出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道中細(xì)節(jié)處理研究

郗勁霞

摘要：出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道是新聞直播報(bào)道節(jié)目的重要組成部分，特別隨著新媒體的發(fā)展，融媒體成為大勢所趨，“直播人”的概念呼之欲出，更凸顯出現(xiàn)場報(bào)道的強(qiáng)大影響力。而在出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道中，細(xì)節(jié)的選取和呈現(xiàn)是決定報(bào)道是否獨(dú)一無二的重要因素。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;現(xiàn)場報(bào)道;細(xì)節(jié)選取;細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

電視新聞現(xiàn)場報(bào)道是電視新聞報(bào)道者置身于新聞事件發(fā)生現(xiàn)場，面對攝像機(jī)鏡頭，以采訪者、目擊者或參與者的身份向觀眾介紹、評論新聞事件，并同時(shí)伴以圖像報(bào)道的一種報(bào)道方式。我們探討的現(xiàn)場報(bào)道，首先，不局限于電視，可以運(yùn)用于網(wǎng)絡(luò)等新媒體;其次新聞報(bào)道者也不一定置身于“新聞發(fā)生現(xiàn)場”，例如報(bào)道某高校學(xué)生會干部為迎接新生的努力付出，出境記者站在由學(xué)生會完成的宣傳看板前做現(xiàn)場報(bào)道。這個現(xiàn)場并沒有新聞發(fā)生，只是與報(bào)道主題相關(guān);另外，現(xiàn)場報(bào)道并不是新聞評論，受時(shí)長限制，主要以敘述、描述現(xiàn)場為主，評論的占比會非常小，運(yùn)用適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評為宜。因?yàn)椋P者認(rèn)為，現(xiàn)場報(bào)道如此定義為宜：現(xiàn)場報(bào)道是新聞報(bào)道者置身于新聞事件現(xiàn)場，面對鏡頭，以采訪者、目擊者或參與者的身份向觀眾介紹、點(diǎn)評新聞事件，并同時(shí)伴以圖像報(bào)道的一種報(bào)道方式。

出鏡記者是新聞媒介現(xiàn)場報(bào)道的標(biāo)志性符號，也是現(xiàn)場報(bào)道的實(shí)施者和完成者。在朱羽君和雷蔚合著的《電視采訪學(xué)》中，對出境記者如此定義：“出鏡記者是指在電視采訪中出現(xiàn)在鏡頭里的記者和主持人。”該定義有一定的局限性，即把出鏡記者局限在采訪中。隨后，宋曉陽在《出境記者現(xiàn)場報(bào)道指南》中提出，出鏡記者是指在新聞現(xiàn)場，在鏡頭中從事信息傳達(dá)、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節(jié)目主持人（新聞主播）的總稱。此定義打破局限的同時(shí)更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場，因此，后者更符合我們探討范圍的出鏡記者的定義。出鏡記者在現(xiàn)場報(bào)道中有著功能性的重要作用，他能體現(xiàn)媒體能力、及時(shí)傳遞現(xiàn)場信息并且體現(xiàn)記者的個性化感受，要充分發(fā)揮出鏡記者的功能性作用，必須把握現(xiàn)場細(xì)節(jié)的處理。

一、通過可視化角度呈現(xiàn)細(xì)節(jié)

現(xiàn)場報(bào)道當(dāng)中，所有的細(xì)節(jié)都是通過鏡頭呈現(xiàn)，如何變一維為多維，化抽象為形象，便需要對可視化角度的思考和挖掘。以蔣林在東方之星沉船事故當(dāng)中的報(bào)道為例，報(bào)道主題為，沉船后救援難度非常大，報(bào)道中蔣林從三個方面（水流湍急、江水含沙量較高、船體回正難度大）來說明這個問題，但是身處現(xiàn)場想利用細(xì)節(jié)呈現(xiàn)卻顯得困難重重，首先，水流湍急，但是在江面上并沒有體現(xiàn)，江面顯得毫無波瀾，其次江水含沙量也并不能直接通過鏡頭看的明確，最后因?yàn)榇w處于江中，無法透過江水形象地解釋船體回正的問題。此時(shí)，可視化角度呈現(xiàn)的思維顯得尤為重要。

現(xiàn)場記者蔣林：“下午的時(shí)候這里多了一組鋼纜，我們看到這個鋼纜的前面有一個滑輪，滑輪的前面會有一個非常粗的連接件連在直徑將近四厘米的一個很粗的鋼纜上……大家再來關(guān)注一個細(xì)節(jié)，此時(shí)此刻這個鋼纜在不斷的發(fā)生抖動……實(shí)際上呢，這是由我們的工作人員非常艱苦的，已經(jīng)把它系在了現(xiàn)在傾覆的這艘客輪的船頭的位置上，而它當(dāng)中有將近一百米是從水中穿過的，所以現(xiàn)在這個巨大的晃動就是來自于江水的流速對它的影響……”

也就是說，蔣林是通過“鋼纜”這個可視化的角度，把觀眾看不到的“水流湍急”從側(cè)面呈現(xiàn)出來。同樣的，用礦泉水瓶盛舀江水，便能通過透明的礦泉水瓶形象的感受到江水的渾濁程度，從而讓觀眾感受含沙量;另外，用壓扁的礦泉水瓶來比作江水中的輪船，以便能更清楚的解釋輪船在江里的情況，這些都是運(yùn)用了可視化的角度，讓現(xiàn)場報(bào)道主題更加鮮明，目的更為明確，感受更加清晰。

二、運(yùn)用體驗(yàn)式報(bào)道呈現(xiàn)細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)描述是現(xiàn)場報(bào)道的點(diǎn)睛之筆，它能為現(xiàn)場報(bào)道帶來生動感、貼近感、現(xiàn)場感、深刻感，要使得細(xì)節(jié)描述的這些優(yōu)勢表現(xiàn)的淋漓盡致，就需要做到體驗(yàn)式報(bào)道，即要把自己在現(xiàn)場的直接感受傳達(dá)給受眾。與體驗(yàn)式報(bào)道相對的是觀察式報(bào)道，例如，“現(xiàn)在大家可以看到這張床并不大，長大概一米八，對于有特殊身高的運(yùn)動員來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的……”這是觀察式報(bào)道，應(yīng)該說也能把問題解釋清楚，但是少了一份貼近感和生動感。體驗(yàn)式報(bào)道則能很好的把細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來：“現(xiàn)在我們的女排運(yùn)動員已經(jīng)躺在了眼前的這張床上，大家看到看起來不算太小的床，運(yùn)動員一躺上去還是顯得非常狹小的，有的運(yùn)動員的雙腳已經(jīng)露在了床外，另外翻身也顯得比較困難……”后者的體驗(yàn)式表述，便是用運(yùn)動員親身體驗(yàn)的方式，把“雙腳露在床外”、“翻身困難”的細(xì)節(jié)形象的呈現(xiàn)，以體現(xiàn)“床小”的主題。

三、對細(xì)節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)、說明、解釋，以突出主題

細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)最終的目的是為了突出報(bào)道主題，因此，簡單的敘述并不能達(dá)成效果，通過引導(dǎo)式的描述、適當(dāng)?shù)慕忉尶梢愿玫恼f明問題。蔣林在四川雅安蘆山縣地震救援現(xiàn)場曾對“救援帳篷”這個信息點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)，在對現(xiàn)場的帳篷進(jìn)行細(xì)節(jié)的表面敘述之后，緊接著進(jìn)行了兩點(diǎn)解釋：帳篷的主要作用是用于防曬;每一頂帳篷有明確的用途分工。以此來說明救援工作正在緊張并且有條不紊的進(jìn)行。若光是表層的敘述并不能很好的表現(xiàn)主題，對細(xì)節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕忉專転樾侣剤?bào)道錦上添花。

假若把優(yōu)秀的現(xiàn)場報(bào)道比喻成項(xiàng)鏈，恰當(dāng)精彩的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)便是組成項(xiàng)鏈的璀璨珍珠，出鏡記者需做好細(xì)節(jié)的篩選與呈現(xiàn)，方能使現(xiàn)場報(bào)道的傳情達(dá)意、深化主題、感同身受恰到好處的表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉陽.出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道指南[M].北京：中國廣播電視出版社，2008.1（2014.2重印）.

[2]孫保營.細(xì)節(jié)描述在現(xiàn)場報(bào)道中的作用研究[J].傳播與版權(quán)，2014（12）.

[3]畢云川.電視新聞現(xiàn)場報(bào)道真實(shí)性淺析[J].今傳媒，2012（5）.