淺析中國北方少數民族美術以內蒙古美術為例

在人類與自然漫長的歷史發展進程中，不同的地理環境，形成了與之相適應的獨特的地域文化。廣袤無垠的內蒙古草原，是北方游牧民族的發祥地，生活在這里的人們以自然、樸實、真誠和熱情的草原氣息和氣質創造了優秀的草原文化。與此同時，內蒙古美術逐漸發展起來，成為了草原文化中一片靜謐的綠洲。

內蒙古地域遼闊，草原文化博大精深，它悠久的歷史和深厚的文化積淀為內蒙古的藝術家提供這豐厚的創作源泉和獨特的視覺符號。

早在舊石器時代，在今甘肅嘉峪關和內蒙古阿拉善右旗雅布賴山最早透露了草原藝術的信息，在那里制作的手形巖畫，標志著草原藝術的萌芽和最初的形態。自新石器時代，在北方草原各地制作的千里巖畫畫廊，標志著草原藝術已經遍地開花。草原畫派形成于漢唐，至遼代形成高潮。契丹高度發展了頗具地域特色的捺缽（游牧）文化，將北方草原畫派推向新階段。

內蒙古近現代美術主要有繪畫、雕塑、剪紙等，藝術創作者通過這些表現形式，展現著草原文明中天、地、人的和諧。

大約從清末開始，內蒙古地區的繪畫出現了人文畫，甚至一些王公貴族都能畫些國畫。并由出現了許多民間畫家，如阿拉善旗的田協安等。

隨著近代學校教育的發展，美術成為學校的課程，出現了專門的美術學校，促進了美術人才的培養和美術事業的整體提高。

內蒙古美術在上世紀50年代中期已初步形成一支陣容可觀的美術創作隊伍，從而創造了內蒙古美術最初的輝煌。60年代初在中央美院學習多年的妥木斯帶著高超的技藝回到家鄉，成為內蒙古油畫發展的新動力。內蒙古美術被國內外美術界稱為“草原畫派”。而這一畫派的領軍人物，就是妥木斯先生，他將蒙古族的文化精神與藝術語言有機的結合在一起，可謂是草原畫派的旗幟。草原，便是妥木斯先生一生中永恒的創作主題。

在妥木斯的影響和培養下，崛起的新一代畫家燕杰、葉立夫、馬蓮、吳厚斌、王延青等，都成為這個時期“油畫草原畫派”中的中堅力量。此時中國畫、油畫、版畫、年畫、連環畫創作，在原有較強優勢的基礎上，達到了新的高度;雕塑、壁畫、漆畫、宣傳畫、水彩水粉畫等畫種也從無到有并走向成熟，各盟市的美術隊伍也開始形成。到了80年代，內蒙古美術出現了全面繁榮的局面，這個時期則以個人風格的成熟展示于觀眾面前，顯示了內蒙古畫家群的實力，得到全國美術界的高度評價。

藝術先輩們為內蒙古美術留下了平樸寧靜的視覺經驗，他們的藝術創作為視覺圖像泛濫的現當代保留著一股寧靜幽遠的清流。

從繪畫的內容看，“草原畫派”藝術創作者的繪畫內容均以描繪北方草原的自然景物和民族的游牧生活為主，具有特定的描繪對象。在繪畫技法上，比如在線描技法上有著重大的創新與突破和中西畫法的有機結合等。另外，草原畫派在題材上一個突出特點是對馬的描繪，不僅數量多，所達到的藝術水平也最高。當然，草原畫派的美術創作也在隨著社會的發展個時代的進步而不斷變化的。

到了21世紀，陳晗晟、蘇茹婭、王治平、董從民、那順孟和、白嘎力、李波、文勝、格日樂圖、哈斯烏拉、那拉蘇、張項軍、烏日娜等新的更加年輕的一代內蒙古畫家又成長和成熟起來。新世紀的內蒙古美術可以稱之為“后妥木斯時代”。

在高速發展的新時代背景下，在西方當代藝術的強大沖擊下，內蒙古美術的創作者們在繼承傳統繪畫語言的基礎上，發展著各自獨立的、各具特色的藝術氣息，但依舊保持著對草原文化的鐘情與迷戀，謳歌著那令人神往的遼闊草原。例如敖恩老師的作品多表現草原生活，他通過題材與形式的交錯，表達了對草原生態與生命的復雜感受，也反映著他對深沉草原的地域情懷和對草原游牧民族的真摯情感。而陳晗晟老師在潮流面前選擇了寫實水墨人物畫，并形成了自己獨特的藝術語言與風格技巧，他的寫生作品筆法蒼勁凝重而又變化多端，善于在一個平常而簡單的體態的基礎上賦予個性與精神。

在現當代，內蒙古美術走出國門，登上世界美術的歷史舞臺。1991年，內蒙古美術家協會派出了內蒙古美術家代表團，出訪布里亞特自治共和國，并在布里亞特自治共和國舉辦了“中華人民共和國內蒙古自治區美術作品展覽”。參加主辦了德國、馬來西亞等國家在自治區舉辦的美術作品展覽。1990年12月，妥木斯油畫展在蘇聯哈巴洛夫斯克市遠東藝術館展出;1991年2月，在蘇聯比利畢詹市再次展出。1990年6月，思沁《蒙古秘史》人物畫展在蒙古人民共和國首都烏蘭巴托舉辦。蒙古人民共和國功勛藝術家尼·楚勒德木觀看展覽后對作者說：“蒙古人民需要了解《蒙古秘史》，蒙古人民需要了解成吉思汗。您帶來的畫展，是友好鄰邦偉大中國送給處在復興中的蒙古國的最好禮物”。1992年11月，周榮生畫展在臺灣臺北市及臺中市舉辦。中國工筆畫學會會長林凡在畫展《前言》中說：“眼下，你們將看到一位繼承歷史上極富傳奇色彩的馬上文化精神的當代傳人，一位為嚴酷卻又柔情似水的塞外風情作證的詩人……他的藝術凝重、深沉，是傳統技法和現代意蘊的良好結合。他的成就值得我們兩岸藝者共同珍視”。

內蒙古美術是草原文明的瑰寶，更是世界藝術的里程碑，在這片古老的土地上，世世代代的藝術創作者們用自己的藝術語言表達著對草原的深情與厚愛。

參考文獻：

[1] 《圖像與闡釋——美術理論文集》烏力吉 著 ?遼寧美術出版社2017.7

作者簡介：

王丹，女，漢族，籍貫：內蒙古呼和浩特人，大連工業大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：當代藝術媒介與實踐研究

（作者單位：大連工業大學）