舊服情節的創新設計思路探究

摘 要：做一名服裝設計師是我所夢寐以求的。通過在學校的學習和老師同學們的交流，讓我對服裝設計有了更深的了解和認識。同時也堅定了我要做一名設計師的信念。因為我堅信人只有做對自己感興趣的事就會做得更好，從事自己熱愛的事業是一種人生的享受及價值的體現。就現代服裝的流行趨勢來說，人們的需求呈現出多樣化、差異化、個性化和審美化，服裝設計在給我們的生活帶來施展空間的同時也帶來挑戰。由于人們的經濟收入水平不同，受教育程度不同，文化背景不同，以及價值觀的多元化趨勢，人們消費的追求是不一樣的。這就要求我們必須尋找到服裝這個大行業中的一個突破口，通過打破重組的方式給傳統服飾注入新鮮血液，與此同時賦予其第二次生命。

關鍵詞：理念;創新;傳統服飾

一、服裝設計《沁》的課題來源

在這個的時代，五花八門的服裝呈獻給消費者，讓其應接不暇，于是“怎么選擇”這個問題越來越困難，更多的人可能注重的是服裝的樣式、顏色或者是否是名牌、潮牌，從而導致服裝業結構不斷調整僅僅只為吸引消費者的眼球，文化、情節等服裝的核心因素被忽視。如果一件服裝空有外表而失去內在的文化情節，它應該是一個易碎的花瓶，這些問題都將令每個熱愛服裝設計的人反思，服裝要真正強大起來，需要有打動人心的東西和令它發光的可貴之處，我想借助舊服所沉淀的文化底蘊以及它本身對所有者賦予的感情，解決人們所面臨的舊服情節改造問題，讓它在每個熱愛它的人心靈深處閃閃發光不可替代。這不僅僅限于所用的材料和對舊服的改造，對于舊服而言這將是給了它們一次重生的機會，而對于一位設計者而言，這將是一次勇敢的嘗試和一份熱愛服裝設計的信仰。

二、服裝設計《沁》的選題意義

這次從我的論文題目《服裝的二次革命—舊服情結的創新設計思路探究》中，可以看出，在服裝的發展過程中，人們往往不再追逐潮流的尖端。而是回溯到現實生活中，更喜歡在低調的氛圍中隱隱再現文化情節的厚度。精致、格調、優雅巧妙的運用于服裝的整體感覺中，讓文化不經意間滲入服裝的每個細節。我的這個服裝系列偏向生活化，在工藝上十分考究，同時我在面料上也反復的做了比較，采用了舊服裝面料和創新設計的搭配，把隨意的東西在服裝上稍微的加以修飾，做為點綴，給人以眼前一亮的感覺。舊服情結在服裝設計中十分關鍵，它是現代生活中不可或缺的一部分，同時在舊服中，我們還能找到時間在它上面停留過的印跡，它承載著人們的感情，見證了太多的東西，但如今在服裝設計中，文化底蘊的研究還是有待發展，人們對它們的認識還不足，對服裝的款式方面要求也比較高，但是對服裝本身承載著的感情這一方面就考慮的比較欠缺，也沒有人更深入的去了解這些衣服上面內在的變化，所以創新發展的空間還是很大的，將來人們也會越來越重視這方面的研究。它不僅僅綠色、環保而且有其內在的文化底蘊，使這個社會除了時尚和潮流更加有人情味。

三、創作意圖

（一）服裝設計《沁》擬達到的效果

作品《沁》盡量保留舊服的歷史性與懷舊感，雖然說改動的程序有大有小，但是不管怎么改，其本身具有的紀念性都會包含在“新”的衣服當中，這就為新衣服賦予了歷史意義。這種懷舊的氣息也正是體現著舊衣之間的情感價值。再例如，對飽含感情的舊衣進行適當的再創造，能延續人與舊衣之間的情感，在強調時尚性與實用性的基礎上，通過解構、內涵等表現手法進行轉換，再次強化了舊衣的再利用與人本身情感間的聯系。

（二）服裝設計《沁》擬達到的目的

作品《沁》的創新設計思路對于日常生活而言，通過對舊服的改造，一方面可以以舊服為依托，分析舊服的價值，了解到面料之間的不同特性，并以學會不同的面料的使用方法，在此過程中啟發每一個人去發現生活中平凡的事物所蘊含的美，也啟發我們以欣賞的眼光去看待舊的事物，引導我們合理運用現有的資源，改變生活的創意性與實用性。

四、服裝設計《沁》的創作過程詳盡陳述

（一）材料準備

1.舊服，從偏遠農村家找到了很早以前姑姑和姑父很多的舊衣服，最后選定一件軍綠色舊服，現在姑姑和姑父有時干農活時還會穿，它對我感觸很深。

2.廢舊布料，選用的以前家人穿的舊褲子的面料，選用豹紋的面料是在布料市場淘的布頭，既便宜也實用。

3.麻繩，麻繩是姑姑用種的大麻幫我搓的麻繩，得之不易很結實也很實用，里面殘留濃濃的鄉情。是從朋友家拿來的麻繩很漂亮有時間停留過的印記。

4.新材料，面料是我去市場親自挑選的牛仔布料，看到它第一眼時我很激動，覺得這就是我需要的布料。有綿綢布料很有民族風格，圖案和面料都很合我心意。還有一個面料是棉麻的另外一個是尼龍面料，這些面料的圖案讓我也很有想法，雖然后期采用過程中遇到了一些問題但也是個很好的學習過程。

5.其它材料，一些舊衣服上的零配件，是我在舊貨市場淘來的扣子很適合我的服裝創作，于是我便收集了很多，想用在衣服的裝飾上。

（二）創作過程

1.畫出服裝設計效果圖 ?作品《沁》這一系列共有三套衣服，因此我選定所要改造的舊服后采用鉛筆設計出服裝的大概樣式，和老師經過修改和前期的討論后著手創作。

2.準備材料，確定好創作的方向和思路以及設計稿后，我便去了市場挑揀廢舊布料和一些碎布頭圖，了解一些有關布料的特性。并切對舊服進行挑選、晾洗、熨燙、重組。

3.布料裁剪，確定好舊布料和新布料后我便在裁縫的指導下依據服裝設計的效果圖進行布料大形的裁剪。

4.面料縫合，將裁剪好的布料在裁縫師的指導下學習運用縫紉機開始布料的縫合，因為不熟練縫紉機開始的時候較為困難但熱愛服裝我便努力的將困難一一克服并完成了面料縫合的這一步。

5.外形調整，雖然做衣服之前都與模特有過身高，腰圍、臀圍、胸圍、肩寬、袖長、腿長的測量但還是與模特上身穿出的效果有出入，于是便與老師再三的商量對衣服進行了調整，力圖使衣服合身。

6.衣服裝飾，衣服的大形確定后就開始了衣服的裝飾環節，最主要的裝飾物我選用了麻繩因為它最符合舊服的古舊氣息也可以進行大面積的使用，視覺上也會帶給人情感的韻味，我還采用了一些60年代70年代的紐扣重現過去的一些印記。

7.服裝定型，基本的制作環節完成了，接下來的便是服裝的定型，于是我便開始衣服的熨燙和晾干的工作了，完成之后便開始和老師繼續研究服裝的整體搭配和背景布置。

作品《沁》，從開始的構思、畫效果圖、準備材料，再到后來的全部縫制和服裝定型，都是為了傳承服裝文化留給我們深厚的感情，希望喚起我們過去的記憶展示服裝重生的喜悅。在完成作品《沁》時，為了使服裝在內容上顯得不單調，布料選用了傳統的舊工服以及懷舊牛仔和綿綢，坎肩、裙褲用了夸張和對比的制作手法。舊工服的改造有一定的難度，布料款式上也要多加調整，在老師的指導下，完成了開始的創作。然后就是布料的裁剪和縫合，一開始稍有困難但是經過認真努力最后對于這部分還算熟練，基本上沒有再出現太多的問題。衣服的裁剪和縫合總共用了十多天的時間。對于服裝最后整體的調整和裝飾，由于在校期間沒有太多的接觸，遇到了一些困難，但是經過老師的指導和家人的鼓勵，我開始認真的研究發現在一個服裝系列中衣服最終呈現的效果，可以體現出設計者的想法和創意，然而不經意的混搭也會有意想不到的效果。我的整個服裝系列給我的印象總是亂的、不規整的，卻也不乏驚喜，看到每一件單品讓人不由的可以想到好幾種穿搭方法，我想這些應該都是很實用的衣服。

結 語

這次的服裝設計主要是針對舊服情結的創新設計思路探究，通過對舊服的深刻研究與認知，結合當下人們對面料、顏色、款式的使用和對舊物的感情，以及經過自己后期的一些創意想法，形成了這次的舊服情節創新設計思路。

在構思及整理的過程中，我將舊服與新面料的結合改造，成為這次設計重點緊緊抓住，既在革新、創新性的方面進行一定的發揮與創作，同時也根據舊服情結的設計特點，來定位自己的服裝特色。結合當下的流行趨勢，以及自己對服裝的理解，展示出舊服裝創新開拓的古新結合韻味。在面料、色彩及最后款式的確定中，選取最適合自己服裝的面料來展現。雖然，最后成衣的實現過程中遇到了很多的挫折，但是依靠自己的努力，將它們克服了。在這個過程中自己學會了很多東西，這也是令自己十分欣慰的。我想歲月雖使這些舊服蒙塵，可是它曾經的故事經過發掘和創新一定可以深深的沁人心扉。

參考文獻

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作者簡介：

祁月菊（1993-）女，藏族，籍貫：甘肅臨潭，學歷：在讀碩士研究生，單位：陜西師范大學，研究方向：藝術設計