鋼琴曲《悲歌》創作分析

黃金城

摘要：鋼琴曲《悲歌》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十四首，作品精致。本文從曲式結構、和聲技法、主題特征、調式調性布局等角度對該曲的創作技法特征進行分析。

關鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.14;創作技法

《悲歌》（Chant élégiaque），這部作品被題獻給弗拉基米爾·斯科里福索夫斯基（Vladimir Sklifosovskii，？—1900）。沒有確切的資料表明這位弗拉基米爾究竟指的是誰，但很可能指的是弗拉基米爾·尼古拉耶維奇·斯科里福索夫斯基（Vladimir Nikolaevich Sklifosovsky），他是尼古拉·瓦西里耶維奇·斯科里福索夫斯基（Nikolai Vasilyevich Sklifosovsky，1836.3.25-1904.11.13）的兒子。關于弗拉基米爾的資料非常少見，但是他父親瓦西里耶維奇的資料卻不少。瓦西里耶維奇是俄羅斯非常著名的一位醫生，他出生于一個貧困的貴族家庭，共有12個兄妹。由于后來的物質生活越來越困難，他們曾被走投無路的父母親送到敖德薩孤兒院寄養。幸好，瓦西里耶維奇學業優秀，考入了莫斯科大學醫學院，并在工作后繼續求學，終于在27歲時，獲得了哈爾科夫大學的博士學位。瓦西里耶維奇的第一任妻子年僅24歲便離開了他，并留下了三個孩子。幸好后來他遇到了他的第二任妻子，他們的婚姻穩定而持久，弗拉基米爾便是他和第二任妻子的孩子。瓦西里耶維奇參與過普奧戰爭、黑山戰場的戰地醫院，由于他的敬業和善良，他挽救了無數戰士的生命，深受士兵們的愛戴。瓦西里耶維奇醫術精湛，先后創下多個俄羅斯外科手術的第一，比如骨成形術、額面外科手術等，他曾擔任過莫斯科大學醫學院院長等職，并獲得全俄范圍的榮譽。瓦西里耶維奇熱愛音樂和其他文學藝術，他的第二任妻子曾在維也納音樂學院獲得過國際音樂比賽獎項，柴可夫斯基以及其他的一些著名藝術家也常常會在他的家里相聚。

這首作品為降D大調，4/4拍，柔板，采用復三部曲式結構寫成。

一、復三首部（第1-24小節）

復三首部為再現單三部曲式，演奏情緒為盡可能多的歌唱地。

單三首段（第1-8小節）為平行樂句樂段，兩個樂句均為4小節長度，結構方整。

樂句I（第1-4小節）內部結構不變細分，一氣呵成，氣息此消彼長，旋律極富歌唱性，并在第4小節停在降D大調的降VI級和弦上，隨后旋律回頭;樂句II（第5-8小節）寫法和樂句I大體一致，只是終止式更為明確而正統，在第7小節開始，通過降D大調的K46-D7-T全終止結束。

單三中段（第9-16小節），平行樂句樂段形態明顯，兩樂句均為4小節長度，結構方整。這個樂段的寫法和單三首段極為相似，整個樂段的節奏型幾乎完全一樣，只是對局部的旋律走向進行了更改。樂句I（第9-12小節）在第12小節停在降D大調的D和弦上，樂句II（第13-16小節）在第16小節停在降D大調的D7和弦上。

單三再現段（第17-24小節），簡單再現，樂句I原樣再現，樂句II尾部改用D34-T全終止結束。

二、復三中部（第25-54小節）

混合性中部。這個中部一共可以劃分成四個階段。階段I（第25-32小節）為平行轉調樂句樂段，兩個樂句均為4小節長度，結構方整。樂句I（第25-28小節）內部結構為1+1+1+1，周期性結構。由于第27小節是第25小節的重復，因此這個樂句也可以看作是兩個2小節長度的樂節構成。樂句I在第27-28小節采用降D大調的D9-T進行終止;樂句II（第29-32小節）內部結構劃分和旋律寫法與前樂句一致，在第31-32小節轉調到f小調的D7-t全終止結束。后邊三個階段都是按照階段I的寫法進行展開，每一個階段的內部調性相對穩定。但從階段II開始，兩樂句的形態已經部明顯樂，音樂的內部結構更多的是劃分成以1個小節為單位的樂匯群，或者是以2個小節為單位的樂節群。比如階段II（第33-38小節）總長6個小節，前邊4個小節構成一個樂句，在第36-37小節結束在f小調的D9-t的終止式上，但后邊僅剩下2個小節（第37-38小節），并轉調結束在了A大調的D7-T和弦上，如果將其聯合起來看成是一個樂段，則構成4+2的前長后短的不對稱結構，這種判斷方法容易導致對本曲其它部分的2小節長度究竟是一個樂句還是一個樂節的次級結構判斷的混亂，并給這個復三中部后邊兩個階段的判斷帶來困擾。因此，直接將從第33小節開始的部分看成是具有展開性質的段落，則會使這個部分的結構判定更為清爽而容易理解一些。繼續按照這種思路，階段III（第39-44小節）為3個2小節長度的樂節構成，前兩個樂節建立在A大調上，第三個樂節（第43-44小節）轉調到升f小調并以D7-t結束;階段IV（第45-54小節）前兩個2小節長度的樂節結構清楚，并均結束在升f小調的d56-t和弦上。從第48小節開始，對后樂節進行裁截，然后采用連續的模進、重復手法進行展開，并在第54小節尾部轉回到主調降D大調的VII7和D7和弦上，為復三再現部做了屬準備。

三、復三再現部（第55-82小節）

再現單三部曲式。劇烈的裝飾變奏再現，大量地采用了快速跑動的三十二分音符分解和弦對主旋律進行裝飾。但旋律骨干保持不變，并且雖然不停地在左右手之間相互交換，但仍然比較容易辨認出來。

尾聲（第83-93小節）：

尾聲兩階段的劃分是很明顯的。階段I（第83-86小節）的材料來源于三聲中部第一階段的樂句I，尾聲階段II（第87-93小節）的材料來源于三聲中部第四階段，并對其進行了變化處理。整個尾聲都參照了三聲中部的寫法，強調先八分音符后四分音符的節奏組合，伴奏織體照搬三聲中部第一階段的伴奏織體。最后以pppp的極弱力度結束在了降D大調的主和弦上。

從整個樂曲的布局來看，這首作品復三部曲式的各個部分特征明顯，結構規范。兩端是規范的再現單三部曲式，復三再現時采用32分音符分解和弦對復三首部進行劇烈裝飾變化，但再現單三的結構并沒有動搖。復三中部四階段陳述清楚，內部調式調性安排合理。尾聲寫法規范清楚。從這些角度看，整個這部作品結構規范，布局合理，尊重傳統，但又匠心獨具，反映出柴可夫斯基老道的作曲處理手法。

參考文獻：

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