侗族傳統服飾中的“龍鳳紋”與“百花紋”在區域農產品包裝設計中的應用研究

單丹丹

摘要：侗族是我國的少數民族之一，具有豐厚的歷史文化內涵。文章從侗族傳統服飾中“龍鳳紋”與“百花紋”的造型特點及象征意義入手，分析龍鳳紋樣與植物紋樣在農產品包裝設計中的應用原則，從而設計出具有侗族民族特色的農產品包裝，旨在為侗族傳統服飾紋樣元素在區域農產品包裝中得以恰當的應用提供參考，打造具有侗族民族特色的農產品包裝，從而起到繼承與發展侗族傳統文化的作用。

關鍵詞：龍鳳紋；百花紋；農產品包裝

一、“龍鳳紋”與“百花紋”的造型分析

（一）龍鳳紋的造型特點

龍鳳紋在侗族傳統服飾中十分常見。作為越人后裔的侗族，在先秦時期，龍的形象代表的是善良與慈祥。侗族的龍鳳紋不同于常見的輾轉綿長的龍鳳紋樣，是而以規則幾何樣式呈現，是對龍鳳傳統造型的抽象幾何化表達。在這個二方連續的圖案中，龍鳳造型用菱形、矩形以及平面設計的三要素點、線、面構成，簡化了龍鳳的結構并以大塊的幾何圖形來概括表達動物的動態，用套疊重復的空心菱形巧妙的體現了鳳尾的形象，用矩形+菱形+矩形的組合描繪出類似于字母“M”的鳳凰展翅造型，經過概括后動物的形體動態顯得更加清晰有力。整個圖案紋樣以中心為對稱點，上下、左右、對角對稱，體現中國傳統的對稱美審美，重復的構成規整有序富有節奏感與韻律感，它強調圖案紋樣的意象、神似與簡潔，輕形象、形似，透露著簡約、理性，圖案感很強。在應用上，龍鳳紋樣幾何造型的圖案充滿現代感，通過元素的分解、重構和鋪排也相比傳統元素更加容易形成視覺符號，具有極強的視覺沖擊力與表現力。在色彩上，規則的幾何排列方式無論是單一選色、或復雜多變都可。

（二）百花紋的造型特點

在侗族圖案里的植物紋中，有一種最常見的紋樣，即百花紋。侗人們常采用梅、桃、李樹花、山茶、杜鵑花、八角花等鄉間野花，以表達生活的美好。侗族女人經常將紋樣常用于侗族繡鞋、織錦紋樣、兒童背帶心、口水巾、童帽等服飾之上，用來作為服裝的裝飾，姑娘、孩童們身著百花紋的服飾，表達了向往美好生活的愿景也表達了創作者對穿著的人祝愿的寄托。紋樣以中心為源點向四周發散開來，其中按層級一級級繡滿不同的花紋，花與花之間的空隙以色塊或圓點填充，以花瓣造型圍邊打破中間圓形，在規律中尋找突破變化豐富視覺層次又統一不失和諧；圍繞著中心四周皆繡滿榕紋，圖案具有整體性，內容飽滿豐盈，四角適合紋樣的選取填充合適、恰如其分；整體紋樣具有從中心到四周的延伸感，雖然不是嚴格規整的幾何形態，但在變化中充滿紀律感。紋樣色彩典雅、對比強烈、豐富而不繚亂、絢麗而調和，以大面積的統一色搭配小面積的調和色，用橘色、粉色、紫色等此類色彩搭配純度高、色值相補的色彩，例如在中心以紫色花瓣造型搭配正藍色底，使得畫面有主有次，用對比色以達到強烈的視覺效果，營造一種歡快、喜慶、熱烈的感受。在侗族，婦女們對色彩的感知幾乎全部來源于生活與自然，但令人驚喜的是并沒有完全遵循物體的固有色，而是充滿新奇的創意，由感性到理性，形成侗族人獨特的審美觀。

二、“龍鳳紋”與“百花紋”在區域農產品包裝設計中的應用原則

筆者認為區域農產品包裝應該結合當地傳統圖案的文化元素，運用現代的手法從侗族傳統服飾紋樣中汲取精華作為基礎而創新改造，在充分理解侗族傳統吉祥圖案紋樣和表現手法的基礎上，將傳統圖案與農產品包裝設計理念結合起來，使設計出來的包裝既有民族地域文化要素，又不失去現代農產品包裝設計的韻味，將傳統圖案和地域特色結合以符合現代消費者的審美習慣，在農產品包裝設計中注入當地傳統的文化內涵，達到“功能”與“審美”的契合。

（一）具有樸實感的裝飾原則

對于農產品包裝而言，產品的來源皆是自然，整體氣質應該呈現樸實感，以與產品本質相對應。筆者將樸實感形式的農產品包裝理解為“簡約裝飾”的包裝形態。簡約裝飾不是單純的形式上的簡單拋棄，而是通過具有裝飾性的設計，精簡提煉后來提高包裝的內涵。因此，農產品包裝的設計也應該遵循這個原則。“龍鳳紋”與“百花紋”在整體結構上都具有可塑造性，紋樣的形態多為幾何狀，不會紛繁復雜，已經是具有“簡化式樣”特征的紋樣，無論是單一元素或整體的圖案都可提取應用，配以天然材料加工出的包裝材料，如紙漿、麻繩、陶土等，這些材料外表看來粗糙不精，但可以循環利用，成本低廉。材料的自然形態與設計師的設計創作結合，正是樸實感裝飾的視覺呈現，并與農產品完美結合符合綠色設計的范疇，更加貼合當今消費者崇尚自然、回歸自然的消費心理。

（二）民族傳統文化要素與現代設計語境結合原則

通過化繁為簡的手法，把侗族傳統服飾中的“龍鳳紋”和“百花紋”簡化成更簡潔的圖形。運用現代圖形設計的分解、重構、同構等手法對紋樣進行進一步的簡化，創造出富有現代圖形語言的包裝設計作品。包裝以龍鳳紋、百花紋等傳統紋樣作為設計的主題，以極為簡約的設計風格使圖形簡潔生動。傳統紋樣圖案與現代包裝設計巧妙地結合，產生新的視覺效果。這種在傳統圖案的基礎上進行創新的藝術表現手法是傳承和創新的典型體現。通過形象的再創造，用包裝設計的圖形語言來傳達傳統圖案特有的精神品質和吉祥寓意。“龍鳳紋”和“百花紋”以其自身軌跡積累、演變、發展、上升為基礎，跟隨著現代化和全球化的發展浪潮不斷前進，從而創造出現代圖案的造型風格。

三、結語

本文通過分析侗族傳統服飾紋樣的來源及特征體現其藝術價值，并重點分析了“龍鳳紋”與“百花紋”在區域農產品包裝設計中應用的可能性。通過對傳統圖案的應用研究提出傳統元素在區域農產品包裝設計中的應用原則，力求能為侗族傳統服飾視覺符號在包裝設計中得以恰當的應用提供理論參考，從而打造具有侗族民族特色的區域農產品形象，起到弘揚民族傳統圖案的視覺魅力，繼承與發展侗族傳統文化的作用。

參考文獻：

[1] 王彥.侗族織繡[M].云南大學出版社，2006（72）

[2] 阿恩海姆.藝術與視知覺[M].中國社會科學出版社，1985（176）

[3] 卡西爾.人論[M].上海譯文出版社，1985

[4] 唐慧.湖南侗族織錦藝術研究[D].湖南師范大學，2014

[5] 柳林.民族化包裝設計[M].湖北美術出版社，2004.2： 28-36