由“媒介進化論”看攝影發展

摘要：攝影雖然是視覺藝術里的重要媒介，但因其強大的再現能力，相機在誕生初期只被當成一種魔術般的“電氣玩具”，人們更多關注的是技術上的工藝流程。隨著攝影技術的發展與成熟，攝影在應用領域和藝術領域的運用范圍都越來越廣泛，并且逐漸擔負起更多傳載觀念的功能。本課題即以美國媒介理論家保羅·萊文森提出的“媒介進化論”為切入點，來研究和討論攝影在三個發展時期的特征，并試分析攝影作為單一媒介發展的局限性。

關鍵詞：媒介進化論;攝影;觀念;媒介

一、媒介進化論

“媒介進化論”是由美國媒介理論家保羅·萊文森提出的，在這一理論中，他將媒介的發展劃分為三個階段，分別是玩具、鏡子和藝術。并且，他認為，并不是一切媒介技術都會經過這三個階段，有的技術會永遠停留在“玩具”這一初始階段，有的會在“鏡子”這一階段停滯不前，而只有極少數的媒介技術可以實現到“藝術”的成功飛躍。

作為視覺藝術中重要媒介的攝影，就經歷了這個由邊緣化的玩具逐漸成為大眾藝術的過程。

二、攝影發展的三階段

（一）“玩具”階段

20世紀30年代末，達蓋爾發明了“銀版攝影法”，攝影走進了第一個階段：“玩具”。在這一時期，保羅·萊文森認為：“技術占主導地位，在這些初級形態里，觀眾的樂趣存在于技術的工藝流程中，不在工藝的結果，而在工藝本身”。

在攝影誕生的初期，技術并未發展成熟，攝影遠難以滿足紀實的需求，且連帶攝影的表現性、風格和其他應用的可能性都被忽略了，人們關于攝影的討論更多停留在了技術層面。在應用上，攝影也停留于對繪畫的模仿，用于記錄現實，雖然攝影極強的再現力威脅到了繪畫的發展，但同樣也因為再現力的束縛，未能成為表現性藝術，再加上當時的攝影器材極為昂貴，因此攝影成了滿足上層人士體驗新奇技術、展示科學奇觀的玩具。

（二）“鏡子”階段

二十世紀初，隨著第一次世界大戰的爆發，攝影師將鏡頭轉向紀實，此時的攝影技術發展已經較為成熟，一系列的小型相機也應時而生，為現場抓拍提供了可能性。

到了20年代，出現了以組圖的形式來報道的新聞攝影，即報道攝影，這讓圖片新聞取得了在新聞界的重要地位，攝影完成由“玩具”向“鏡子”的成功飛躍。在這一階段，人們對攝影技術的新鮮感逐漸消退，攝影的現實記錄功能日益高漲，成為人類視覺延伸的工具，攝影技術記錄著現實，成了“現實”的鏡像。

（三）“藝術”階段

至第三個階段，攝影的“藝術”這一非功能性特質不斷凸顯，藝術家想在反映現實的同時超越現實，對人的生存和發展提出高效策略。而“鏡子”階段時對現實的簡單記錄顯然難以滿足這樣的需求，于是藝術家開始追求對攝影本身藝術語言的研究，開始選擇用圖片處理，在畫面中創造新的現實來表達觀念，這樣的改變使攝影先后形成了未來主義攝影、達達主義攝影、超現實主義攝影、波普主義等重要流派。

攝影由“鏡子”向“藝術”的這一飛躍其實就是人類對自己交流困境的突破，藝術家開始試著創造更具藝術生命力的語境空間。

三、新的觀念出口

現在的攝影已不再受“攝影是藝術嗎”這個問題所困擾了，攝影完成了由“玩具”向“現實記錄器”再到“藝術”的成功飛躍，但其在“藝術”階段的發展卻是沒有止境的。

（一）攝影單一發展的局限性

作為主題表達的一部分，媒介所展現出來的質感是作品內容表現的載體，媒介一旦被選定，其質感都會融入進作品的整體表現中去，因此選取合適的媒介變得尤為重要。而每種媒介都有其特質，這也意味：單單用攝影或者其他單一的媒介來創作，都是有局限性的。并且隨著藝術家觀念的發展，對單一媒介形式的探索也到了瓶頸，單一媒介在觀念和技術上都越來越難以滿足創作需求。

攝影創作需要的是人和機器的配合，是技術和藝術的混合，其在技術上的優勢使它獲得了無限的可施展的空間，而與此同時，這也是對其自身的一個禁錮和枷鎖。攝影自詡的“客觀性”就是其中的一個枷鎖。

（二）媒介的融合發展

隨著藝術家對觀看方式的探索，跳出固有的觀看方式，則變得尤為重要。

攝影技術的不斷進步給藝術創作提供了更多的可能性，并且單一以攝影為媒介的創作方式難以滿足藝術家觀念表達的需求，因此媒介融合成為一個新的觀念出口，既能幫助攝影擺脫自身機械所帶來的束縛，也能創造出語境更加廣泛且深刻的空間，成為藝術家觀念的新出口。

在創作過程中，參與創作的媒介作用都不可以忽視，因為它們是我們創作時用來與攝影的“現實性”交鋒的工具，通過這些媒介，我們才得以重塑現實，傳達觀念。

四、結語

攝影的獨特語言魅力使其成為藝術家表達觀念、傳達個人情感的重要藝術手段，而媒介的混合則增加了攝影藝術所能衍生的維度，其所能展現的情感厚度和觀念的廣度是不可估量的，值得我們繼續研究并加以運用。

參考文獻：

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[4]蘇珊·桑塔格.論攝影[M].上海譯文出版社，2008.

作者簡介：王琳鈺（1996-），女，江蘇省南通市人，南京師范大學美術學院碩士在讀（攝影）。