談戲劇小品的語言運用

摘要：我國著名戲劇家田漢先生曾說過：“語言在話劇中有特別重要的意義。話劇要用語言來打動人，語言要不生動不美，就不可能很好地刻畫人物性格和傳達故事。語言從群眾生活中來，又必須把群眾的語言、生活的語言加以提煉，使它變成文學語言、戲劇語言，才能鮮明生動地刻畫群眾，表現生活。”這對于戲劇小品來說，同樣具有十分重要的意義。

關鍵詞：戲劇小品;語言;特征

戲劇小品的語言確實是我們現實生活中的生活語言，但又不完全等同于我們實際生活中的語言。而是經過提煉加工過的，更強烈、更集中、更典型的戲劇藝術語言。正是基于此。我們大部分優秀的戲劇小品，在語言運用上都十分注意語言的表現力。使戲劇小品大都呈現出了生活原汁色彩濃郁，語句自然詼諧流暢，具有清新通俗淺顯的語言特點。

一、戲劇小品語言表現的通俗性

語言通俗這一特性在戲劇小品中主要是指：運用人民群眾熟知暢曉的口語，簡潔明快的語句，通俗淺顯的語義所形成的戲劇小品藝術語言。戲劇小品是雅俗共賞，深受廣大群眾歡迎的藝術樣式，也有人將其稱為“平民藝術”。其實，既是雅俗共賞，戲劇小品就不僅只屬于平民。但無論如何，都說明了戲劇小品有著極為廣泛的受眾群體。而戲劇小品語言所表現出的通俗性，正是源于戲劇小品的大眾性。正是基于此，使戲劇小品真正成了人民大眾喜聞樂見的藝術形式，并具有十分深厚的群眾基礎。應該說，我國的整體文化水準并不高，藝術審美水平也相對較低。戲劇小品語言所表現出的通俗性，直接形成了戲劇小品整體藝術的通俗性。這一點也正切合和方便了不同欣賞層次觀眾的接受習慣和審美需求，并為戲劇小品贏得了不同層面、特別是更多較低欣賞層次的觀眾。加之戲劇小品平鋪直敘故事情節、一線到底的戲劇結構，簡潔明快的生活化語言，明白易懂的舞臺戲劇表演，以及戲劇小品欣賞過程中較強的娛樂性和參與性等，都使觀眾更容易接近和喜歡戲劇小品這一新興的戲劇藝術形式。

二、戲劇小品語言表現的簡潔性

由于戲別小品形式規小，容量有限，這就需更在語言運用和表現上更為簡潔，更為凝練。在前期的創作乍演出中，大凡優秀的戲劇小品，都較好地表現出了語言簡潔凝練藝術特征。用較少的臺詞，便把簡要的戲劇情節與人物的基本性格展現和刻l刻畫出來。這在形式短小容量有限的戲劇小品創作中，顯得尤為可貴。這也充分地說明了戲劇小品語言簡潔凝練的重要性。因而，在戲劇小品的創作演出中，就需要在語言的運用和表現上，對實際生活中的群眾語言加以提煉和濃縮，把那些最富于典型意義、最能表現人物性格特征的群眾語言加工為戲劇藝術語言。這不僅有利于劇情的表現和人物性格的刻畫，同時還節約了大量的筆墨，適應了戲劇小品容量有限，形式短小的特點。

三、戲劇小品語言表現的鮮活性

由于戲劇小品在表現社會生活上，更具生活原汁色彩而形成的。正如有人所說，戲劇小品猶如“從一個角落里偷拍下來的一張生活場景照”一樣，不加修飾和雕琢地展現在觀眾面前。因而，無論是展現戲劇場景和戲劇情境，還是表現矛盾沖突和人物性格，都要求其語言要“天然去雕飾”，盡量使用群眾熟知的鮮活口語。當然，戲劇小品語言表現出的鮮活性，有一部分是直接來自方言、土語，但更多的是來自我們現實生活中群眾熟知的口語。特別是那些雖然經過選擇提煉，但又十分近似現實生活的語言，不僅質樸無華，自然流暢，具有較強的通俗化、生活化等特點，而且還會使觀眾產生融入其生活的新奇和鮮活感。這種貼近生活的戲劇語言，常常與戲劇情境水乳交融，渾然一體。在揭示生活本質規律等方面，往具有較強的可信性和真實性。

四、戲劇小品語言表現的區域性

在戲劇小品的語言中，主要表現為方言、俚語的大量引人。它使戲劇小品體現出了較強的地方特色和生活韻味，往往具有明顯的區域特征。應該說，方言、俚語的引人，不僅縮短了與方言區觀眾的距離，而且還為戲劇小品增添了許多幽默詼諧的情趣。正如曲圣文同志所說：“方言體現出一種平民意識，易于和大眾溝通，而使觀眾產生親切感。方言區的觀眾會有一種參與的快感，非方言區的觀眾則體會到一種新鮮。”可以說，方言和俚語在戲劇小品中具有不容忽視的作用與意義。有很多方言、俚語語匯，在現代漢語中根本找不到恰切的譯語。因而，方言、俚語所表現出的詼諧情趣，也是普通話所無法替代的。

總之，戲劇語言是表現劇情、刻畫人物性格的重要手段，是經過提煉和加工過的群眾生活語言。由于戲劇小品較之完整的大戲或獨幕劇來說，無論在表現社會生活的容量上，還是在構置戲劇情節上，都更為短小、更為精練。同時也更具有生活的原汁色彩。因而，戲劇小品在語言的表現上，就更需要注意選擇、提煉那些來自社會生活中，能夠表現戲劇人物基本特征和面貌的群眾語言。使之更集中、更簡潔、更凝練，不僅能夠揭示戲劇小品人物性格的主要特征，而且還要具有一定的普遍性。

作者簡介：楊寧，杭州市臨安區文化館。