恩斯特·路德維希·基希納（Kirchner Ernst Ludwig）內心世界的闡述

李天寶

1880年生于德國阿沙芬堡，1901年，恩斯特·路德維希·基希納在德累斯頓理工學院學習建筑，1903～1904年，去慕尼黑藝術學校學習繪畫，師從赫爾曼·奧柏里斯特，同時學習了丟勒的木刻;

1905年與德累斯頓同校好友（黑克爾、布萊爾、施米特-羅特盧夫）一起創立僑社，目的是希望團結所有德國藝術家，共同起來反對腐敗的學院派繪畫和雕塑，其宣言是：“我們要將激發我們創作的任何事情都直接真實的表現出來”;

1911年恩斯特·路德維希·基希納及僑社成員從德雷斯頓遷往柏林;此時期他的作品變暗了，也更復雜了，線條構成了這一時期的風格。1912-1913年，恩斯特·路德維希·基希納畫了一批大畫幅的描寫柏林街景的杰作，大都市景象變成為他繪畫中的新主題。1913年因內部意見分歧，僑社宣告解散;

1915年一戰爆發期間，恩斯特·路德維希·基希納應召入伍，軍事強制下的生活不斷的加劇他的不穩定性，直到最后崩潰，期間恩斯特·路德維希·基希納繼續用幾何體的主要形式來創作;

1918戰爭結束后，沒有選擇返回柏林，而是選擇定居瑞士。定居瑞士山區的恩斯特·路德維希·基希納經過這幾年的調整，整個人的狀態相比之前好得多了，在1924年到1926年間，多次旅行，后期作品多為回憶型;

1931年被推舉為柏林普魯士美術學院院士，兩年后院士資格被納粹當局取消，收藏在各大博物館的639件作品也被當局沒收。

1938年自殺身亡。

作品分析

《街道》，布面油畫。恩斯特·路德維希·基希納1913年的油畫作品《街道》，充分顯示出他個人獨有的繪畫風格，給人一種十分強烈的視覺沖擊。恩斯特·路德維希·基希納畫中主要描繪了一群漫步在街頭的男男女女，畫面最前方，走在最前面的是兩個時尚的女郎，從她們那左顧右盼的身姿，頗有幾分洋洋得意的味道，而在他們右邊的男士，正在饒有興致的向櫥窗里觀望，穿著則衣冠楚楚，背著手，微微彎腰的看著櫥窗里面的東西，很具有紳士風度。背景之上，以繁華的街道為主，街上擠滿熙熙攘攘的人群，使整個畫面充滿了大都市的那種特有的擁擠和繁華的氣息。這幅作品在勾畫出人物瞬間姿態的同時，也給畫面抹上了一層空寂、縹緲的感覺，從畫中的人物形象中不難看出，先看這兩個走在最前面的女人，以及在旁邊向櫥窗觀望的男人，實際上都被高度概括化了，并沒有仔細的去刻畫細節，不過是一些戴面具的軀殼罷了，給人感覺他們像幽靈一般，身不由已，飄忽不定，不知道去哪里，有點像在夢的世界里游蕩一般，很迷茫的樣子。

《市場與紅塔》。在1912-1913年間，恩斯特·路德維希·基希納創作了一批作品，有很多都是大畫幅的作品，其題材是以柏林街景為描寫對象，是一批藝術成就很高的杰作，大都市看似繁華的景象變成為他繪畫中的新主題。恩斯特·路德維希·基希納以簡潔的造型和強烈的色彩創作了一批表現柏林街景（他自稱之為“石頭海洋”）的作品。在他的作品中，善于用一群人的特寫鏡頭來描繪街頭上各種人物的心理狀態和城市的繁華景象，在恩斯特·路德維希·基希納所畫的都市街道中，充斥著各種各樣的這種內在形象：時髦女郎、高級妓女以及花花公子等。恩斯特·路德維希·基希納真正關注的點是某種精神性的表達，通過這些作品，是恩斯特·路德維希·基希納對于那個時代，大環境下都市生活的敏銳感受，將都市所特有的那種冷漠、擁擠以及快節奏的感覺，真實而充分地層示出來，在那浮華喧囂的熱鬧場景中，無時無刻不滲透出孤獨、隔閡和焦慮之感。

《作為病人的自畫像》。1915年，在一戰爆發期間，恩斯特·路德維希·基希納應召入伍，但是他并沒有適應軍營里面的生活，軍事強制下的生活不斷的加劇他的不穩定性，直到最后崩潰。在1916-1918年間處于療養階段，在1918年創作的油畫作品《作為病人的自畫像》，從畫面來看，表現了他內心世界極大的不安，紫色、綠色的背景顯得很陰暗，黃綠色的床頭柜與紅色的床單及其不搭，驚訝的表情，呆滯的目光，這個畫面及其不協調，他手的動作很奇怪，一只手捂著嘴，另外一種手很別扭的扭在后面，那種焦慮、煩躁不安表現得淋漓盡致;1918戰爭結束，但是他并沒有選擇回柏林，而是選擇定居在瑞士山區。

《畫家團體》。定居瑞士山區的恩斯特·路德維希·基希納經過這幾年的調整，整個人的狀態相比之前好得多了，1924年到1926年間，多次旅行，后期作品多為回憶型。在1901年，21歲的恩斯特·路德維希·基希納在德累斯頓理工學院學習建筑，在那兒，恩斯特·路德維希·基希納認識了一幫與自己家境相仿，志趣相投的朋友，也就是日后“橋社”的主要成員。在畢業以后，恩斯特·路德維希·基希納開始與橋社的朋友們到歐洲各地參觀、舉辦展覽，他們與眾不同的藝術觀點，還有他們的作品，成功引起了藝術界的關注。1905年與好友創立了“僑社”，其宣言是：“我們要將激發我們創作的任何事情都直接真實的表現出來”。極力希望改變與法國印象派的從屬關系，創建屬于德意志民族自己的現代主義風尚，致力于“成功創造出第二個偉大的德國藝術時代”（第一個是荷爾拜因和丟勒的時代）”。這幅《畫家團體》，是1926～1927年創作的，可能是對僑社成立初期的回憶。

《有陽光的花園》。從這幅作品來看，相對于之前的《街道》、《市場與紅塔》等作品，從構圖上看，沒有之前的不對稱，或是尖尖的形狀，更多的是這樣比較方方正正，重心比較穩的構圖形式;從內容上看，是中午窗前的景象，不再是充斥著各種各樣的時髦女郎、高級妓女以及花花公子等形象，所刻畫對象轉向小縣城或者鄉村之類的風景或人物，已經遠離大都市的喧鬧繁華，更多的是追求內心的平靜;從色彩關系上看，《有陽光的花園》這幅作品，比之前的很多給人以強烈視覺沖擊為主作品相比，可以明顯的感覺和諧了許多;這個幅作品是恩斯特·路德維希·基希納創作于1935年，之前參與過戰爭現定居于瑞士山區的恩斯特·路德維希·基希納已經是晚年時期了，作品沒有了之前大都市的快節奏生活氣息，更多的可能是想表達一種與世無爭，追求內心的平靜，獨享這美好的時光的感情，雖然作品風格有了很大的轉變，但是作品之間是存在很核心的內在聯系，即遵從僑社的宣言，將激發他創作的任何事情都直接真實的表現出來，更多的是對內心世界的表達。