微信煮詞（第三十六輯）

任衛新：微信煮詞 WeChat cook the word 欄目題字/宋小明

【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。

其中所錄言論、粗話、廢話，敏感話都濾掉了。每段言論都是經過整合與潤飾，同時加一句說話形態的小標題。內容均取自平日歌詞群里隨意表達的討論，基本風格不變。

承蒙飛林主席不棄，先在貴刊《音樂天地》連載。每篇就以兩千字左右吧，由于微信群發言話題自然跳來跳去，不計章法。故此本人也就以亂石鋪街而就了。有用的，留著；沒用的，忽略不計。

任衛新： 我有一句口號：大家團結起來單干！

——卷首語

任衛新。國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內蒙古呼和浩特。畢業于中國音樂學院音樂文學專業。中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節聯歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創作。主要作品：自參與創作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC 會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷模》以及大型廣場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續出任北京2008 奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

任衛新：微信煮詞 第三十六輯

喬羽先生這樣說過：歌詞最容易寫，也是最不容易寫好的。百把來字要寫出一個東西來，沒有扎實的基本功，沒有對大千世界獨特的觀察能力，沒有對生活形象的捕捉和塑造的本領，沒有對音樂律動與節奏的感覺和悟性是萬萬辦不到的。

喬羽先生沒有寫過大部頭的歌詞理論著作，但是，他這些散見于各種場合或文中的言論，切不可輕易略過，這概括與總結的每一條，只要進行細味，就是我們歌詞學的要旨。

有時候覺得，很多題材都寫濫了，甚至于寫爛了。很多的作者也都有同感。但仔細想了一下，這不是題材的問題，說到根本還是質量的問題。因此所謂大家都已經寫濫了的題材，要想出新出奇就更難。爛，是爛在質量上，而不是爛在題材上。

歌頌祖國，思念家鄉，表述愛情，這些題材，寫到今天，沒有什么變化，但是前人卻留下來了那么多的經典。由此可見，我們在當今所看到的“濫”與“爛”之怪象，不能歸咎于作品的題材，而是歸咎于作品的質量。

很多歌詞水平不低，勢韻流暢，氣脈貫通，文筆舒順。但就是缺乏意料之外的點穴之妙。有如品賞端硯，若再有三兩醒目之眼，甚佳。有如足球比賽，就差那精彩的射門一腳。

本人說這話的意思是：歌詞完成后，切先不要急，不妨先放一放晾一晾，等到把那個“意料之外”找到，也就是連你自己事先都沒想到的那種火彩的時候，再把作品拿出來。

歌曲的演唱，是時間的藝術和流動的藝術，這基本常識都懂。歌詞為曲調而生，歌詞的生命定向就是曲調，就是歌聲。很多作者亮一些這個協會那個學會的頭銜，其實，你就是身為再多學會的理事，沒有流傳的作品也是白瞎，也沒有人認你。

一個作家并不等于他就是一個音樂文學家。其原因就是不懂得音樂文學的特殊性。音樂文學廣義來說，就是可以入樂的文學，最簡單地說包括歌詞與歌劇，當然還有曲藝說唱。所以，一個歌詞作家也應該自覺意識到，光寫歌詞，你也不是一個音樂文學家。同樣的道理，光寫晚會歌曲的作曲家而沒有寫交響樂、歌劇和舞劇的素養，也就只能算是個寫歌的。這個基本的概念應該清楚。

指出一個語法上的錯誤：看到有人在“名人茶樓”留言：熱烈歡迎著名詞作家某某某做客名人茶樓！而且，隨后就一個接一個拷貝下來同樣作為點贊。諸如此等們毫無意識到，只有你是名人茶樓的樓主，才可以說：熱烈歡迎著名詞作家某某某做客名人茶樓！如果你不是茶樓的主人身份，就只能說熱烈祝賀而不能說熱烈歡迎。

這就是人稱關系上的語法邏輯。如果認識不到這一點，只是草率拷貝別人在語法邏輯上這種帶有硬傷的發言，那就是在拷貝錯誤。說明發言與拷貝者們同有一個問題：看東西不走腦子的惡習。

看到有人把一首歌曲每天幾次到處轉發，于是本人想到：當你的一首歌詞被人譜成了歌曲演唱，最好的方法和心態，其實就是把它當做一只小鳥放飛了。它能飛多高就飛多高，能飛多遠就飛多遠，根本沒有必要每天捧在手里一次又一次往天空扔它。

有人通過本人的朋友發來一首參加軍運會征集的歌詞，讓本人給提意見。因為是熟人轉來不好拒絕。回復如下：歌詞屬于大而空。軍人和宇宙根本就沒有任何的關系，把軍人維護世界的使命，硬是按照自己力求按想超越別人的臆想，生造出一個維護宇宙和平。即使是聯合國維和部隊也沒有這種提法。世界軍人運動會的關鍵詞是：世界、軍人、運動會。這才是精準之本。切記：歌詞不要以為架勢拉的越大就越勝人一籌就成功概率越越高，結果是背離越遠。

北京奧運會征歌，本人幾屆一直是評委，上到部長級的作品下到鄉鎮文化站包括眾學生的作品都看過。絕大多數的作品的問題是，還沒動筆就跑偏了。由于多少年來所受寫頌圣歌曲根深蒂固的影響，思維模式幾乎完全一致，進入一種可怕的定勢。身不由己就進入了描述、贊美和歌頌奧運的軌道。

這方面蔣效愚先生說的精準：奧運歌曲不是歌頌奧運，而是寫奧運和奧運精神本身。確實，歷屆那么多奧運歌曲，足以證明。

限定出杰作。比如我們在微信群里發言，就有一定的局限性，篇幅的局限，書寫的局限。這就需要每個字精雕細琢。讓你所說的話具有一定的品質。有時正是由于有了這種“限定”反倒能出好東西。

曹植的《七步詩》就是限定，老子出關沒有官牒，為人家寫文章才能放行，于是留下《道德經》五千言，由于當時的書寫方式是刻寫在竹簡上的，每個用字就要精當，所以限定出了經典。楊麗萍的舞蹈，把動作限定在最不能體現舞蹈才華的手指上，于是產生《雀之靈》限定的經典。不要忽略限定，而要充分利用限定。歌詞不過幾十不到百字，這也是限定。把限定的“局限”做到極限。你就是高人。

本人說到“限定”的作用，有人理解說：戴著鐐銬的跳舞。這個對但又不全對。本人的意思“帶著鐐銬的跳舞”還是太寬松了，還不是最高的限定。因為，畢竟鎖鏈還是著有鏈環的。

本人所說的，是霍金那種身體條件限定下的超級才華，是嵇康臨在被殺死之前限定下彈奏廣陵散的那種絕響，是那些無臂的殘疾人在限定下施展出各種的生活絕技，是絕境而生的限定。如果，寫歌詞和這些比起來，那差的太遠了。

凡是有所出新的作品，也常被人看著覺得認生的，在習慣性的思維與方法面前，不被認可。于是這些“棱角”就遭到打磨，最后形成與常規化一模一樣的東西。這就看著順眼了，覺得順當了。其實，這基本等于套路扼殺。

當然這也分人。如果是級別很高的權威拿出來類似的東西，這些非常規化的“棱角”那就變成“出新”的亮點了，于是，就會贏得到一疊聲“好”的交口稱贊。這種例子實在是不少。權威出新固為可贊，但是對于“出新”的一般作者特別是年輕作者來說，認識他們的出新和愛護他們的出新尤為重要。