淺析徐渭大寫意繪畫中的抽象表現主義

摘要：封建時代的桎梏，加之命運多舛的不幸遭遇，造就了徐渭怪誕不羈的性格，使得他在那個時代背景之下，成為開中國大寫意花鳥畫先河的一代宗師。本文以徐渭的作品《墨葡萄圖》作為研究對象，試圖通過這一作品中對串串葡萄的描繪，揭示徐渭大寫意繪畫中的抽象表現藝術，并對其筆墨給予后世的影響做出評述。

關鍵詞：徐渭;大寫意繪畫;抽象表現主義;筆墨;《墨葡萄圖》

一、徐渭繪畫心性探析

徐渭出生于浙江紹興，徐氏家族為會稽名門望族。雖自幼博覽群書，滿腹經綸，有著極高的天賦，卻命運多舛。他真正的繪畫創作起步于中年，晚年時期因家境所迫，只能依靠賣書、賣字畫度日。正是因為有著如此坎坷一生的遭遇，加上敏感堅韌的個性人格，以及極具天賦的自身條件，使得他在文藝方面取得了巨大成功，將文人畫推向了更高的境界。

徐渭所處的時代，他并非主流畫家，也許時人并不能夠理解他的繪畫思想，卻在時間的流逝中成為中國繪畫史上的一座里程碑。徐渭繪畫兼收各家所長，卻又不為其所限，大膽變革，極具創造力。他根據生宣紙的特性，將水墨發揮得淋漓盡致。他的寫意畫，皆一揮而就，不做修飾，一切盡在似與不似之間，呈現出中國繪畫中最為強烈的抽象表現主義。他曾這樣評價自己的藝術才能：“吾書第一，詩二，文三，畫四。”實質上，他的詩文書畫都極力革新，難分伯仲，均體現了其獨有的個性：張揚豪放，不拘一格。

徐渭的畫風，一變早期的文人畫畫風，其中的寫意因素更為濃烈，個性化程度更高。他的畫，已經不再局限于那張四方不動的宣紙之內，也不再細細排兵布陣，而只是隨性之所至，豪邁奔放，筆墨淋漓，看似散漫，卻蘊含雋永。他擅長書法藝術，所以常以草書入畫，這是由于他早年受到吳門畫派中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位文人畫家常引書入畫的影響。

二、賞析《墨葡萄圖》

徐渭繪畫中的“抽象表現”因素，在中國傳統的說法中也就是“筆墨”因素。他的代表作《墨葡萄圖》，是非常能夠體現他的筆墨功力，以及思想情感表現的一幅大寫意作品。試觀這幅作品，構圖奇特，不拘古法。水墨畫葡萄一枝，葡萄藤蔓變曲為折，筆力勁挺，顯示出他的骨法用筆。串串葡萄掛于枝頭，晶瑩剔透，筆酣墨暢。茂盛的葡萄葉用大塊水墨點畫，一氣呵成，一切盡在不經意間。他所繪畫的葡萄不是純粹自然界中的野葡萄，也不是完全的抒寫自我心境，而是二者的結合，是物我交融的生動表現。再看畫幅左上端，狂草題詩一首：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑置野藤中。”無論是書法還是詩文，都與他的繪畫風格如出一轍，狂放灑脫，氣勢磅礴。無論他對這個不公的世道有多憤懣，他都無法改變這個封建的時代，只能借物抒情，將自己悲苦凄涼、懷才不遇的人生遭遇與那野葡萄的命運相聯系，以此抒發心中的憤恨。“筆底明珠”表面上是指筆下的葡萄圖不被人賞識，無法售賣，只得“閑拋閑置野藤中”，實質上何嘗不是抒發自己懷才不遇，壯志未酬以及憤世嫉俗的感慨呢？

細看《墨葡萄圖》，倘若觀者只從局部進行觀察，根本無法辨認其中物象，他所畫的葡萄只是為了起到一個表現其筆墨形式的支撐作用，他想要表現的是筆墨形式的“抽象美”。在他筆下，自然物象固有特征已退居其次，代之而起的是筆墨形式的“抽象美”的獨立存在。也許很多人都無法理解他的繪畫，認為他的繪畫不合乎繪畫技巧，即所畫之物既非對自然物象的真實描摹，也未遵循前人所積累起來的造型原則，但這并不能否定他的成就。徐渭認為，繪畫要抒發個人胸中意氣，注重主觀情緒的表現，以畫寫意，托物言志，要賦予筆墨以強烈的個人主觀因素。

三、徐渭繪畫變革及其影響

在徐渭的筆下，首先豐富了早期文人畫的題材，一變早期單一的枯木竹石、云煙山景、梅蘭竹菊、禽鳥蔬果等，加之牡丹、荷花類的題材;其次，一改早期文人畫家用筆儒雅秀美的特點，代之以奔放灑脫的個性風格。在傳統繪畫中，文人畫家們常用枯木竹石類的題材去象征清幽淡雅、寧靜致遠，而用珍禽異獸、牡丹等去象征雍容華貴，到了徐渭，他一變傳統繪畫技法，在生宣紙上用大寫意的水墨技法以及狂放奇峭的筆法去表現這些題材，通過筆墨技法去表現物象本身，即便是那些在傳統意識中用來表現華麗富貴的物象，比如牡丹，在他筆下也能夠成為抒發文人氣質的代表。他反叛傳統，師古卻不泥古，主張革新，將中國繪畫推向了抽象表現主義，開一代中國寫意花鳥畫新風。

自徐渭開大寫意畫派以來，后又有八大山人、石濤、揚州八怪、齊白石等人的繼承發展。徐渭作為大寫意畫派的開創者，起著承前啟后的作用，對中國畫壇的影響是不可磨滅的，值得后人繼續繼承發展。

參考文獻：

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作者簡介：王娜，江西科技師范大學。