小人物折射大時代

摘要：近日，中國文學(xué)藝術(shù)基金2019年青年文藝創(chuàng)作扶持計劃資助項目大型話劇劇本《大時代》朗誦會，在金湖縣荷都戲苑劇場圓滿結(jié)束，以紀(jì)念改革開放四十周年、迎接新中國成立七十周年。作品由青年編劇李璇創(chuàng)作，金湖縣淮劇團制作演出，作品聚焦于從建國初到當(dāng)下理發(fā)店發(fā)生的巨大變化。以小見大，謳歌建國以來取得的偉大成就。情節(jié)生動曲折，人物形象鮮明，劇作在對生活的關(guān)注及人性的思考方面極其深刻，人物對白和情節(jié)的設(shè)置方面也有諸多可圈可點之處，話劇通過展現(xiàn)一個時代的最時尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時代，具有較高的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：話劇；大時代；思想價值；時代精神

由中國文聯(lián)指導(dǎo)，中國文學(xué)藝術(shù)基金會、中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部、江蘇省文聯(lián)主辦、金湖縣淮劇團承辦，青年編劇李璇創(chuàng)作，多方傾力打造的中國文學(xué)藝術(shù)基金2019年青年文藝創(chuàng)作扶持計劃資助項目大型話劇劇本《大時代》朗誦會，近日在金湖縣荷都戲苑劇場圓滿結(jié)束，以紀(jì)念改革開放四十周年、迎接新中國成立七十周年。劇本通過展現(xiàn)半個世紀(jì)的最時尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時代。展現(xiàn)改革開放的大潮流對人的沖擊。從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時俱進的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，一個小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術(shù)特色上劇本偏喜劇風(fēng)格為主。故事用人物展覽式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)共和國的發(fā)展。從劇作本身來看，《大時代》是極其吸引觀眾的。其藝術(shù)價值如下：

其一，時代價值。文藝作品藝術(shù)價值的高低，關(guān)鍵在于敘述故事、塑造人物的能力，同時也離不開對時代的批判。《大時代》故事發(fā)生在20世紀(jì)80、90及2000、2010四個時代的南京。改革開放的大潮流對人的沖擊很大，在物欲橫流下，理發(fā)店是一個時代時尚的風(fēng)向標(biāo)。理發(fā)店主人公紅星理發(fā)店的學(xué)徒亮叔（亮子），有著自己做人做事的方式和原則，他一輩子堅守理發(fā)店，打量這個繁華多變的世界。從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時俱進的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，懷舊風(fēng)格的紅星理發(fā)店，一個小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術(shù)特色上劇本偏喜劇風(fēng)格為主。《大時代》由理發(fā)之地觀人生，在笑聲中引發(fā)人們對人生的思考。在人物形象的塑造方面也緊貼現(xiàn)實生活，他們大都是來源于現(xiàn)實世界中活生生的人物，理發(fā)店各色人等、各色生活魚龍混雜，一群天天在浮躁中投機取巧的人，如炒房族、職業(yè)二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、裸婚族、啃老族、宅男宅女、鳳凰男、海外野雞大學(xué)鍍金族、碰瓷專業(yè)戶、職業(yè)相親節(jié)目女嘉賓等等，故事里面的人物都是生活在這個浮躁社會中的普通人，他們或許不是生活在同一個時代，但他們都光顧過紅星理發(fā)店，他們中有的人貪婪，有的人清高，有的人重名利，有的人一生碌碌無為……他們經(jīng)歷了時代的變遷，因為時代、思想觀念、社會風(fēng)氣等等的差異，有著不同的人生境遇，有著不同的生活方式和價值觀、人生觀。劇本通過理發(fā)店的變遷，不同角色的塑造和不同人物故事的發(fā)展，引發(fā)人們思考該如何面對這個浮躁多變的社會，人可以有不同的活法，但不能在錢、名、利的追逐中，迷失自我、丟失自我。整篇劇作流露出一種獨特的藝術(shù)精神，對現(xiàn)實問題的關(guān)心不僅是一種社會胸懷。藝術(shù)家在作品中流露出自己的心境，觀賞者在解讀作品的時候也懷有各自不同的心境，最終導(dǎo)致對藝術(shù)的評價也是不同的。

第二，生活真實。話劇《大時代》在現(xiàn)實生活的真實性方面以及生活化的語言方面，都做到了與社會流動生活的同步合拍。話劇在描寫社會現(xiàn)狀，弘揚社會主流價值觀方面超出其他很多同類作品的獨到之處。話劇著眼的不是大都市繁華的白領(lǐng)生活，也不是農(nóng)民奔小康后幸福的家長里短，它描寫的是一個理發(fā)店的擔(dān)當(dāng)，情節(jié)就像一幅流動的生活圖景浮現(xiàn)在我們的眼前，絲毫沒有刻意的成分就這樣紛至沓來。話劇生活化的語言比比皆是，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了劇中人物或俏皮或嚴(yán)謹(jǐn)或威嚴(yán)的人物性格。創(chuàng)作者在對白的使用方面有意傾向于當(dāng)?shù)氐摹八渍Z”，是因為語言標(biāo)識著某一民族、地域不同于其他地方的主要特色，所以，方言也成為推動文藝作品向真實性發(fā)展的一個重要因素。劇中，無論是普通民眾還是主任、局長，他們都說著一口普普通通的“人話”，劇中基本找不到脫離實際生活的文縐縐的對白，大多偏向口語化。對白在文藝作品中的作用，不僅僅局限于交代故事情節(jié)，它還可以揭示出人物角色的性格特征以及人物之間的相互關(guān)系，同時推動矛盾沖突的依次解決。創(chuàng)作者在描寫人物對白時，要注意人物角色在文中的身份和地位，符合他們所處的情境、語境，只有這樣，對白才能更契合人物形象，也有助于塑造豐滿的人物角色。話劇中，創(chuàng)作者著眼的是一個個活靈活現(xiàn)的普通人物形象，他們具備真實的的身份，所處的時代背景也很鮮明，甚至可以從現(xiàn)實的社會中找到他們對應(yīng)的人物原型，作者做了充分的注解，因此《大時代》不失為一篇有強烈社會責(zé)任感的文藝作品。

第三，社會擔(dān)當(dāng)。從大歷史情懷的角度來看，古今中外的一切藝術(shù)作品無一不是以人為主角的。文藝作品離不開對人的表達(dá)和關(guān)注。劇本《大時代》的社會性，除了其視角的廣闊性以外，還表現(xiàn)在它對社會普世價值觀的關(guān)注上。劇作在敘述故事情節(jié)和進行人物形象塑造時，基本逃避現(xiàn)實生活，也不遠(yuǎn)離問題本身，它著眼的就是尋找解決問題的辦法，追根究底，不達(dá)目的誓不罷休。賈樟柯在戛納電影節(jié)上獲得最佳編劇獎的《天注定》也很好的說明了這樣一個問題，只有與社會生活緊密相關(guān)的社會問題和事件才能夠讓活在其中的人們感同身受，并且得到民眾的認(rèn)同，我們在欣賞文藝作品的同時，也透過影像和文字觀照自身，從而達(dá)到一定的反思目的，引起普通民眾在一定程度上的覺醒。生活其實遠(yuǎn)比話劇更精彩也更殘酷，話劇里的人物和事件大都源于生活本身，有思想的人會從話劇里反思這些社會問題帶來的生存性威脅，進而投射到文學(xué)作品中，進一步強化這類問題的影響。話劇和劇本是一對互有輻射作用的主體，它們之間互相影響，同時也相輔相成。話劇劇本《大時代》基于小人物矛盾心理表述的同時，也間接反映了他們內(nèi)心堅守的基本價值觀。當(dāng)今中國依然存在著很嚴(yán)重的貧富差距問題，在利益與誘惑面前，我們需要更多像亮叔這樣鞠躬盡瘁為人民服務(wù)到底的人。他們的存在，讓我們有理由相信，話劇《大時代》上空飛翔的鴿子遲早會出現(xiàn)在另外一片天空，總有那么一天，會來臨。

作者簡介：

徐文，（1968— ）女，大專，館員，淮安市文化館美術(shù)部主任。