實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片創(chuàng)作的材料語(yǔ)言

【摘要】：建立在電影與繪畫造型基礎(chǔ)上的動(dòng)畫藝術(shù)，是人類在鏡頭與銀幕的世界里用繪畫造型手段對(duì)客觀世界進(jìn)行記載、提煉與表達(dá)的審美方式。而“材料”作為動(dòng)畫藝術(shù)中 表現(xiàn)內(nèi)容與涵蓋范圍最為廣泛的視覺(jué)元素，其表現(xiàn)語(yǔ)言的誕生、演變和進(jìn)化已成為動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展中最為明顯的標(biāo)志之一。可以說(shuō)，在過(guò)去100年中動(dòng)畫先驅(qū)者們關(guān)于動(dòng)畫材料的技術(shù)研究和形式探討對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)而言不但是內(nèi)容上的延續(xù)與進(jìn)步，更是藝術(shù)表現(xiàn)力的一種演進(jìn)和拓展。材料作為視覺(jué)藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成，是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中作品內(nèi)容與形式的支架。受民族文化、地域以及時(shí)代等因素的影響，材料在世界動(dòng)畫發(fā)展的歷史中不但擁有各自不 同的構(gòu)架與組成方式，更在表現(xiàn)方式上呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的藝術(shù)風(fēng)格。而材料作為傳播語(yǔ)言的一種媒介，也成為動(dòng)畫創(chuàng)作的載體之一，是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的重要成分。而通過(guò)解讀各個(gè)時(shí)期不同藝術(shù)家的動(dòng)畫作品中材料的運(yùn)用方式與創(chuàng)作技巧，則能夠利用“材料”這 一符號(hào)媒介揭示藝術(shù)家在特定文化背景下作品所表現(xiàn)和闡述的思想文化主題。

【關(guān)鍵詞】：材料語(yǔ)言 媒介 藝術(shù)語(yǔ)言 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 物質(zhì)特性

一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的概述與分類

20世紀(jì)20年代的實(shí)驗(yàn)影像運(yùn)動(dòng)受到歐洲前衛(wèi)藝術(shù)（avant-garde）思潮影響，帶動(dòng)了藝術(shù)家與動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。早期在很多國(guó)家，動(dòng)畫藝術(shù)缺乏完善的組織結(jié)構(gòu)和相應(yīng)的理論、技術(shù)支持，動(dòng)畫僅屬于一小部分富有創(chuàng)作精神的先鋒畫家崇尚個(gè)人自由，不屑于遵循什么規(guī)則制度，憑借著一股熱情來(lái)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)作品。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫最早誕生在法國(guó)，隨后在各國(guó)流行。由于創(chuàng)作者擁有較自由的表現(xiàn)空間，所作品都保留著作者的自我風(fēng)格、形式、技巧及制作方式。“實(shí)驗(yàn)”不僅僅是對(duì)材料、表達(dá)手法上的嘗試和創(chuàng)新，更多的是創(chuàng)作者獨(dú)立思考、表現(xiàn)自我、拒絕庸俗的一種精神。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫本身既具備了強(qiáng)烈的科學(xué)及藝術(shù)創(chuàng)作特質(zhì)，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫之美學(xué)定義具有在形式上、觀念上和技法上開(kāi)創(chuàng)性意涵。早期動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)的根據(jù)是在探討動(dòng)畫的本質(zhì)，從“動(dòng)作”和“時(shí)間”基礎(chǔ)上之展開(kāi)，以實(shí)驗(yàn)的技術(shù)和觀念看，有兩個(gè)主要方向，即“直接動(dòng)畫”和“純粹動(dòng)畫”。

1.手繪直接動(dòng)畫

“直接動(dòng)畫”是指無(wú)需通過(guò)攝影機(jī)來(lái)執(zhí)行制作過(guò)程的無(wú)攝影機(jī)動(dòng)畫，即直接在底片上用繪圖、刮擦等方式動(dòng)畫。連.萊可說(shuō)是直接動(dòng)畫之父，諾曼.麥克拉倫師承他的觀念和技術(shù)并發(fā)揚(yáng)光大。美國(guó)實(shí)驗(yàn)電影作者詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓亦采用直接在底片上作畫的手法，他的《蛾光》一片中甚至將蛾的翅膀、花瓣和種子直接黏貼在影片交卷上，呈現(xiàn)出特殊的質(zhì)感。另一類型是指在攝影機(jī)地下直接創(chuàng)作，有別于傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫之是先構(gòu)好畫面，并經(jīng)過(guò)測(cè)試才進(jìn)行拍攝的過(guò)程。直接動(dòng)畫于創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)中，作者常隨著材料的特性即興創(chuàng)作，每個(gè)畫面完成后便無(wú)法重新來(lái)過(guò)，最后只剩下影片膠卷。以沙畫創(chuàng)作著稱的卡洛琳.麗芙其創(chuàng)作方式屬于此類型。

2.純粹動(dòng)畫

純粹動(dòng)畫在早期實(shí)驗(yàn)是以抽象動(dòng)畫為主，抽象動(dòng)畫是一門同時(shí)掌握時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)。如果說(shuō)音樂(lè)屬于時(shí)間性的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，那么繪畫則屬于空間性的視覺(jué)藝術(shù)。20世紀(jì)初電影逐漸搶奪了攝影的風(fēng)采之后，“結(jié)合抽象畫與時(shí)間因素的抽象動(dòng)畫”便成為當(dāng)時(shí)部分藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)的焦點(diǎn)。德國(guó)的電影藝術(shù)四杰為華特·魯特曼、維京·艾格凌、韓斯·里希特及奧斯卡·斐興額。他們共同挑起了早期抽象動(dòng)畫的大梁。他們都在1920年代開(kāi)始實(shí)驗(yàn)，企圖創(chuàng)作一種視覺(jué)音樂(lè)一單純完整的抽象造形是他們作品中的類似風(fēng)格。此外，艾格凌和里希特的共同點(diǎn)在于藝術(shù)理論 魯特曼與斐興額可能就在于技術(shù)方面。德國(guó)抽象動(dòng)畫在1921至1926年間大放光彩，完成不少杰出的作品。如華特·魯特曼的“光戲一樂(lè)曲1—4號(hào)”奧斯卡·斐興額的“藍(lán)色構(gòu)圖”。這些作品是德國(guó)當(dāng)時(shí)唯一采用手繪抽象畫面拍攝成的電影。純粹電影強(qiáng)調(diào)“純粹的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”，可說(shuō)是純粹以音樂(lè)而存在的畫面，是觀眾聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)腦海中呈現(xiàn)、聯(lián)想到的抽象畫面。奧斯卡.費(fèi)辛格可說(shuō)是第一位重要的抽象大師，他受邀參與的迪士尼實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《幻想曲》（Fantasia，1940）的制作，結(jié)合了角色動(dòng)畫技術(shù)、 掛念和前衛(wèi)的美術(shù)風(fēng)格，將音樂(lè)可視化做更高技術(shù)層次顯現(xiàn)出來(lái)，但卡通造型的過(guò)度使用，導(dǎo)致該片的美術(shù)成果褒貶不一，亦沒(méi)有突出奧斯卡.費(fèi)辛格本人的創(chuàng)作特色，似乎顯示著實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫更具備了個(gè)人色彩及獨(dú)立完成的特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片本身具有較強(qiáng)的技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的美學(xué)定義在形式和概念上都是創(chuàng)新的。因此，動(dòng)畫追求藝術(shù)性和創(chuàng)造性，特別是一些注重純視覺(jué)體驗(yàn)的抽象實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片。他們中的許多人專注于掌握創(chuàng)造性的表達(dá)技巧，這已成為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的切入點(diǎn)。隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)信息的普及，手繪實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的制作受到技術(shù)的阻礙越來(lái)越少。動(dòng)畫藝術(shù)作品也呈現(xiàn)出豐富多彩、獨(dú)具特色、蓬勃發(fā)展的新局面。在這一趨勢(shì)下，如何在眾多藝術(shù)中區(qū)分動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格，需要?jiǎng)?chuàng)作者更多的思考和實(shí)踐。作為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中不可或缺的重要因素，新材料語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)探索是值得提倡和研究的。材料是構(gòu)成手繪實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的重要因素之一。物質(zhì)特性的感受和體驗(yàn)是一種創(chuàng)造性的實(shí)踐活動(dòng)。只有真實(shí)地感受和體驗(yàn)材料的特性，才能深刻地理解和有效地把握材料，從而發(fā)現(xiàn)和開(kāi)拓材料在創(chuàng)作中的應(yīng)用新領(lǐng)域。當(dāng)我們將一種材料與我們想要表達(dá)的主題和內(nèi)容相結(jié)合時(shí)，我們會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)并體驗(yàn)到創(chuàng)作中的獨(dú)特樂(lè)趣，其中包括材料紋理的精確定位。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】 李建強(qiáng).《影視動(dòng)畫藝術(shù)鑒賞》復(fù)旦大學(xué)出版 2008

【2】 佟婷.《動(dòng)畫藝術(shù)論》 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2007

【3】 曹小卉、 黃穎.《現(xiàn)代動(dòng)畫概論》? 海軍出版社

作者簡(jiǎn)介：陳甜喜（1994.9-），女 ，漢族 ，籍貫：山東省臨清市 學(xué)歷：研究生 單位：齊魯工業(yè)大學(xué) 研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)