現(xiàn)當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的具體表現(xiàn)

摘要：對(duì)于中國重彩工筆人物畫的發(fā)展來說，已經(jīng)有了很長的發(fā)展歷史，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，重彩工筆人物畫也隨之迎來了許多新的發(fā)展機(jī)遇以及挑戰(zhàn)，在發(fā)展過程當(dāng)中，不僅僅融入了西方較為優(yōu)秀的繪畫表現(xiàn)方式，同時(shí)也能夠?qū)⑽覈鴤鹘y(tǒng)的繪畫表現(xiàn)形式融入其中，進(jìn)而促使中國重彩工筆人物畫能夠獲得長久的發(fā)展，由此，本文以“現(xiàn)當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的具體表現(xiàn)”作為重要的研究對(duì)象，希望通過本文研究，不斷提升中國重彩工筆人物畫的創(chuàng)作意境。

關(guān)鍵詞：中國重彩;工筆人物畫;創(chuàng)作意境;表達(dá)方式

一、引言

中國重彩人物畫具有我國獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，在長期的發(fā)展過程當(dāng)中，以獨(dú)有的繪畫表現(xiàn)方式，傳承我國數(shù)千年的悠久文化內(nèi)涵。在最早的時(shí)候，重彩工筆主要以人物和山水作為表現(xiàn)對(duì)象，在繪畫表現(xiàn)當(dāng)中最主要的是采用丹青材料作為表現(xiàn)元素，后來主要運(yùn)用水墨寫意來對(duì)作品進(jìn)行表現(xiàn)，因此，在以下，筆者先針對(duì)重彩表現(xiàn)技法進(jìn)行分析，隨后對(duì)其意象的塑造予以深究，為工筆人物畫的眼神和拓展奠定重要的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

二、中國重彩工筆人物畫主要的表現(xiàn)技法

在進(jìn)行中國重彩工筆人物畫的表現(xiàn)過程當(dāng)中，通常運(yùn)用到的表現(xiàn)技法有罩、窄染、寬染、疊然以及底色等等。這對(duì)這些技法的表現(xiàn)特點(diǎn)分別表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

罩：在表現(xiàn)過程當(dāng)中，主要是在相應(yīng)的范圍之內(nèi)，例如：服裝、地面或者是墻壁之上等，運(yùn)用平涂的表現(xiàn)方式來對(duì)色彩進(jìn)行表現(xiàn)，被稱之為“罩色”。在運(yùn)用這一方式的過程當(dāng)中，筆中所融入的水分要充足，用筆的時(shí)候一定要非常明確，避免出現(xiàn)重疊使用的弊端。

窄染：這種表現(xiàn)方式主要實(shí)在較窄的范圍當(dāng)中進(jìn)行表現(xiàn)，運(yùn)用色彩逐漸變淡，隨后消失的一種漸變方式對(duì)色彩進(jìn)行表現(xiàn)。方法：主要采用筆醮滿顏色，然后再需要著色的部分進(jìn)行填充，運(yùn)用另外一支筆蘸清水之后然后用來吸干清水，隨后沿著色彩的邊緣迅速將顏色吸干，消除其中的筆觸或者是顏色痕跡。

寬染：此種方法與窄染相類似，只是所染的范圍比較寬一些，然后所包含的顏色從無顏色的變化一直到比較寬的范圍當(dāng)中予以完成。

疊染：在發(fā)展過程當(dāng)中又被稱之為退染，主要是在依附的配飾或者是地?cái)偟鹊胤讲捎谩７椒ǎ菏紫热旧系咨S后運(yùn)用同一類別的色彩加重色彩的表現(xiàn)，最后在進(jìn)行色彩加重。

底色：在色彩表現(xiàn)過程當(dāng)中，一些比較鮮艷的顏色并不能夠一次性完成，需要運(yùn)用稍微淡一點(diǎn)的同類色對(duì)底色進(jìn)行表現(xiàn)，這種同類色被稱之為打底色，最后染上所需要的色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。例如：石綠表現(xiàn)的過程當(dāng)中，需要采用草綠色打底;石青表現(xiàn)的過程當(dāng)中可以現(xiàn)采用花青打底等。

三、當(dāng)代中國重彩工筆人物畫中對(duì)意境的塑造

（一）通過色彩表現(xiàn)的面積大小來對(duì)意境予以烘托

色彩面積的對(duì)比，能夠促使整個(gè)畫面更加的協(xié)調(diào)、平衡。在針對(duì)工筆人物表現(xiàn)過程當(dāng)中，運(yùn)用良好的畫面色彩表現(xiàn)，可以營造更為鮮明的視覺沖擊力，通過色彩多與少的合理構(gòu)建，讓畫面當(dāng)中的色彩冷暖對(duì)比更加的強(qiáng)烈，這樣就很容易凸顯畫面的個(gè)性化視覺效果，也能夠讓畫面感覺更加的和諧、生動(dòng)。除此之外，運(yùn)用適當(dāng)?shù)膶?duì)比性，包括面積和冷暖色之間的表現(xiàn)，也能夠在一定程度上凸顯畫面的主體內(nèi)容，加強(qiáng)畫面表現(xiàn)當(dāng)中的層次感，促使整個(gè)畫面的主題內(nèi)容以及情感內(nèi)容更加的準(zhǔn)確，引發(fā)欣賞者心靈上和情感上的共鳴。

（二）運(yùn)用色彩的純度與明度來營造特殊的意境效果

伴隨著工筆人物畫的快速發(fā)展，繪畫創(chuàng)作者在運(yùn)用這一特殊的方式塑造人物造型的過程當(dāng)中，不再是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)外部的形態(tài)特點(diǎn)，而是希望能夠通過外部的視覺效果，帶給人不一樣的心靈體驗(yàn)。而此時(shí)，重彩表現(xiàn)引起了人們的關(guān)注。采用重彩對(duì)工筆人物進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，色彩所獨(dú)有的明度和純度對(duì)其視覺效果的影響非常的大。在后期所設(shè)定的不同畫面當(dāng)中，純度與明度的不同，能夠讓畫面帶給人一種情緒和情感上的波動(dòng)，也能夠進(jìn)一步促使工筆人物得到凸顯，讓其在畫面環(huán)境表現(xiàn)之下相互襯托、融合，而對(duì)于明度和純度來說，顏色表現(xiàn)的深淺以及飽和度，相互之間的對(duì)比都能夠促使整個(gè)畫面擁有更大的表現(xiàn)空間，進(jìn)而展現(xiàn)出不一樣的畫面效果，因造出各不相同的感受，同時(shí)也能夠展現(xiàn)人物獨(dú)有的性格特點(diǎn)，使得畫面的意境表現(xiàn)更為深刻。

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作者簡(jiǎn)介：馮水清（1988.6.20），男，籍貫廣東省茂名高州市，碩士，廣東茂名幼兒師范專科學(xué)校，研究方向?yàn)閭鹘y(tǒng)工筆人物。