羅小黑的前世今生

羅婞

這是一只柔軟Q彈的黑貓，頭大身小，碩大的眼睛占據(jù)了整個面部，沒有鼻子，長著藍色的舌頭。和其他因為表情包而風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的卡通人物一樣，這只名叫羅小黑的黑貓形象簡單，幾筆就能勾勒出 來。

作為一個經(jīng)常在網(wǎng)上沖浪的年輕人，你可能在朋友斗圖時常常看到瞪著大眼賣萌打滾的羅小黑，在抖音上刷到過“早安喵，午安喵，晚安喵喵”的插曲片段。如果你還是一個喜歡刷b站、愛好二次元文化的人，那么可能知道羅小黑不僅僅是個表情包，還是有史以來更新最慢的國漫——誕生于2011年3月的《羅小黑戰(zhàn)記》，8年間出了28集（除去4集番外），平均每3到4個月更新一集，每集掐頭去尾時長不過5分鐘，偶爾“加時”到7分鐘。有人調(diào)侃，“番劇主要分為五大類：季番，半年番，年番，世紀番和羅小黑戰(zhàn)記”。

番劇更新慢，導(dǎo)演木頭還很硬氣，經(jīng)常暗暗在劇中的石頭、樹、墻上寫字：“不要催更！”更“過分”的是，在27集播出后，《羅小黑戰(zhàn)記》干脆停更了兩年。

但觀眾沒有忘記它。b站上，這部讓人等到頭禿的小劇，觀看量達到1.2億，評分更是驚人地高，在10分制的打分規(guī)則下，3.3萬人給出了9.9分。評論區(qū)彌漫著哀怨的氣息，“b站完結(jié)小黑日，家祭無忘告乃翁”，“入坑須知：注意養(yǎng)生，不然你可能看不到最后一集”。

現(xiàn)在看來，粉絲們養(yǎng)生追劇的努力沒有白費。今年，《羅小黑戰(zhàn)記》先是在8月27日更新了第28集，同名電影提檔至9月7日上映，首日就拿下了4496.9萬票房、8天內(nèi)破2億，而現(xiàn)象級國漫電影、名列國產(chǎn)動畫電影票房第二（曾經(jīng)的第一）的《西游記之大圣歸來》，首日票房不過1799.9萬，何況與后者相比，羅小黑并不是一個為大眾所知、植根于傳統(tǒng)文化的大IP。

這只畫風(fēng)簡單的小黑貓，憑什么這么火？

斥3000元巨資

《羅小黑戰(zhàn)記》電影版的故事，并不復(fù)雜。

作為番劇前傳，它講述了一只叫小黑的貓妖因為家園被破壞而不得不流浪，但內(nèi)心深處渴望擁有一個家。小黑先是被同是妖精的風(fēng)息收養(yǎng)，帶他住樹洞、給他吃食物。風(fēng)息醞釀著一個報復(fù)計劃——人類為了生存和發(fā)展，砍伐了森林，破壞了妖精的棲息之地，使得他們無家可歸，風(fēng)息想要重新奪回屬于自己種族的領(lǐng)地。

無限強制邀請羅小黑一起繼續(xù)旅行

意外地，小黑被無限抓走，無限是人類中能力最強的執(zhí)行者，性子外冷內(nèi)熱，話不多，總是臭著一張臉。小黑跟著無限，在海上漂泊，在城市里流浪，結(jié)識了新朋友，“仇恨人類”的價值觀慢慢瓦解。

導(dǎo)演木頭曾告訴媒體，自己的初衷就是講一個淺顯易懂的故事，沖突的根源在于人與妖的對立。“其實我可以講得更復(fù)雜。”他說，“如果真的放開去創(chuàng)作，我可能會做出一部大部分人都看不太懂的東西，但我覺得那就是不負責(zé) 任。”

不少觀眾都在《羅小黑戰(zhàn)記》身上看到許多知名日漫的影子。妖精的能力分為金木水火土和空間系，《精靈寶可夢》里有相似設(shè)定;森林的描繪清新舒展，讓人很容易聯(lián)想到宮崎駿筆下的大自然。而海上流浪的那一段，一人一貓一竹筏，穿過驚濤駭浪，駛向燦爛夕陽的場景，也讓人記起在《千與千尋》里沒有回程票的海上火車上，千尋、無臉男和大寶寶經(jīng)歷過的那種平靜和寂寞。地鐵中的打斗戲，人物奔走、閃避的動作，與《火影忍者》中有名的“火影跑”——降低身子重心，頭前傾快步移動——十分相似。

但它也不缺乏自己的特色。“妖精與人”共同生活的設(shè)定是其中之一。在熙攘的人類世界里，不僅住著一千多萬人，還有四百多個妖精。這些妖精因為喜歡城市生活，自愿成了“社畜”——可能是騎著電動車給顧客送花的小妹，也可能是坐在格子間里戴著眼鏡、穿著帽衫的程序員。

它也不缺乏本土和現(xiàn)代色彩——你可以很容易從這個虛構(gòu)世界里的地鐵站中看到北京地鐵的影子，城市中的高架橋、摩天樓，都是生活中常常能見到的。

電影也延續(xù)了番劇的清新治愈風(fēng)格，盡管場景的描繪復(fù)雜生動了很多。童真卻不幼稚，簡單卻不無腦，是很多人入坑番劇的原因。導(dǎo)演木頭個人特色明顯的冷幽默，被稱作“笑點高級”，沒有惡搞——比如番劇里，有只講東北話的非東北虎，要閉關(guān)一百年的太上老君成了愛手辦和網(wǎng)上沖浪的宅男;電影里，騎著小電驢的無限背影長發(fā)飄飄，被路上的登徒子喊“美女”。

作為這樣一部“年更”劇的粉絲，追的不是劇情，而是信仰。觀眾也樂于自我調(diào)侃，“為什么羅小黑觀看量這么高？因為每更新一集時，前面看過的都忘了，又要重新看一次”。除了做鬼畜和合輯，找出木頭在番劇中設(shè)置的彩蛋，也讓粉絲樂此不疲。

“斥3000元巨資的癲瘋之作”是粉絲經(jīng)常用來調(diào)侃劇組窮、番劇畫風(fēng)簡單又更新慢的一句話。木頭告訴媒體，這個傳說確實是真的。2010年，他在路上撿到一只黑貓，開始創(chuàng)作這部動漫，當(dāng)時身上只有3000塊，花了半年，做出了第一集《羅小黑戰(zhàn)記》。

最開始，他一個人即一個團隊，一年只能做兩集;現(xiàn)在團隊有50個人，“后面更新會快，一年應(yīng)該能出10多集”。

羅小黑和無限在旅途中

國漫崛起了嗎？

豆瓣開分8.8，三輪點映座無虛席，《羅小黑戰(zhàn)記》“來勢洶洶”。與它同檔期的電影，“戰(zhàn)斗力”都不容小覷。有連載二十余年，在國內(nèi)觀眾基礎(chǔ)龐大的《名偵探柯南：紺青之拳》，改編自大IP、主演自帶流量的《誅仙》，以及關(guān)注“漸凍人”群體、觀眾期待值頗高的《小小的愿望》。即便對手強勁，它也不遜色，拓普電影智庫甚至一度給出票房5億的預(yù)測。

但上映后的一周里，它又經(jīng)歷了打分和票房的齊齊下跌。如今，電影的豆瓣打分定格在8.3，票房也很難再繼續(xù)突破——之前的好表現(xiàn)，更多依靠的是黏度極高的粉絲。

“電影《羅小黑戰(zhàn)記》評分陸續(xù)出爐，很高，因為現(xiàn)在還是一個小眾范圍，他將接受更多的人，沒看過小黑的人，不看動畫的人的檢驗。”木頭9月4日在自己微博上寫道，“客觀的說，現(xiàn)在的評分是高于片子質(zhì)量的。”

對于羅小黑來說，出圈是個挑戰(zhàn)。一方面，這部成本僅2000萬的電影在宣發(fā)上幾乎沒下功夫。主控影片的卓然影業(yè)表示：“預(yù)告片根本沒有推廣，一分錢沒花，就是在微博、b站上更新了一條，沒有置頂，沒有推稿件、推大號，就引來了很多動漫大號的自發(fā)轉(zhuǎn)發(fā)，半個動畫圈的人都在 轉(zhuǎn)。”

圈內(nèi)的安利，影響有限，何況羅小黑還是個架空類題材的原創(chuàng)IP，探討的是“人妖共存”的可能，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴和投射。對比之下，這個夏天最大的“爆款”、刷新國漫影院票房紀錄的《哪吒之魔童降世》，原型不僅來自人盡皆知的民間神話故事，“我命由我不由天”這種反抗命運的勵志價值觀，也更容易沖擊、觸動普通觀眾。

在羅小黑之前，不少在圈內(nèi)很有口碑的原創(chuàng)IP都未能真正被市場認可。《魁拔2》和《魁拔3》的票房都是2000萬左右，《大護法》8700萬，畫風(fēng)華麗、被寄予厚望的《風(fēng)語咒》也剛剛過億。

除此之外，羅小黑2D動畫的身份，也是市場上的少數(shù)。在2016年的《大魚海棠》之后，很少再有讓人印象深刻、表現(xiàn)出眾的2D國產(chǎn)動畫。相較之下，3D常見得多，《大圣歸來》《風(fēng)語咒》和《哪吒》都是。

但2D也并非沒有長處。講究留白、寫意的東方美學(xué)，顯然與2D更為契合。沒有雞血、情節(jié)舒緩的《羅小黑戰(zhàn)記》，延續(xù)了以宮崎駿為代表的東方美學(xué)，人物夸張的表情富有童趣，打斗動作又是東方式的行云流水。“3D的至高就是模仿現(xiàn)實了，但2D可以超越現(xiàn)實。”一位游戲策劃告訴我，她對片中純白色的心靈空間印象深刻，這是只有2D才能完成的場景。但也有業(yè)內(nèi)人士指出，“盡管2D動畫有它自己的美學(xué)高度，但短期內(nèi)很難與3D動畫的市場和票房抗衡。”

在《大圣歸來》之后，幾乎每部高質(zhì)量、有關(guān)注度的影片出現(xiàn)，都會伴隨著一個問題：國漫崛起了嗎？不是爆款的羅小黑，也遇到了這個問題。也許很難給出一個確切的回答，但我們至少可以說，國漫的崛起需要羅小黑這樣一部有些不一樣的國產(chǎn)動畫，以及更多類型風(fēng)格多元的作 品。