淺談“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏風(fēng)格

涂艷

“秦派二胡”是我國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的一個(gè)分支流派，它以區(qū)域作為劃分，帶有強(qiáng)烈的陜西地方色彩，并以粗曠豪放、極富夸張性和感染力的音樂特色成為我國(guó)民樂發(fā)展體系中的重要組成部分。魯日融主編的《秦派二胡藝術(shù)研究文論（精）》（2013年5月上海音樂出版社出版）匯編了37篇“秦派二胡”學(xué)術(shù)論壇中的代表性研究論文，較為全面地展現(xiàn)了當(dāng)代“秦派二胡”的創(chuàng)作、演奏、理論發(fā)展以及文化傳播等，有效推動(dòng)了我國(guó)“秦派二胡”藝術(shù)的發(fā)展。從內(nèi)容上來看，該書適用于廣大二胡音樂的演奏者、學(xué)習(xí)者和愛好者。

在《秦派二胡藝術(shù)研究文論（精）》中，編者選取了多元化的研究視角，既探討了“秦派二胡”的產(chǎn)生發(fā)展、藝術(shù)流派、現(xiàn)代創(chuàng)新，也討論了“秦派二胡”的學(xué)科建設(shè)與教材建設(shè)，還進(jìn)一步探索了“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏風(fēng)格。在該書的論述中，編者對(duì)“秦派二胡”這一藝術(shù)形式進(jìn)行了多層次的理論探索，包括“秦派二胡”的藝術(shù)特色、戲曲元素分析、演奏風(fēng)格賞評(píng)、藝術(shù)審美理論，以及當(dāng)代視角下“秦派二胡”的藝術(shù)發(fā)展策略，有效突出了“秦派二胡”對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新，討論并反思了以“秦派二胡”為代表的中國(guó)民族特色藝術(shù)形式的“去中國(guó)化”發(fā)展模式。

深入研讀《秦派二胡藝術(shù)研究文論（精）》一書，筆者認(rèn)為，“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏風(fēng)格主要包括以下三點(diǎn)：

第一，“秦派二胡”具有鮮明的地域特色，音樂文化厚重。“秦派二胡”的代表作品較多地展現(xiàn)了陜西當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)和心理狀態(tài)，因此在器樂的表現(xiàn)手法和演奏技巧上更貼近當(dāng)?shù)氐囊魳废埠门c口味，比如“秦派二胡”中的摟弦與板胡秦腔有所類似，更易被當(dāng)?shù)厝怂邮芎拖矚g。也就是說，極具地域特色的音樂表現(xiàn)形式能夠有效推動(dòng)“秦派二胡”的產(chǎn)生與發(fā)展，將“秦派二胡”中古樸醇厚的文化氣質(zhì)與粗曠高亢的藝術(shù)風(fēng)格弘揚(yáng)出去，實(shí)現(xiàn)“秦派二胡”藝術(shù)的快速傳播與發(fā)展。除此以外，“秦派二胡”的地域特色還反映在其作品上，“秦派二胡”的代表性作品不少都取材自陜西戲曲或民歌，因此在“秦派二胡”的演奏上充分展現(xiàn)了陜西地域厚重的音樂文化，形成了其自身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與魅力。

第二，“秦派二胡”中的戲曲元素在音階特征和旋律特征上表現(xiàn)顯著，帶有強(qiáng)烈的民族戲曲音樂色彩。“秦派二胡”與陜西地方戲曲音樂之間的聯(lián)系十分密切。首先，“秦派二胡”的作品創(chuàng)作融入了大量戲曲的主題素材和音樂元素，給“秦派二胡”的作品打上了鮮明的戲曲烙印。筆者認(rèn)為，戲曲題材在“秦派二胡”中的應(yīng)用一是有著較為堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，二是因?yàn)槎呓詮膶儆陉兾鞯拿耖g音樂文化，在音樂藝術(shù)特征上有著較強(qiáng)的共性關(guān)聯(lián)，二者的結(jié)合增強(qiáng)了“秦派二胡”的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色。其次，“秦派二胡”的音階特征深受秦腔等戲曲的影響，比如“秦派二胡”中具有歡快、明朗的歡音音階，也具有深沉、凄涼、悲痛的苦音音階。借助戲曲音階特征的獨(dú)特性，“秦派二胡”在音樂表現(xiàn)力上更具有情緒上的張力。最后，“秦派二胡”在旋律結(jié)構(gòu)和演奏技法上綜合展現(xiàn)了戲曲音樂的靈活性和復(fù)雜性，戲曲的旋律結(jié)構(gòu)和演奏技法讓“秦派二胡”的演奏有著強(qiáng)烈沖突的情緒變化與速度力度。總而言之，“秦派二胡”與戲曲音樂在音樂演奏上有著許多共同之處，演奏者和創(chuàng)作者都可以從二者的相互比較與相互借鑒中獲得新的啟發(fā)。

第三，“秦派二胡”在長(zhǎng)期的創(chuàng)作與創(chuàng)新中融入大量多元化的音樂元素，其美學(xué)特征和想象力不斷豐富，展現(xiàn)出了新的時(shí)代魅力。在當(dāng)代音樂的創(chuàng)新發(fā)展格局下，音樂類型與元素之間的碰撞與交流日益頻繁且深入，“秦派二胡”藝術(shù)的演奏與創(chuàng)作也不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)容與形式，而應(yīng)科學(xué)合理地融入大量多元化的音樂元素，豐富“秦派二胡”給人們帶來的視聽感受，推動(dòng)“秦派二胡”藝術(shù)的不斷發(fā)展。具體來說，“秦派二胡”應(yīng)當(dāng)在理論發(fā)展與演奏創(chuàng)作等方面作出進(jìn)一步的探索與創(chuàng)新。一方面，“秦派二胡”應(yīng)當(dāng)革新其作品題材，讓其作品的演奏與創(chuàng)作能夠更好地與時(shí)代相結(jié)合，反映當(dāng)下人們的生活情態(tài)，滿足人們對(duì)“秦派二胡”藝術(shù)的欣賞需求。另一方面，“秦派二胡”應(yīng)當(dāng)革新其演奏技巧，在演奏技巧與演奏風(fēng)格上不斷拓展“秦派二胡”的藝術(shù)空間，豐富“秦派二胡”的音樂層次，給人們帶來更加豐富、多變、富有吸引力的視聽感受。

綜上所述，“秦派二胡”的藝術(shù)特征與演奏風(fēng)格主要體現(xiàn)在濃郁的地域音樂文化特征、鮮明的戲曲元素特征以及多元化發(fā)展的創(chuàng)新三個(gè)方面。要想進(jìn)一步推動(dòng)“秦派二胡”的創(chuàng)新發(fā)展，還需要進(jìn)一步創(chuàng)新“秦派二胡”的作品、演奏、理論以及傳播，只有這樣，“秦派二胡”才能夠得到更廣泛的認(rèn)可與喜愛。