昆曲蘭花艷，湘昆別一枝

宋蔚 鄧慧愛 宋超

摘 要：本文在國學新視野下對湖南郴州湘昆發展可持續性進行積極的探討，從湘昆歷史發展軌跡入手，借鑒其他老牌昆劇團優秀轉型經驗，結合自身優勢，彌補客觀的不足，探索本土特色的新時期轉型。

關鍵詞：湘昆 郴州戲劇 傳統戲曲轉型

一、湘昆的歷史與發展

昆曲，也稱為昆山水磨調，昆山是指其最初發源于江蘇昆山地區，而水磨調則是形容昆曲唱腔流麗悠遠、輕柔婉折，如同在水上流淌。昆曲由元末南戲中脫穎而出，以明傳奇為基礎，依托于昆山腔成為明清兩代主流戲曲形式。昆曲分為南昆北昆，以江浙為中心，南昆疾步走入南方諸城：從江南水鄉，紅氍毹上，到西南一隅，林邑之城。在湖南郴州逐漸形成具有地方特色的昆曲表演——湘昆。

昆曲究竟是緣何傳人郴州眾說紛紜，一則說為明代郴籍學者何孟春被貶至南方留都時觀南戲以消解愁悶，辭官返鄉時將南戲，即昆曲帶回了郴州：二則說明朝駐郴州官有多數為江浙人士，思念故鄉，懷念故曲，便將昆曲引入郴州;三則說清初某蘇州藝人由廣東途徑湘南盤桓了一段時間，教會了當地戲班昆腔：這幾種說法都有一定的可信度，根據萬歷四年（1576年）編撰的《郴州志》提封志記載：萬歷二年冬，郴州知事胡學夔攜幕僚共游萬華巖，期間設席唱昆曲助興，“朱公向巖布席，酒方舉，一舉、春卿騎至，訝其來遲，三觴之，遂顧蒼頭作吳祎，眾更縱飲以和”①。由此推測，昆曲傳人郴地不會晚于明朝晚期。

昆曲傳人郴地后，受到當地一村一祠的影響，演出機會逐漸增多，受眾逐漸由高官才子向鄉野村民擴大，昆戲班在郴州桂陽等地蜂起，為昆曲在郴州的發展與傳播打下較深厚的基礎。但隨著時間推移，京劇的興起使昆曲呈現頹勢，長時間的戰爭更使昆曲發展一度停滯，逐漸消失在人們眼中。

1956年，在第一屆全國話劇觀摩演出會中，浙江省昆劇團攜精心準備的《十五貫》登臺演出，重新引發世人對昆曲的關注，諸多昆曲表演藝術家紛紛“候鳥歸巢”。借著這股東風，湘昆得以重新發展，以郴州嘉禾革新劇團中昆曲藝人為組團基礎，從郴州當地其他祁劇團中挑選昆腔功底較為扎實的藝人，于1960年在郴州成立湖南省昆劇團但好景不長。很快湘昆劇團就因“文革”而解散。雖然1972年復建，期間以政府幫扶為主，一直到二十世紀九十年代并未取得較大突破與成就，這期間致力于恢復劇團活力，培養湘昆傳人。

2001年昆曲以全票榮登聯合國教科文組織發布的“人類口頭和非物質遺產代表作”榜首.因其巨大影響.2003年湘昆劇團被列入純公益性事業單位，改為全額財政撥款，從2003年至今，湘昆劇團發展加速，逐漸探索出一條結合湖南地域特色，多元化開拓的道路。

二、當今湘昆的發展與局限

湘昆作為昆曲的一支獨特分支，有著十分明顯的湖南地域特色，傳承和發展湘昆中的湘湖風味是湘昆今后發展的基礎。并且湘昆區別于東南諸昆遍地開花，湘昆幾乎完全依托于湘昆劇團而存在，以下討論的湘昆發展與局限都基于湘昆劇團的活動。

（一）當今湘昆的發展

作為國內七大昆劇團之一的湘昆劇團，因其地理位置、發展歷史較特殊，一直以來并不像沿海地區老牌昆劇團一樣受到矚目。打破地域、文化桎梏，帶領湘昆走出湖南，走向更廣闊的天地是當今湘昆發展的重點，以創新劇本創作，發揮地域特色為基礎、創新交流方式為手段，湘昆基于此三點，在新時期的發展探索中，逐漸走出一條屬于自己的道路。

1.創新劇目

湘昆獨居湖南一隅，劇目數量上難以與蘇昆、省昆、上昆等老派劇團相匹敵，劇目內容上創新則成了突破口。在表演傳統劇目時，湘昆劇團一改其他昆劇團故轍，擺脫臨川四夢和南洪北孔的桎梏，在《青冢記》《荊釵記》等傳統昆曲劇目整理上另辟蹊徑：與此同時吸收湖南當地祁劇中的昆腔折子戲，改編許多優秀作品如《表忠記》和《岳飛傳》等。

在新創劇目上以新編歷史劇為主，繼承了傳統昆劇以“曲”為中心的敘事手法，突出了昆曲文學性，同時運用現代舞美手段使整個表演具有現代性。以此為代表的是湘昆劇團在2015年第六屆中國昆劇藝術節中帶來的《湘妃夢》，以楚地詩人屈原仰天長嘯作為開場，借助《九歌》中詠頌湘夫人的辭章引出橫跨四千余年堯舜禹時期娥皇、女英的傳說故事。

2.發揮湖南特色聲樂系統

清朝初年語言學家劉獻廷由京返吳，曾于郴州觀賞過湘昆《玉連環》，這件事被記錄在《廣陽雜記》，他笑作：“楚人強作吳欲。”這句雖然有嘲諷湖南昆曲腔調不似原有的吳音，但從側面反映出湘昆唱腔獨有的“湘味”。

當今湘昆充分發揮湘南特色，不再強作“吳欲”，將湖湘風味發揮到底，唱詞普遍使用郴州官話，而本應該使用中州韻的韻白慢慢逐漸與郴白合流，語音呈現向郴州方言靠攏的趨勢。

創作融入郴州當地祁劇及少數民族民歌，多用高腔，許多曲牌中體現出小調與山歌的特色。以湘昆劇團的當家好戲《醉打山門》一折為例，其中“山歌”幾乎沿用郴州當地民歌曲調。

3.創新合作交流方式

湘昆合作交流的歷史已久，從二十世紀六十年代開始，湘昆就十分積極地向赴外地向北昆、蘇昆、上昆學習，但行業內的相互交流顯然已經不能滿足湘昆適應文化環境變化的要求。湘昆劇團積極嘗試不同行業之間的昆曲碰撞，以求找到適合湘昆發展的路徑。

前已提到的湘昆新編歷史劇《湘妃夢》便是這樣環境下的產物，其編劇并非學昆曲出身的行家，而是我國當代國寶級的山水畫大師陳平先生。陳平先生之所以跨界編排昆劇，是因為想通過昆劇這種柔中帶勁的表演形式創造出“活的水墨”使觀賞者猶如身處物我兩忘的藝術天地。選擇湘昆劇團合作則是看中了其演員班底與表演實力，而且選用湖湘風味的湘昆更加貼切地還原《湘妃夢》楚地楚聲的環境。

（二）當今湘昆的局限

1.群眾基礎薄弱

雖然昆曲傳人湖南已久，并且在郴州扎根下來已有將近五百年，但是不敵湖南更流行的“花鼓戲”與“祁劇”，許多人缺乏對昆曲的系統認識。郴州本地票友數量并不多，大多數人是抱著一種獵奇心理，實際上不過是矮子觀戲，隨人說妍，和聲而已。