淺析國畫山水中的色彩應用

摘要：國畫是我國的傳統文化的重要組成部分，國畫山水畫以自然為主，將自然中的山水進行藝術創作，利用色彩進行渲染，為觀賞者層現出一個完整的藝術作品。本文對國畫山水中色彩應用進行分析，加深對國畫山水認知、了解，提升國畫山水的藝術性。

關鍵詞：國畫山水;色彩;應用創新

一、前言

國畫山水在中唐時期開始發展，憑借畫工技巧、宏偉的構圖、色彩鮮明的特征，山水畫得到迅速發展，開始出現水墨山水和青山綠水兩個類型。在宋朝時期對國畫山水的色彩應用逐漸成熟，成為宋代藝術領域的代表，隨后在元朝時期國畫山水中的色彩隨著人們的思想觀念出現變化，開始以淺色系為主，山水畫開始回歸黑、白的主調，以此通過黑白來襯托創作者淡泊名利之心。國畫山水色彩的使用也會受到不同的文化因素的影響，一方面是道家思想，講究天人合一，認為無色即有色，以黑白為主要的顏色，通過黑白的顏色來表達陰陽兩極，來表達道家的觀念。另一方面是佛家思想的影響，將黑、白、青、綠、赤為主要色調，利用不同顏色的深淺、突出程度，表達作品的內容，不僅為觀賞者帶來視覺上的觀賞體驗，也營造出來一種寧靜的氛圍。由此可見色彩在國畫山水的發展中有著重要的作用，不僅提升了繪畫的藝術美，也表達了作者的思想，色彩的應用是極為重要的。

二、國畫山水中色彩的應用

（一）青綠山水中色彩應用

國畫山水畫中的青綠山水主要是通過石青、石綠作為主色，突出山水的色彩艷麗之感，青綠山水畫的用色重，以綠色為主，墨色是點綴，在創作中突出綠色的裝飾性，豐富國畫山水的內容。以往的傳統的國畫山水畫中沒有將綠色作為主色調，大多是利用水墨淡彩的基礎色調進行青綠色的描繪，但是隨著色彩在國畫山水中的利用和發展，綠色逐漸成為主流畫色，從色彩中區分出來，成為一個國畫中的獨立畫色，例如：《明皇辛蜀圖》就是典型的青綠山水畫作品，在顏色的襯托之下，使得畫中的風景有了淋漓盡致的展示，提升了繪畫作品的藝術性。同樣在《游春圖》中青綠山水畫使用青色為主，重視藍綠色，再利用其他的輔助顏色來襯托整個作品的藝術性。

青綠山水在創作的過程中以石青色和石綠色為主，這兩種顏色可以使得國畫山水的色彩更加飽滿，易于保存，突出了國畫山水的中山、水的宏偉、壯麗。具體的應用過程中利用墨色將山水畫進行勾勒，在作品待干之后，在山的頂端通過花青色、汁綠色進行點綴，突出青山綠色的層次感，能夠給欣賞者留有現象的空間。同時在作品完成之后需要對青山綠石進行上色，青色作為罩染，突出繪畫的層次感，燃料干后，再次進行二綠、三綠的提色，通過這樣的方式來完善作品，提升作品的整體層次，完整布局。

（二）水墨山水畫中色彩應用

水墨山水畫中重點的位置是山水，這個位置也是用墨的重點。水墨是國畫山水的主要部分，也是主流色，墨色為主、淺色為輔，這與青山綠水化明顯不同，水墨山水是利用墨色進行構圖，表達情感，形成完整的圖畫。水墨山水通過畫筆和水墨構建起的風景畫，重點在烘托意境，表達創作者豐富的情感世界。

吳道子是水墨山水發展的發起人物，為水墨山水發展做出了重要的貢獻。隨后的宋朝時期水墨山水畫得到迅速的發展，改變了原來的傳統的山水畫的繪畫方式，利用渲染的方式將水墨呈現在國畫中，突出了國畫山水的朦朧意境，改變了傳統山水畫的刻板印象，給國畫山水的發展帶來的新的景象，使得山水國畫有了更加豐富的結構，為繪畫的后期提供了基礎。

三、國畫山水中的色彩應用創新

隨著現代社會的不斷發展、進步，國畫山水在歷史的發展過程中形成了一個獨特的色彩發展形式。在現代文化的交流過程中中心文化的發展，西方繪畫文化的傳入，為我國國畫山水內容和色彩帶來新的靈感，帶動了國畫藝術的發展。西方繪畫藝術的發展、傳入，帶來中國國畫中不具備的變形、構圖、肌理等，為此通過借鑒為國畫山水的發展帶來了新的空間。中國的繪畫與西方的繪畫在創作背景、色彩理念中存在一定的差異，在相互交通的過程中進一步豐富了國畫山水的色彩。例如：國畫山水主要是墨色，線條、光線的運用不突出，西方則是利用不同的色彩，表達故事內容。在未來的國畫山水的創作者可能也會借鑒起色彩的使用方式，通過不同的色彩表達不同的內容，將色彩和墨色結合再次促進國畫的發展，促進山水畫的發展進步，展示中國國畫的精髓。

四、結語

總而言之國畫山水的色彩在青山綠水、水墨山水中有不同的應用表現，展示不同的風格，提升了山水畫的藝術層次，表現了作者的而不同情感，在國畫山水中色彩應用具有重要的意義。對國畫山水中色彩的應用創新應該加以重視，不斷地促進我國國畫藝術的發展。

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作者簡介：薛進宇，廣西藝術學院。