木紋金工藝的裝飾應用與設計

劉音

關鍵詞：木紋金工藝;裝飾設計;工藝應用

木紋金的英譯文為“Mokume gane”，“Mokume”意為木材的眼睛，“gane”意為金屬，日文譯為“木目金”。木紋金的名字亦源于其工藝是通過用不同的金屬層來呈現類似于木頭表面自然生長出的木紋圖案紋理，故而得名。木紋金特殊的紋理是通過不同呈色的金屬來產生的，將不同種類的規則形金屬片材交迭在一起，在熔焊形成新的金屬合金上借助鍛打、刻花、鉆孔、切削等加工方法，使金屬合金塊變形，由厚變薄至一定程度，表面呈現出不同金屬原材變形產生的層次與紋理效果。

木紋金工藝技術最早源于日本，是日本刀劍裝飾的一種特色工藝，被稱之為“木目金”。其工藝制作極為復雜，因而數量稀少而珍貴，一般為王室貴族所用，作為顯示尊崇身份的一種象征。

1900年，日本東京藝術大學教授Soko Hirata將木紋金這種幾百年來傳承的工藝技術重新加以推廣，相繼出現了多位在木紋金工藝領域有所創新的工藝家，在新材質運用、有色金屬熔合、商業訂制、木紋金雕刻等新工藝探索方面做出改良與革新，包括建立木紋金工藝教學體系及工藝研究所等，使木紋金工藝得以推進與發展。日本本土的手工作坊對此項古老傳統工藝代代傳承，如玉川堂的木紋金器物制作手法，達到了爐火純青的工藝水平。西方設計師在日本傳統木紋金工藝上加以創新，從最初研制階段的工藝技術困惑與積極的改進探索，發展到工藝的完備成熟，制作的成功率己達100%，并且大大拓展了木紋金的設計與應用領域。

木紋金工藝引進我國已十年左右，最早是一批藝術院校教師赴國外專門學習木紋金工藝，之后相繼在學院里進行傳授與教學實踐，國內才逐漸有了較多對木紋金工藝的學習與關注者。當代木紋金工藝經過專業研制與提升發展，設計與裝飾形式上更多地融入了當代的生活元素與綜合材質表現，特別是近幾年隨著年輕設計師的研制嘗試，在常規的設計樣式上均有所突破，成為獨具一格的金屬工藝門類。

木紋金工藝的主要特征體現在色彩多元化與材質的自由表現力，個性化、原創性強，工藝復雜、產量少而價值昂貴等特點。

木紋金由多層金屬結構組成，經反復鍛打逐層變薄，可根據不同的創作材質需要，預設金屬的種類和疊合順序，通過異質金屬的共融性即可設計出自己想要的金屬原材結構，從而為后期設計階段提供色層多變的創作原料。木紋金表面的色彩還可以通過不同化學及高溫處理，形成紅、綠、橙、赭、黑等不同金屬色彩的對比效果，與傳統貴金屬相比色彩方面有更豐富的呈現方式。

木紋金的紋飾設計既有一定的可控性，又帶有很大的隨機性，兼具創作的挑戰性與隨機發揮的自然意趣。在各種變形手段處理的過程中隨機生成的紋理，在一定程度上避免了刻意的人工化處理，反而更為自然且常有意外的裝飾效果，增添了木紋金工藝的藝術性和趣味性。

木紋金工藝手工性很強，每一件作品均無可復制，不同設計師對工藝的體察與感受、審美品味的個體差異性使作品帶有強烈的個人風格與創作痕跡。由于其制作程序繁復，制作的工時長、原料消耗大，每次僅能截取紋理較為理想的部分再作設計加工，產量受限，因此其價值可比黃金，常常僅限于高端訂制，收藏價值較高。

一、木紋金裝飾設計形式及審美

木紋金工藝豐富多變的紋理可用來塑造各種富于藝術感的飾品，它的裝飾設計形式主要有自然摹擬、立體化與鏤空雕刻、綜合材質表現、繪畫意境及圖案程式化等幾種，各具裝飾風格與審美特點。

1.對自然物象紋飾的摹擬。木紋金以許多自然物象為創作素材，如蝴蝶、蛇、蝙蝠、花卉等，汲取自然物象的特征并加以抽象與提煉，運用木紋金特有的圖案摹擬自然形態的肌理特點，體現了木紋金設計對自然肌理的多形態可塑性，頗有裝飾意趣與新奇的個性創意。（圖2）

2.立體化透雕裝飾。與平面化的紋理呈現相比，木紋金的立體化透雕裝飾則需要預先考慮到更多細節，如加工的立體造型以及金屬紋理多層變化效果的預設，圖案的高低走向、深淺層次與呼應銜接等，以紋理立體塑形在實施難度上無疑更具有挑戰性。（圖3）

3.捶堞及鍛造法裝飾。將木紋金片材進行各種立面化的捶堞塑形，金屬硬度加強，自然分布的錘點賦予紋理厚重的體量感，圖案相互融合，色彩形成鮮明的對比反差，起伏轉折變化呈現出高浮雕的空間立體感，營造出全新的裝飾視覺效果。（圖4）

4.綜合材質混搭裝飾。木紋金由多種金屬結合而成，在金屬呈色上的豐富性使它能與諸多材質混搭出個性化的裝飾效果，如天然石、鉆石、玉、珍珠等。不同的綜合材質互為反襯，細膩的紋理與變幻的色彩體現出混搭而不失個性的材質表現與時尚風格。（圖5）

5.繪畫意境與圖案程式化的裝飾手法。木紋金的紋飾可以在金屬上作畫，它的紋理有著拓展想象的空間與魅力，加之不同金屬的肌理層次與色彩烘托出象形相生、回味雋永的畫境，豐富了木紋金工藝的裝飾意趣。

圖案的程式化是木紋金工藝的另一種重要裝飾形式，以木紋金紋理為設計單元，按照形態、色彩、結構等設計規律加以重復變化，形成程式化極強的裝飾效果，如四方連續、變化式對稱設計等，體現了木紋金圖案設計的秩序感與韻律。

二、木紋金工藝的裝飾設計內涵

隨著當代人對個性化審美的需求，木紋金工藝也有了更為多元的裝飾審美表達。除了以凸顯木紋金紋理為主的常規設計樣式，到傾向于現代設計的構成、不追求過于雕琢的自然審美概念表達、不規則拼貼混搭設計、偏重于實驗探索性的藝術內涵表達等，都以一種全新的面貌展現出木紋金工藝在裝飾設計上的多元風格。

1.對幾何等抽象元素的應用，強調現代設計的解構意味。

當代的許多木紋金創作在圖案上不再拘泥于傳統圖案的束縛，將當代設計元素融入了更多的現代構成與解構形式，更傾向于體現圖案的抽象與概念的表達，形成了一種新的裝飾設計方向，在內涵語義上的解讀顯得更為多義化、自由化。

2.凸顯自然的金屬本態及手工紋理痕跡，彰顯自然原態的藝術審美。

木紋金本有自然的金屬原態，在一些創作中有意地加以保留這些原態化的痕跡，甚至消解圖案的完整性和完美性，呈現出未作常規后期加工處理的手作狀態，在作品中有意留給人更多的想象空間，以顯露出一種材質的自然破損與殘缺美感（圖6）。

3.依不規則的木紋金紋理造型與紋飾拼貼，體現混搭設計的形式美感。木紋金的紋理特點是隨機性強，圖案變幻，依單純的紋理走向作立體化造型處理，使平面化的木紋金圖案有了體量感的表達，空間層次的變化也更為豐富。

而另一種拼貼法木紋金制作，則是將不同紋理的片材焊接拼貼在一起，不完整的紋理整體重組后生成錯綜變化的新型圖案，透出個性而當代的混搭時尚感。

4.裝飾設計的實驗探索，注重設計新概念的表達。這是木紋金設計的一種新的發展方向，即突破木紋金工藝的傳統設計樣式，更多地融合當代審美元素，用變異而夸張的造型設計，表現木紋金材質的紋理與色彩屬性，創造新的視覺表述語言，以追求一種實驗觀念性的設計探索，亦不失為一種超前的設計理念。（圖7）

木紋金在當代金屬工藝領域獨樹一幟，藝術化特征鮮明，適用性廣泛，一些生活用品如茶具、盤、香爐、香插、花器、鼻煙壺、打火機、手表、皮帶扣、鋼筆等用木紋金工藝制作，提升了產品的個性化與時尚感。拓展木紋金與新型綜合材質裝飾應用是當代金屬工藝領域中一個值得探索嘗試的課題，在尋求變異求新的當代設計需求下，木紋金工藝憑借它自身的優勢與工藝特點，將會有更多元的發展空間與設計潛在的商業前景。