淺析繪本書籍設(shè)計(jì)與發(fā)展

陸靚 張敖

摘要：圖畫書是一種攜帶信息和設(shè)計(jì)的特殊商品。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，大量外國(guó)文化和設(shè)計(jì)理念的融合，特別是高級(jí)裝訂技術(shù)和計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的展開和遍及，為圖畫書設(shè)計(jì)提供了廣闊的設(shè)計(jì)空間。有效地動(dòng)員和運(yùn)用當(dāng)?shù)氐奈幕Y源，發(fā)明中國(guó)當(dāng)代的設(shè)計(jì)理念，在排匯設(shè)計(jì)大國(guó)優(yōu)秀設(shè)計(jì)成果的同時(shí)，提高畫冊(cè)設(shè)計(jì)的文明內(nèi)涵和藝術(shù)品位，將有助于中國(guó)設(shè)計(jì)事業(yè)的發(fā)展，也是當(dāng)代設(shè)計(jì)師的方向。

關(guān)鍵詞：繪本書籍;裝幀;藝術(shù)

一、引言

如今，在這物質(zhì)文化十分豐富的時(shí)代，充滿黑白文字的書籍不再是人們唯一的選擇，尤其是多媒體時(shí)代的迅速降臨，電子書籍的出現(xiàn)，讓人可以通過電腦、手機(jī)、網(wǎng)站隨時(shí)觀閱所需的大量?jī)?nèi)容。超快，低成本，易于存儲(chǔ)的電子書的出現(xiàn)使人們擔(dān)心紙質(zhì)書籍的未來。

隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，裝訂設(shè)計(jì)也必須提升到一個(gè)更高的水平。為了吸引讀者的注意，書的裝幀設(shè)計(jì)必須更加精致和獨(dú)特。書的名稱，出版社的名稱等可以通過某種形式的設(shè)計(jì)來表達(dá)，它可以表達(dá)對(duì)裝訂設(shè)計(jì)的理解，這將引起讀者的心理共鳴并實(shí)現(xiàn)購(gòu)買行為，這是由書籍裝幀藝術(shù)的視覺傳達(dá)決定的。

在環(huán)境信息分散的時(shí)代，基于圖像的視覺信息在大眾越來越受歡迎。如何依靠生動(dòng)的圖片來打動(dòng)讀者，如何在圖畫書的設(shè)計(jì)中與讀者建立深層的精神交流，成為圖畫書未來發(fā)展方向的重要組成部分。

二、繪本插圖的發(fā)展

畫冊(cè)的起源可以追溯到人類在洞穴中留下的壁畫、動(dòng)物骨頭留下的甲骨文和圖騰、動(dòng)物皮膚留下的特殊印記。但圖畫書的起源仍然來自西方。它已有三百多年的歷史，但現(xiàn)代繪本之父是蘭多夫凱迪拉克（1846-1886）。蘭多夫凱迪拉克第一次用圖片作為故事的主要載體，被視為“現(xiàn)代圖畫書之父”。于是，從20世紀(jì)30年代開始，畫冊(cè)的主流傳到了美國(guó)，畫冊(cè)迎來了黃金時(shí)代。不同時(shí)期的圖畫書具有不同的特征，描述了不同時(shí)代的故事。在20世紀(jì)50年代和60年代，日本和韓國(guó)掀起了一波圖畫書。在20世紀(jì)70年代，臺(tái)灣開始閱讀圖畫書，然后到20世紀(jì)90年代末，臺(tái)灣插畫家?guī)酌滓岳L本形式的圖書作品展現(xiàn)在了人們的視界中。

其實(shí)，早在古埃及，我們就可以找到圖畫書在歐美發(fā)展的淵源，并為了保持繪畫的特點(diǎn)和繪畫的一致性，壁畫采用了同質(zhì)與形象的設(shè)計(jì)方法。這點(diǎn)可作為國(guó)外最早的繪本設(shè)計(jì)形式。

而現(xiàn)代歐美圖畫書非常注重圖形與文字之間的關(guān)系，注重節(jié)奏與美感。因?yàn)閳D畫書用圖片和文字講述故事，圖片和文本的連續(xù)性決定了圖畫書的成功。關(guān)注版式設(shè)計(jì)韻律美的歐洲繪本，在如何制造韻律和高潮的方面上下足了功夫，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)同時(shí)考慮每一段落用什么圖面去表達(dá)，如何使圖面與圖面之間具有連貫性，如何轉(zhuǎn)折等韻律方面的表達(dá)。

成人畫冊(cè)是臺(tái)灣出版商提出的第一個(gè)作品形式概念，是指以成人為目標(biāo)市場(chǎng)的圖畫書。第一，成人讀者具有一定的消費(fèi)能力;其次，成年讀者追求獨(dú)特的個(gè)性，注重生活質(zhì)量。成人圖畫書側(cè)重于用生動(dòng)的圖片講述故事，配以簡(jiǎn)潔的文字抒發(fā)感情，創(chuàng)造前所未有的深度閱讀。這種新的創(chuàng)作方式與閱讀模式，以獨(dú)特的角度觸摸讀者的心理世界。

三、繪本書籍的裝幀藝術(shù)

書籍設(shè)計(jì)在中國(guó)已有2000多年的歷史。它將形式、材料、文本等結(jié)合成一種詩(shī)體和特色，具有濃厚的中國(guó)美學(xué)精神。

傳統(tǒng)書籍的框架概念體現(xiàn)在書的內(nèi)部和外部組合的“形狀”中，包括書的整體圖案和形狀。裝訂是書的外觀，其布局與書的內(nèi)容密切相關(guān)。例如，文學(xué)書籍的裝訂可以是豐富的筆墨，但不可能是中性的;兒童書的裝訂可以是高雅的，也可以是充滿情趣的，但它的形式應(yīng)該考慮到兒童閱讀的方式和習(xí)慣?？傊羞m合不同書籍的“形”，體現(xiàn)出書籍的風(fēng)格特征和審美價(jià)值。

書籍裝幀設(shè)計(jì)無疑是本書故事的精髓所在。看到圖書的第一刻，畫面中所包含的故事可以在瞬間縮短讀者與書籍之間的心理距離，同時(shí)也會(huì)使讀者立即失去興趣。縮小讀者與書籍之間的心理距離，引起讀者的閱讀興趣，激發(fā)讀者探索意識(shí)的能力，是書本設(shè)計(jì)中必須包含的“環(huán)境”。裝幀中的“境界”是情感、理性、形式和精神的完美統(tǒng)一，是一種情感上無法形容的情感。

四、繪本書籍的插圖語言

插圖是書的一部分，圖畫書是指結(jié)合文字和圖片的圖畫故事書，表達(dá)特定情感和情緒的書。通過文字和繪畫的相輔相成，生動(dòng)講述故事的一門藝術(shù)，是一種富有生命力的圖書形式。在圖畫書中，插圖不再是文字的綠葉，而是圖畫書的生命。

圖畫與文字互相依存，互相補(bǔ)充。圖畫往往蘊(yùn)藏著文字以外的內(nèi)容，沒有圖畫，故事就沒有意義，根本無法存在。這時(shí)，不管是圖畫還是文字，都不能單獨(dú)表達(dá)故事全部的意義，圖畫與文字是一種互動(dòng)關(guān)系，只有兩者結(jié)合在一起，才能使故事得以完整。

圖畫書中的插圖可以幫助讀者對(duì)內(nèi)容的想象和理解，并獲得藝術(shù)上的舒適感。在今天，插圖不僅限于文本的解釋。上升為藝術(shù)價(jià)值，并在商業(yè)領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。這不僅促進(jìn)了商業(yè)的發(fā)展，也提高了社會(huì)審美藝術(shù)的水平。

五、繪本書籍的發(fā)展前景

在當(dāng)今的大數(shù)據(jù)時(shí)代，所有事都講求效率，越來越多的人在讀書上的視覺停留時(shí)間可能僅僅只有幾秒鐘或者更短，如何抓住讀者的內(nèi)心世界，讓讀者被畫面吸引，感受圖書的內(nèi)容，是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)書籍的關(guān)鍵。

在現(xiàn)代化發(fā)展的歲月里，隨著圖畫書的熱度不斷升溫，品種的增加，形式也開始有了更高的要求。它可以吸收國(guó)外優(yōu)秀圖畫書的藝術(shù)魅力、風(fēng)格、布局、色彩等先進(jìn)觀念，對(duì)中國(guó)原圖畫書進(jìn)行改造，提高裝幀藝術(shù)修養(yǎng)等，使原圖畫書從中國(guó)走向世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]李樂平.幾米與成人繪本[J].語文建設(shè)，2002（6）.

[2]宋瑞波.插畫設(shè)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2012.

[3]宗白華.藝境[M].合肥：安徽教育出版社，2007：49.

[4]虞鋒波著.插圖設(shè)計(jì)[M].湖北，武漢理工大學(xué)出版社，2010.