真情地寫作　詩意地表達

羅軼

德國詩人荷爾德林說“人，詩意地棲居在大地上?！边@句話給我們寫作的啟示，我想無非是一要寫自己的真實生活，抒發真情;二要詩意地表達，給人以美的享受。

詩意的表達，在寫作中主要體現在文章的語言文采方面。

大凡佳作，它們語言文采的特色大致可以概括為質樸、靈動、典雅。

首先說說質樸。近些年來，作文浮華矯飾之風漸盛，求真務實之氣漸衰，失去了清純真樸之色。然空洞玄虛、堆砌辭藻、嘩眾取寵的文章是令人生厭的。青青草色，自然本真，不事雕琢，樸實純真，倒可以給人“遙看有近卻無”的美感。樸素平易，耐人尋味，明白曉暢，深入淺出的文字彰顯語言的質樸，它可以顯現出一種清新、淡遠之美，具有極大的藝術魅力。

如何在文章中展現質樸的魅力？我覺得可以作如下的嘗試：

第一，展現質樸需要準確表達。一字可傳神，一詞可達意，一句白描可描其形繪其神。古今名篇給我們一些典范：一個“排”字可見孔乙己之酸腐，一個“攥”字凸現胡屠夫的吝嗇;王安石巧選一個“綠”字讓春色染江南，朱自清借用一個“鬧”字把春意呈枝頭;“細腳伶仃的圓規”讓我們認識楊二嫂，“白水銀里養著兩丸黑水銀”讓我們品評王小玉。“吟安一個字，捻斷數莖須”，這句話告訴我們一個道理：寫作要學會用最恰當的詞句去生動貼切地表現。這也許比重彩鋪陳，濃妝艷抹要清新得多，雅致得多。

第二，展現質樸需要真情傳遞。質樸的語言，不加修飾，自然流露，明白曉暢，淺近通俗，更能表達真情。朱自清的《背影》沒有華麗語言的煽情，只有淡淡的幾句“他們去不好”“你走吧，到那邊來信”，如此質樸，如此平淡，卻又如此真情，如此濃烈?！侗秤啊芬虼顺蔀闀鴮懹H情的名篇。莫懷戚的《散步》，一件小事，娓娓道來，不加鋪陳，不著粉飾，只一句“但我和妻子都是慢慢地，穩穩地，走得很仔細，好像我背上的同她背上的加起來，就是整個世界?！钡莱隽顺猩蠁⑾?，身負沉重責任的中年人的人生感慨，引起無數共鳴。

第三，展現質樸需要折射哲理?！耙盎馃槐M，春風吹又生”，簡單質樸，哲理深刻，所以眾口相傳。莫頓·亨特的《走一步，再走一步》寫了童年時克服恐懼、收獲自信的一段回憶，故事從生活中的一則插曲引申出深刻的人生哲理，深沉而令人信服。簡單的生活中蘊含深刻的哲理，質樸的語言把這種哲理表達出來，也會給文章增色不少。一位學生寫道“倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患？”“花兒不過綻放一季，但我們可以微笑一生?！背尸F了一個初中學生思緒睿智綻放的光彩。

其次說說靈動。詞語豐美，語言靈動，讀起來就如風行水上，能給讀者以文才飛揚的印象，以美的享受。

靈動的語言可以源自畫面的塑造。抽象的文字如何讓讀者如見其人，如臨其境？這就需要借助豐富的修辭。運用恰當的修辭，化抽象為形象，塑造美麗的畫面，文字就有了生命力，語言就靈動起來?！安灰娖浒l端，不見其終結”的夸張讓我們看到宗璞家中的紫藤蘿瀑布;“像牛毛，像細絲，像花針”的博喻，讓我們見到漫天飛舞的春雨。所以有人說“文章是樹，修辭是花;文章是河，修辭是帆”，比喻擬人使文章更加生動形象，反問排比使文章更有氣勢……恰當地運用修辭手法，文章會熠熠生輝。

靈動的語言還源自節奏的營造。文章如歌曲，節奏需變化，長短相宜，快慢結合。文章如何呈現節奏的變化？其中長短句、駢散句的搭配是其最為重要的方式之一。長句給人穩沉之感，短句給人活潑之象，二者結合，適度變化，就會使文章的語言格外的靈動。一位學生作文開篇寫道“暮色四合之夜，一書如帆，一燈如豆，載我在文學的長河中漂流?！焙喚毨洌L短相間，有張有弛，這樣的句子在她的文章中俯拾皆是：“一樽清酒，十里飄香，自飲也好，獨酌也罷。他一手撩起漸濃的月色，一手裹緊單薄的衣衫，踱步明月樓。”“于是他起身劍對長空，與月相伴，與影相隨，舞動在朱閣樓臺?！睙o處不見其語言的靈動。

最后說典雅。典即古典，雅即文雅。典雅就是有底蘊、有氣度，高雅而又大方的藝術品位。我們的文章要增加其底蘊、氣度，最為有效的方式之一就是妙引古詩文，激活語言的表現力，使文章散發出濃濃的書卷氣和文化氣。如一位學生文中寫道“走著、走著，有‘水從碧云環里出，人在鐵龍背上行的壯闊，也有‘幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥的和諧。”其引用的古詩文都有不錯的效果。

當然，作文的語言文采絕不是這樣幾個詞語就可以概括的，它還有諸多方面的要求。但有一點，豐富作文的語言文采，就必須堅定地立足于大地，真實地生活，真情地寫作，詩意的表達。