北京城的氣質(zhì)一角

摘要：北京在歷史上曾為五代都城，在從遼朝起的800多年里，建造了許多宏偉壯麗的宮廷建筑，使北京成為我國擁有帝王宮殿、園林、廟壇和陵墓數(shù)量最多，內(nèi)容最豐富的城市。時代遷變，中國傳統(tǒng)建筑文化開始與外來建筑文化碰撞、融合，在保留著中國古老建筑風(fēng)韻的同時，也以更加開放的姿態(tài)充分吸取著國外建筑師的優(yōu)秀理念、技術(shù)和工藝。本文從環(huán)境設(shè)計的角度，考察位于北京城角落里的一座傳統(tǒng)與現(xiàn)代連接的建筑——韓美林美術(shù)館，并以韓美林美術(shù)館為例進行深入調(diào)研與分析。

關(guān)鍵詞：韓美林美術(shù)館;建筑;氣質(zhì);空間;材料

一、引言

韓美林藝術(shù)館是在我們的考察調(diào)研即將接近尾聲的時候去的，不過留有了充裕的時間，正因如此，我也得以有機會能夠好好的品讀一下這座外表安靜但內(nèi)心狂野的氣質(zhì)建筑。之所以說它的外表安靜，是因為與它初次相見時，若隱若現(xiàn)的幾個“方盒子”以極其純粹的姿態(tài)佇立在一片樹蔭里。自己繞著建筑走了一圈，對這個純粹的有些木訥的房子上下打量，韓館看起夾并不大，體量清晰簡潔，特別是坐在下沉庭院之后更是顯得謙虛而低調(diào)。對這座雕塑感極強的建筑有一種莫名的好感，它就像是坐在一座水坑里，渾身是清水混凝土低調(diào)而純粹的灰色。進入韓館之后，強烈濃郁的色彩、或巨大或生猛的雕塑;形態(tài)、符號化夸張的筆鋒、滿墻的畫作畫稿就是它狂野的內(nèi)心。

二、空間領(lǐng)域

建筑位于梨園鎮(zhèn)一座小公園的一個西北角，如國畫里面的“起首章”，點綴著公園。占地面積約1公項，平面近似方形，建筑而積約9000平方米。從平面限定的領(lǐng)域來看，矮墻圍合出下沉庭院，圍繞建筑的水院宛如故宮護城河，將建筑環(huán)繞一圈，既能加強藝術(shù)館的安全性同時可作室外展示空間。這一手段，柔性的確定了建筑領(lǐng)域與環(huán)境的邊界。上善若水，水院的介入，巧妙地詮釋建筑的領(lǐng)域，同時也反映出國人在傳統(tǒng)意義上對“領(lǐng)域”的理解。出于對周邊環(huán)境的尊重，建筑師并沒有打算將建筑豎向發(fā)展，而是水平鋪開，同時在建筑周邊設(shè)置下沉式水院，將建筑凸出地面的高度降低，使豎向尺度與戲樓保特接近，從而產(chǎn)生良好的近人尺度感。屋頂與輕軌的高度基本相同，人們可以在輕軌中俯瞰藝術(shù)館的基本面貌。展館建筑要真正的與館內(nèi)作品特點或藝術(shù)家的特質(zhì)發(fā)生有效聯(lián)系才不失為一個好的建筑。從平面圖中可以看到，韓館是將書法與建筑相結(jié)合，選用“美”字作為藝術(shù)館的平面圖案原型，將書法的筆畫與建筑的功能空間相對應(yīng)，因為“美”字既為藝術(shù)家名字中的一字，又可理解為美學(xué)、藝術(shù)之美，兼具寫實與抽象的雙重特性。而“美”字在平面布局上進一步將大體量的建筑化解為若干小體量的“盒子”，每個“盒子”在尺度和高度上基本接近戲樓，整個建筑便以一種謙遜的姿態(tài)與已有建筑保持協(xié)調(diào)。基地上方是民航航線，飛機經(jīng)過上空時已經(jīng)降到幾百米的高度，“美”字又為從空中俯瞰藝術(shù)館提供了非常清晰、容易識別和記憶的標(biāo)志性。

顯然建筑師在設(shè)計藝過程中投入了深入的思考和研究。“盒子”賦予建筑強烈的體塊感、簡潔的形體和清晰的線條，平和而內(nèi)斂。外墻采用樸素的色彩和材料。帶木紋的淺灰色清水混凝土，既樸素又自然，粗獷中略帶幾分細膩。主灰色調(diào)與旁邊戲樓的灰磚保持一致，而在灰色主體中穿插的紅色吊橋和南立面中紅色的金屬格柵則來自于傳統(tǒng)建筑中門窗和柱的色彩。

由此，建筑、水院、戲樓、公園融為一個整體。如果我們把整個公園看作是一幅自然山水畫，那么藝術(shù)館正好是作畫完畢蓋的一個印章。印章與畫的格局關(guān)系對應(yīng)著藝術(shù)館與公園的格局關(guān)系，彼此缺一不可，相得益彰。建筑所呈現(xiàn)出的各個立面也顯示出韻律和低調(diào)形成樸素的形式感。

當(dāng)參觀的人們進入公園大門后，經(jīng)過館前空間的引導(dǎo)，通過長長的吊橋和坡道緩緩進入西側(cè)二層2.000標(biāo)高的序廳和展廳。主入口為了保持主立面的完整性，設(shè)計比較隱晦。沒有高門臉，而是低調(diào)地隱藏在主立面的幾個盒子之中。據(jù)設(shè)計師崔愷介紹說韓美林先生的夫人是杭州人，深諳江南生活。因此在建筑入口的處理上用一座夾在兩個體量之間的橋連接建筑內(nèi)外以此回應(yīng)江南的水鄉(xiāng)生活。一座橋使人們從外界城市喧鬧的氣氛中平靜下來。橋下梁飾紅色與戲樓乎應(yīng)。

整個建筑功能包括展覽區(qū)、生活創(chuàng)作區(qū)、制作車間、陶吧、內(nèi)部辦公、學(xué)生住宿區(qū)、藏品庫房和設(shè)備用房等。北側(cè)為制作車間和陶吧;中部為展覽區(qū);南側(cè)采光和景觀較好，為生活創(chuàng)作區(qū)。展覽區(qū)分為東西兩部分，西側(cè)展覽部分共2層，層高6米，展廳之間較為連貫;東側(cè)部分共3層，層高4米，展廳之間相對獨立。兩部分展區(qū)通過中庭空間中的坡道和橋?qū)⒉煌瑯?biāo)高的展廳連接起來。這段坡道是精彩的一筆，我在猜想崔愷是否受到萊特的古根海姆博物館的啟發(fā)，也通過吹拔空間中的大坡道來展示作品。而韓美林先生的重要作品福娃草圖也陳列于此處。在坡道的引導(dǎo)下，完成全館的參觀。

計成在《園冶》中指出“構(gòu)園無格，借景誘因”。把園外的景色引入院內(nèi)使空間內(nèi)外的景觀互相滲透。在韓館的設(shè)計中，崔愷很巧妙地運用了這一手法將公園內(nèi)的戲樓引入建筑的庭院中。當(dāng)人們在館里參觀結(jié)束，驀然回首，會驚奇地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲樓就佇立在出日的盡端，這時才感嘆這個出口位置的巧妙所在，也明白了建筑師的良苦心。

三、材料語言

不同于萊特的印花式的混凝土，也不同于安藤光滑如鏡的清水混凝土，崔愷在這座建筑中運用的是木紋式的清水混凝土。從建造結(jié)果來看，不得不說還有不少問題的：木紋的機理粗糙不均，顯然這不是有意而為之。崔愷談及韓館的建造時，表示了很大的遺感。由于建造資金的問題，施工方首先請的通州梨園鎮(zhèn)的施工隊，業(yè)務(wù)水平實在有限，對清水混凝土的把握幾近失控。清水混凝土可以明確看出修補的痕跡，精心設(shè)計的木紋機理時有時無，在觸感上，有點類似于水泥的感覺，顯然清水凝土獨有的表現(xiàn)力己經(jīng)有點矯揉造作的味道了，不失為一大遺感。

最初注意到棧道的做法，并不是因為視覺，而是因為聽覺。踏在上面會有類似于木屐的聲音。或許是緩解一下參觀者在館內(nèi)過干安靜、嚴肅的環(huán)境，當(dāng)你參觀之后走出來，感覺輕快的踏上了一片新的環(huán)境。棧道采用鋼板網(wǎng)格，內(nèi)填木塞。木塞的尺寸比網(wǎng)格略小，其中的縫隙可以讓木塞與金屬產(chǎn)生撞擊，發(fā)出聲響。這是很有表現(xiàn)力的一筆，當(dāng)參觀的有些疲憊的時候，聽覺上的新鮮感讓人們無一例外對腳下的材料產(chǎn)生興趣。手法極其簡單，但收效甚好。

四、結(jié)語

一座小小的韓美林藝術(shù)館，或許無法在今天北京大規(guī)模的建設(shè)浪潮中扮演如何重要的角色，但是必須承認我們太缺少這種心平氣和的建筑。我本不是一個安靜的人，但不知道為什么自己的內(nèi)心里總是向往安靜。所以每當(dāng)我看到安靜的東西時總會有種渴望。拉斯姆森說“建筑師是一種戲劇的作者，是為人們生活安排計劃的人”。對生活在附近的人們來說，這座建筑不是什么大師的作品，更不是什么旅游勝地，而是他們?nèi)粘Ｉ畹膱鏊Ｔ谛[的北京城，顯見安靜一隅，讓我對建筑更添了新的認識，收獲頗多，感恩我們此次的考察之行。

作者簡介：韓凌云（1990.4—），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，藝術(shù)設(shè)計，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院））