chuàng)產(chǎn)品類的典范和佼佼者，其文創(chuàng)產(chǎn)品種類非常的多，從文具用品到生活用品再到睡衣化妝品等，都有許多人愿意為其買單，并且有許多忠實粉絲。

（2）上海博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品唯一的缺點是價格不太親民，對于購買者的定位和經(jīng)濟水平都是偏高的。

（3）中國國家博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品大多都是小物件類，品種多樣，設(shè)計感強。

第2章博物館現(xiàn)有文創(chuàng)的市場痛點

經(jīng)過市場調(diào)研和實物研究，總結(jié)了市面上博物館現(xiàn)有文創(chuàng)產(chǎn)品痛點如下：

1.現(xiàn)有產(chǎn)品種類、風(fēng)格單一，無亮點或無新意，無法激起顧客的購買欲望。

2.整體設(shè)計缺乏互動性。產(chǎn)品與使用者均為個體，無法做到互動或統(tǒng)一。

3.缺乏設(shè)計感與應(yīng)用性，部分產(chǎn)品非博物館原創(chuàng)，或與博藏文物文化沒有太大關(guān)聯(lián)。

4.成本過高：現(xiàn)有文創(chuàng)產(chǎn)品制作材料多為：金屬、木頭、陶瓷、布藝、畫作等造價成本較高的原料制作，導(dǎo)致產(chǎn)品售賣價格隨之而升，形成了現(xiàn)有文創(chuàng)“又貴又閑”的局面。

5.博物館文創(chuàng)產(chǎn)品缺乏和互聯(lián)網(wǎng)的融合。、

研究并開發(fā)出適用于任何博物館的，且能讓人耳目一新的文創(chuàng)產(chǎn)品，來弘揚中華民族傳統(tǒng)文化和城市藝術(shù)沉淀的精華所在，完成藝術(shù)與文化與生活的融合，方能解決現(xiàn)有博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的市場痛點。

第3章立體折紙藝術(shù)與博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的交融

3.1立體折紙藝術(shù)的起源

折紙又稱"工藝折紙"，是一種以紙張折成各種不同形狀的藝術(shù)活動。立體的折紙藝術(shù)繼承了傳統(tǒng)折紙方法的精髓，又吸收了立體堆疊的其優(yōu)點。形成了自身的獨特風(fēng)格。現(xiàn)有市面上的立體折紙多采用切割、粘貼、堆疊等手法來實現(xiàn)折紙的立體化，與傳統(tǒng)折紙的區(qū)別顯而易見。立體折紙更具有神態(tài)化，以及更客觀具體的呈現(xiàn)出作品的全貌，與傳統(tǒng)折紙是二維與三維的跨度和突破。

3.2立體折紙藝術(shù)與博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的交融。

將博物館文創(chuàng)產(chǎn)品與折紙藝術(shù)傳統(tǒng)文化相融合，是一次新興文化與傳統(tǒng)文化的碰撞，也是兩種不同模式的交融。立體折紙對于折紙藝術(shù)而言，本來就是不可或缺的一部分，而博物館文創(chuàng)濃縮和代表了博物館文物的相關(guān)文化內(nèi)涵，也是其非常重要的組成部分。這樣在兩個不同領(lǐng)域中都扮演著重要角色的兩個元素，在文化潮流的碰撞中，一定會產(chǎn)生令人耳目一新的火花。

第3章立體折紙藝術(shù)在博物館文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用

以《手繪式DIY立體明信片——武漢博物館篇》為例，講解博物館文創(chuàng)產(chǎn)品與立體折紙產(chǎn)生的奇妙火花。

此作品是采用武漢博物館相關(guān)館藏文物作為原型，利用相關(guān)繪圖軟件進行圖片繪畫處理，融入相關(guān)紋樣，對文物和紋樣進行了風(fēng)格的細化和統(tǒng)一，再結(jié)合了打孔技術(shù)，把明信片變成可以站立起來的藝術(shù)品。不僅如此，它還可以根據(jù)自身喜好進行DIY填色，制作出屬于自己的專屬明信片。

對于武漢博物館館藏物件的傳統(tǒng)文化，也是做到了細節(jié)方面的處理，每張明信片的下發(fā)基座位置都附有相關(guān)館藏物件的具體名字介紹、年代介紹、以及相關(guān)館藏工藝色彩介紹，能夠讓使用者更加貼近并且了解博物館相關(guān)館藏物件。

為了解決傳統(tǒng)博物館文創(chuàng)產(chǎn)品與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)融合較少的痛點，還將此套明信片結(jié)合了互聯(lián)網(wǎng)H5技術(shù)，通過掃描明信片上的二維碼，就能夠獲取相關(guān)物件信息和填色參考，給使用者以便捷化和生活化的使用感受。

參考文獻

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