試論如何提高京劇武生的舞臺表現力

摘要：京劇藝術是我國現代當之無愧的藝術瑰寶，其融合了我國幾千多年的藝術文化，內涵生旦凈丑末等角色藝術，為現代戲劇文化賦予了獨特的生命。京劇武生是整個京劇藝術中最為亮眼的角色，武生表演時候需要借助道具，將整個舞臺現場“點燃”，在人物沖突和矛盾下，武生將復雜的情感糾葛聯系在一起，借助武打戲來綜合展現人物性格。本文對京劇武生的藝術表現進行了研究分析，希望能夠為對應的戲劇研究人員提供參考借鑒。

關鍵詞：武生藝術；京劇；舞臺表現力

武生是京劇藝術中表現多、流派廣的行當，按照清朝的舞臺藝術分布，其可以分為北派和南派兩大類。不同的武神流派其表演特色以及人物形象有差異。對比其他的京劇角色，武生表演時候更需要加從道具以及情節和場景表演，人物形象等入手，通過動作和念白，展現獨特的人物性格和魅力。

一、分析京劇武生的藝術流派

（一）南派藝術

南派藝術是蓋叫天先生創始的武生流派，其注重人物舞臺的演繹，通過服道化的襯托，人物性格以及動作的創新，在道具，情節表演方面進行改革，例如在武松角色塑造中，蓋叫天先生采用了“文戲武唱”的演繹方法，將武松的內心情感變化以及人物性格成長都進行了研究。展現了獨特的“短打武生”特色。南派武生藝術也富于鉆研炫技，在人物動作方面采用了高難度的武術技巧。例如在《乾坤圈》哪咤轉圈動作的表演，體現了南派獨特的舞臺藝術創新魅力。

（二）北派藝術

北派藝術主要是傳承傳統的京劇藝術，主要的創始人均為清末北方大批的藝術家，北派的武生強調“硬功夫”，在服道化以及人物年譜上習慣塑造“生猛有力”的氣概男子形象。典型的代表有尚和玉和俞菊笙創造了尚派武生，渝派武生。兩派都是主要以武生扎實的舞臺功力為主，要求表演人在舞臺表演中體現穩扎穩打，不提倡炫技和投機取巧。要求舞臺場面干凈利落，人物動作要點到要點，生猛有力。稍有不同的是，渝派武生樂于從人物形象方面創新，從臉譜方面有一定改善。如今，北派武生藝術不斷融合，能打能唱，長靠武生，成為了北派武生最直接的代名詞。尚派在長期的舞臺表演中，積攢了大批獨特的武術技巧，也有許多難以超越的經典劇目。后代傳人在繼承尚派武生表演方式的同時進行了改善和豐富，達到現今所看到的尚派武生別具一格的藝術風格。

二、分析塑造武生舞臺表現力的技巧

（一）舞臺動作方面

對比南北派武生表演特點，二者都將舞臺作為一個輔助道具，要想讓觀眾獲得直接的視覺沖擊，一個完美得當的舞臺，是贏得滿堂彩的基礎。京劇武生形象場景塑造中，為了直接展現武生的現場表現力，需要強化舞臺場景，加重舞臺表演機制的創新。要注重場景搭設以及人物形象和情感的互通性。傳統的成熟京劇表演多接住了燈光、音樂、場景搭設以及道具等方式，將演員的肢體語言表達以及念白融合在一起，在綜合元素影響下，觀眾能夠感受到獨特的多元化痛感，借助強大的舞臺表演能力，不斷突出人物的形象，給觀眾帶來視覺和情感沖擊。此外，武生的藝術特點主要是以肢體動作為主，舞臺的長寬比以及場上角色的數量也會干擾整個舞臺藝術表演效果。

（二）學術指導

對于南派表演而言，“胸口碎大石”絕對不是贏得觀眾較好的表演。有別于街頭賣藝，京劇武生的表演更要講究“四兩撥千斤”的技巧。一個經驗老到，緊抓觀眾的指導人，也是京劇昌盛的關鍵。為了保證武生的表現力，讓觀眾久看不厭，就需要采用多種動作指導，編排技術來改善舞臺表演效果。首先，武生演員要明白各個流派的舞臺表演特點以及角色的形象和內在性格，所處環境，要了解京劇武生的藝術內涵。對于長靠武生要了解動作老辣，念白雄壯，短打武生則要動作機敏，體現智勇雙全。其次，武生演員要學會利用多種表演技術來展現舞臺人物性格，要在觀眾的接受范圍內創新人物性格，展現自己的優勢。短打武生更是要注意動作的美觀性，借助自身肢體柔韌性，為觀眾帶來獨特的視覺盛宴。最后，京劇武生中最重要的就是要練好基本功，在現代科學健康指導下，武生更可以采用科學的鍛煉方法，采用更優質的訓練器材來提升自己的舞臺表現力，塑造出更為逼真，震撼人心的舞臺藝術形象，將自己的表演優勢和武生角色融合在一起，成為一個真正的名角。

（三）注意技巧

京劇表演的特點在于有共通性，讓觀眾感同身受，并從中獲得情感的回贈。武生演員要有更為驚人的舞臺表演效果，就需要運用舞臺表演技巧。首先，練習基本功，盡量不要讓觀眾跳戲，“走邊”是短打武生的常用表現形式，要求演員要利用自身的形體優勢，展現出眼觀六路耳聽八方的機敏特點，且不能讓短打武生穿著厚底靴一路慷慨高歌，這完全不符合人物形象。其次，要注意結合背景，京劇故事合理借助道具，讓演員演出獨特的藝術情景。例如在武松打虎這一場景，短打武生的表演要注意借助身邊的山石，以此來作為盾護，畢竟肉搏的場景不符合人物形象。

三、探索舞臺表現力的建議

為了使當代武生演員舞臺表現力有效提高，將傳統武生流派的精華傳承并發揚光大，長靠武生需要較多學習傳統北派武生的表演技巧，短打武生則需合理學習南派武生的舞臺表現力，揚長避短，展現出獨特的藝術表演形式。再者，注重基本功的強化訓練。武生行當里，基本功是重要基礎，除了堅持嚴格訓練外，還要掌握科學的訓練方法，提高訓練效率；借鑒成功武生的表演經驗，及時對舞臺表現方法進行整理歸納。

四、結語

綜上所述，武生是整個京劇藝術中的重點角色，在沉悶的社會風氣中，武打戲為群眾帶來了火與熱，在舞臺表演中要想將武生角色形象完美的塑造在舞臺場景中，就要注重武生角色的表達特點，完美地刻畫出人物角色，達到精、氣、神統一的表演境界，將武生角色活靈活現呈現在舞臺中， 增強舞臺場景的吸引力和藝術魅力。

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作者簡介：

游園（1986.7.01），男，漢族，中專，遼寧錦州人，現任錦州市京劇團，國際三級演員。