布雷·馬克斯：上帝的調(diào)色盤

江形

2009年在里約熱內(nèi)盧召開了紀(jì)念布雷·馬克斯誕辰100周年的展覽。

南美最著名的園林建筑師羅伯特·布雷·馬克斯。

羅伯特·布雷·馬克斯是南美最著名的園林建筑師和景觀設(shè)計(jì)師，獲得國際大獎(jiǎng)無數(shù)，從南非、威尼斯到美國，他的作品遍及世界各地，當(dāng)然了他的作品最多的地方還是他的祖國巴西，里約熱內(nèi)盧可以說是布雷·馬克斯作品的博物館，正如巴塞羅那俯拾皆是西班牙建筑師安東尼奧·高迪的作品一樣。

布雷·馬克斯在英語國家特別受歡迎，因?yàn)樗O(shè)計(jì)的花園與英語世界的花園傳統(tǒng)，尤其是英國、美國和澳大利亞的花園相比大為不同，他的花園更自由，更奔放，更活潑，更講究曲線美，而其作品中的狂歡精神，也大大吸引了已經(jīng)習(xí)慣了素凈北方園藝風(fēng)格的人們，而這種北方園藝風(fēng)格深深扎根于法國和意大利的直線對(duì)稱性園藝傳統(tǒng)。

如果要追尋布雷·馬克斯園林風(fēng)格的歐洲先例的話，那就是歐洲19世紀(jì)的花園，在當(dāng)時(shí)的郊區(qū)草坪邊緣布滿了色彩艷麗的蜿蜒花壇，這種風(fēng)格延續(xù)到了20世紀(jì)，不過只保留在公共花園中，到了20世紀(jì)末期，歐洲人認(rèn)為這種風(fēng)格過時(shí)了，棄而不用。

但是這種風(fēng)格卻在巴西以一種更加炫耀的方式重現(xiàn)，帶有19世紀(jì)歐洲花園的所有顏色和生機(jī)勃勃，但是更加張揚(yáng)，布雷·馬克斯的花園尋找到了一種歐洲人不敢想象不敢奢望的自由奔放。

布雷·馬克斯也是荒野景觀和植物保護(hù)方面的倡導(dǎo)者，城市化的蔓延大大破壞了巴西的森林和農(nóng)業(yè)用地，荒野保護(hù)日益緊急起來。秉持環(huán)境保護(hù)的理念，讓布雷·馬克斯在歐洲找到了很多志同道合者。不僅僅興趣廣泛，布雷·馬克斯還博學(xué)多才，他還是一位了不起的畫家，在某種程度上這擴(kuò)大了他的國際聲譽(yù)。

直到生命的末期，布雷·馬克斯還在從事繪畫，他的作品經(jīng)常應(yīng)邀參加歐洲的回顧展。世界各地爭(zhēng)相邀請(qǐng)他來講解自己的作品，他的足跡也真的遍及世界各地。此外他還是一位珠寶設(shè)計(jì)師和社交花卉裝飾師。他多次強(qiáng)調(diào)繪畫對(duì)其景觀設(shè)計(jì)的影響： “藝術(shù)之間沒有隔閡，因?yàn)槲覀兪褂孟嗤恼Z言。” “我不是在設(shè)計(jì)景觀，而是在大地上作畫，只不過利用的手段不是畫筆”。

發(fā)現(xiàn)巴西植物的價(jià)值

布雷·馬克斯出生在巴西的圣保羅市，他的父親，一位德國裔猶太人，是富有的皮革制造商，他的母親是巴西貴族，這位貴族母親的沙龍里出入的都是當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)家，比如西班牙著名大提琴演奏家帕布羅·卡薩爾斯。

在很小的時(shí)候，布雷·馬克斯就顯露天分，才華卓絕，一開始他打算成為一位演唱家。盡管視力不佳，但是布雷·馬克斯對(duì)繪畫和植物的熱愛一直延續(xù)下來。馬克斯一家曾經(jīng)在魏瑪共和國時(shí)代的柏林住了18個(gè)月。布雷·馬克斯在此學(xué)習(xí)繪畫，他被當(dāng)時(shí)的先鋒派畫家畢加索、保羅·克利和馬蒂斯的作品深深震撼了。

深遠(yuǎn)影響了布雷·馬克斯的，還有意大利指揮家阿爾圖羅·托斯卡尼尼，德裔指揮家布魯諾·瓦爾特指揮的歌劇，佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)，規(guī)則式景觀花園和植物園。在德國的植物園，布雷·馬克斯第一次看到了養(yǎng)在玻璃溫室里的巴西本土植物。當(dāng)時(shí)，巴西人對(duì)本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物。所以布雷·馬克斯回到巴西后，開始了植物的收集和整理過程，并在他的大量項(xiàng)目中使用。

布雷·馬克斯在德國的雜志上發(fā)現(xiàn)了德國灌木栽培者卡爾·弗斯特（Karl Foerster）。在卡爾·弗斯特的倡議下，在波斯坦建立了第一個(gè)冬季開花植物、蕨類和草類的觀賞花園，這個(gè)花園還收藏了最初由弗斯特親自栽培的植物，如福祿考、翠雀和紫菀屬的植物。

在布雷·馬克斯手下我們看到了和以往任何大師都截然不同的平面，猶如上帝的調(diào)色盤一樣點(diǎn)綴在巴西的各個(gè)城市。

位于里約熱內(nèi)盧的巴西教育和健康部屋頂花園，建造于1938年。

布雷·馬克斯最著名的作品：卡納帕克那海濱公園大道。

從德國回到風(fēng)氣相對(duì)保守的里約熱內(nèi)盧，布雷·馬克斯在里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)。他沒能學(xué)習(xí)建筑而是師從巴西畫家利奧·普茨和坎迪多·波爾蒂納里學(xué)習(xí)繪畫。在國立美術(shù)學(xué)校教建筑的巴西現(xiàn)代主義建筑之父：科斯塔（Lucio Costa 1902-1998年）發(fā)現(xiàn)了布雷·馬克斯的才華，成了他的導(dǎo)師和贊助人。科斯塔看到了布雷·馬克斯在園藝上的努力，并給了他第一次嘗試的機(jī)會(huì)。

布雷·馬克斯的職業(yè)生涯開始于與具有創(chuàng)新精神的年輕建筑師的合作，他為位于里約熱內(nèi)盧的教育和健康部設(shè)計(jì)了一個(gè)花園。這一項(xiàng)目由著名建筑師勒·柯布西耶牽頭設(shè)計(jì)。這是繼桑托斯·杜蒙特機(jī)場(chǎng)之后，布雷·馬克斯在里約熱內(nèi)盧留下的第二處建筑，清晰表明了他對(duì)水景的熱愛。不久之后，布雷·馬克斯就建立了自己的商業(yè)公司，不但設(shè)計(jì)花園還為客戶提供有用的巴西本地植物，他建議客戶大量使用這類植物。

盡管不是一位成功的商人，而且生活在政治動(dòng)蕩的年代，在從事市政項(xiàng)目的時(shí)候舉步維艱，但是布雷·馬克斯作為園藝師和景觀設(shè)計(jì)師取得了輝煌的成就，另外他的保護(hù)自然的工作，植物收集工作和把瀕危植物轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)品種的努力也同樣成功，超過50種植物以他的名字命名 。

布雷·馬克斯發(fā)現(xiàn)了巴西植物的價(jià)值，并將其運(yùn)用于園林中，使那些被當(dāng)?shù)厝丝醋鍪请s草的鄉(xiāng)土植物在園林中大放異彩，創(chuàng)造了具有地方特色的植物景觀。他精通各種植物的觀賞特性和生態(tài)習(xí)性以及如何在園林中創(chuàng)造適宜的生長環(huán)境，因此對(duì)巴西植物的應(yīng)用得心應(yīng)手。布雷·馬克斯的建筑項(xiàng)目從來不錯(cuò)過任何機(jī)會(huì)贊頌精妙無比、茂盛充沛的巴西植物。

園林風(fēng)景宛如抽象畫

布雷·馬克斯一生未婚，他對(duì)藝術(shù)的熱情從未衰減，即使進(jìn)入老年之后，他還能一年完成20多個(gè)新項(xiàng)目。毫無疑問，他最有名，最為人所熟知的作品是沿著里約熱內(nèi)盧海灘蔓延的花園：卡納帕克那海濱公園大道。在這處沙灘公園，他把汽車、咖啡館和休閑綠化區(qū)與一條黑白兩色的帶圖案的道路交錯(cuò)在一起。

花園靠近海灘一邊的鋪裝由石頭切割而成，人手鋪就，形成黑白交替的波浪形狀，布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。 他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。而漸變的曲線更是呈現(xiàn)出海浪退下沙灘時(shí)的層次感和自由感。造型可謂是和環(huán)境完美的融合

其實(shí)，在巴西首都巴西利亞的各個(gè)區(qū)都分布著布雷·馬克斯的重要作品，而里約熱內(nèi)盧附近的布雷·馬克斯莊園（Sitio Burle Marx），曾經(jīng)是他的家和工作室，除了花園，以及布雷·馬克斯收集的3500種植物外，參觀者還可看到他的藝術(shù)收藏、繪畫、雕塑和一些設(shè)計(jì)檔案。在死前，布雷·馬克斯把這里變成了公共設(shè)施，供人參觀。

應(yīng)該說，布雷·馬克斯從未受過景觀設(shè)計(jì)的專業(yè)訓(xùn)練，而且和18世紀(jì)的很多英國園林設(shè)計(jì)師一樣，他要雇傭?qū)I(yè)制圖師把自己的詳細(xì)草稿變成圖紙。布雷·馬克斯是一個(gè)藝術(shù)家，他熱切地想把他的經(jīng)驗(yàn)和視野轉(zhuǎn)化為園林景觀的藝術(shù)形式，他尤其看重市政園林景觀，認(rèn)為這對(duì)城市居民尤其重要。立體主義、印象派和抽象主義都融入了他的園林設(shè)計(jì)中，布雷·馬克斯的作品表現(xiàn)了匈牙利裔英籍作家和思想家亞瑟·庫斯勒（Arthur Koestler，1905-1983年）所說的“異類聯(lián)想”的特征，亞瑟·庫斯勒認(rèn)為這是所有創(chuàng)作的根基所在。

像很多偉大藝術(shù)家一樣，布雷·馬克斯的風(fēng)格也是對(duì)之前大師的回應(yīng)，對(duì)稱性園林風(fēng)格，早就在巴西和其他歐洲的前殖民地國家的園林中廣泛應(yīng)用，布雷·馬克斯的成就在于他大量使用更加適合巴西氣候的植物，把繁茂的色彩和植物用新鮮的如畫般的方式呈現(xiàn)出來。植物安排雖然多是曲線式的，但是與簡(jiǎn)潔的直線型的現(xiàn)代建筑相得益彰。在布雷·馬克斯手下我們看到了和以往任何大師都截然不同的平面，猶如上帝的調(diào)色盤一樣點(diǎn)綴在巴西的各個(gè)城市。

（責(zé)編：栗月靜）