淺談紙纖維的可塑性

韓芳 劉自陽

摘要：纖維材料在雕塑創作中的發現與應用為雕塑藝術帶來了廣闊的發展空間。雕塑創作除了表達藝術家的思想，也注重與觀者的情感交流。紙纖維材料可以豐富雕塑藝術的表現形式，使雕塑藝術所承載的藝術語言和個人情感盡情表達。

關鍵詞：紙纖維;雕塑創作

一、引言

隨著雕塑藝術的發展，創作選材不再局限于石、銅、樹脂等傳統硬質材料，而更加注重對材料的探索及材料自身的藝術語言與情感表達。紙纖維作為一種極具表現力的創作材料，為雕塑創作帶來更多的可能性，其材料自身的質感、色彩、肌理變化與硬質材料的冷漠、單調形成了鮮明的對比，為作品傳遞出豐富的語言信息，表達準確的情感傾向。

以“纖維”定義的材料，大多是具有纖細，有彈性等特征的軟材料，紙纖維亦是如此。不同形態的紙纖維材料，其本身的外觀與質感有所不同，是由材料本身的形態特征以及不同屬性的肌理特征所體現。視覺上的色彩感、形態感，首先會給人傳遞一種視覺感觀;其次，不同紙纖維材料的特質，無論是粗糙細膩，還是溫熱涼爽，都會給人豐富的觸覺感受。

二、紙纖維的形塑

歌德說：“對于每一個人，素材都擺在面前，似乎只需要對內容有所把握，就能抓住內容。對于大多數人來說，形式是一個奧秘?！痹谒囆g家注入主觀設計理念后，并對其所選軟材料有明確認識與把握的情況下，進行不同工藝與結構的并置、編排、組合等，使作品在塑造中產生不同的形態。纖維藝術的創作，最早是由平面形式的壁掛藝術來體現，以傳統經典工藝對紋理、色彩的變化進行平面制作。過程中以重疊組合，形成具有凹凸起伏感的浮雕效果，這樣的形式更多出現于地毯或掛毯中，這都是在傳統工藝的基礎上，根據創意理念重新進行分配組合，再表現。

隨著現代藝術觀念的不斷融入，纖維藝術不在限制于平面浮雕，而是逐漸離開墻面，但是依舊保留平面形式的語言特征，只是在造型語言上從二維走向三維。在這個塑造過程中，將平面形態運用縫制、疊加、連接、捆綁等手法重新組合，或者在不同維度的立體構架上結合環境空間進行纏繞組裝，以便更好地利用空間來襯托纖維藝術雕塑的意蘊。傳統的編織、縫紉、扎染等工藝已經在高科技的發展下被賦予了新的含義及技術，能夠讓雕塑作品更加靈動。日本藝術家Chie Hitotsuyama運用裁切、打濕、卷曲等方法把報紙變成了一根根有生命力的線條，塑造了靈動逼真的《野生雪猴》。而藝術家王雷用他前衛的創作理念，選擇以解放軍報作為綠色環保的再利用纖維材料，將報紙搓成線、編織塑造了等比例放大的XL號軍服《尋找紅五星》，放置于空間中，透過光線的照射，展示出紙纖維材質獨有的綿柔與可塑性。

三、紙纖維的心塑

在雕塑創作中，藝術家思想理念有所不同，所選材料有所不同，創作出的雕塑作品便擁有不一樣的風格。如果說創作理念是一件作品的靈魂，表現風格是一件作品的肉體，那么創作過程就是對藝術家自我內心的一個塑造過程。藝術家通過對具體物象的情感感知進行分析與抽離，通過觀念表現出最理想最本質的視覺效果。一方面可以將想要表達的圖形、色彩、形態進行有韻律，有節奏的變化;另一方面可以直接通過對纖維材料的選擇，以及創作工藝技法的結合，生成一種觀念化得藝術效果。

在藝術的發展變革中，一種新的風格游離于“似像非像”之間，既包含藝術家對物象的客觀表現，又包含對物象的主觀創造，它游走于雕塑藝術的任何環節。使想要表現的物象更加靈動鮮活、富有創造力，更好地引導觀者對藝術家創作思想的共識與情感的共鳴?！兑吧┖铩贰秾ふ壹t五星》同樣是紙纖維雕塑作品，但由于兩位藝術家的心塑歷程不同，作品風格也是截然不同的，但又都源自他們對生活的關注與體會。

紙纖維材料發掘于生活，創新于生活，是一切藝術創作的源泉。藝術家的觀念創新，作品的藝術呈現，都是通過不同的路徑最終集中于自然生態，人文生活，從而體現藝術家內心感受。紙纖維作為纖維雕塑藝術中的材料之一，在依據自己的創作理念和審美傾向對物象進行理想化的塑造時，要知道任何藝術的創作都要遵循綠色發展，環保生態，人與自然和諧相處的觀念進行創作。

四、總結

紙纖維的可塑性相較傳統雕塑材料來說，其獨特的材料特性豐富了雕塑藝術的表現形式。紙纖維從傳統實用性的文化生活表現發展到賦予深刻思想內涵的藝術表現形式，既傳承了傳統文化，又使當代藝術得到了一定的進步與創新。相信隨著科技文化的不斷進步，會有越來越多的纖維材料融入我們的生活，融入我們的藝術。

參考文獻：

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[2]徐時程.纖維藝術設計[M].北京：中國建筑工業出版社，2010.

[3]李慧紅.論纖維藝術材料的特點及創新研究[J].商情，2013（13）：268.

作者簡介：韓芳，鄭州大學美術學院;劉自陽，鄭州大學美術學院。