淺談現代民族聲樂對祁劇高腔演唱方法的借鑒

摘要：現代民族聲樂是在中國傳統民族聲樂的基礎上，吸收和借鑒西洋美聲唱法發展起來的一種藝術形式。祁劇高腔是祁劇中最早形成且最有特色的聲腔。本文對祁劇高腔的聲腔風格、氣息、咬字、潤腔做總結、歸納，探索現代民族聲樂藝術對祁劇高腔演唱方法的借鑒，望能豐富現代民族聲樂的演唱方法和風格，對民族聲樂的發展有積極的作用。

關鍵詞：現代民族聲樂;祁劇高腔;借鑒

中國戲曲和中國民族聲樂有著極為密切的關系，都是從我國民族民間音樂上發展而來。祁劇高腔作為祁劇中最有特色的一種聲腔，它的聲腔風格、演唱方法是非常值得民族聲樂借鑒和參考。

一、祁劇高腔的聲腔特征

祁劇，也叫祁陽戲，是發源于湖南祁陽的地方大戲劇種。祁劇唱腔分為高腔、昆腔、彈腔（南北路）三大腔系。祁劇高腔的唱腔風格樸實、高亢嘹亮、音域寬廣，在流傳的過程中結合當地的山歌、小調，因此其演唱既有山野氣息，也有委婉細膩的特點。不同的劇目通過運用不同風格特點的曲牌音樂，體現出不同人物的性格特點和心理變化，使得劇中人物角色個性鮮明。散板句、長拖腔句、數句在曲牌音樂中的時常出現，既加強了音樂表現力，又對于劇中氣氛的渲染、人物情感的表達以及劇情的發展起到了很重要的作用。最具特色的演唱形式——幫腔，也可以起到烘托劇情氣氛，強調和助推人物情緒的作用。祁劇高腔的曲牌音樂、特色句式、幫腔形式可以為民族聲樂的作品創作提供豐富的音樂素材，又對民族聲樂的演唱提供理論依據。

二、對祁劇高腔演唱方法的借鑒

祁劇高腔的演唱特別講究氣息、咬字、潤腔等多個方面技巧的運用，結合民族聲樂演唱的理論和實踐，能為我們民族聲樂的演唱提供不同程度的參考與借鑒。

（一）關于“氣息”運用的借鑒

在祁劇高腔的演唱中需要根據唱腔板式的變化、節奏與速度的變化、人物及情緒的變化運用不同的氣息運用技巧，常用的有“提氣”“嘆氣”“彈氣”“揉氣”“頓氣”等。一般表現特別興奮的狀態時會運用“提氣”，在演唱時以情帶聲，打開所有共鳴腔體，橫膈肌和腹肌強有力的支持，“氣沉于底，聲慣于頂”，發出的聲音位置高、堅韌、響亮、穿透力強?！皣@氣”要求氣息支點深而穩，演唱音域由中高音區下行至低音區，共鳴腔由頭腔、咽腔共鳴轉入胸腔共鳴，常表現莊嚴、悲壯或者深厚的聲腔?！皬棜狻睉糜谝粽{輕快、字多腔少、字頭有爆破力“噴口”的唱詞，善于表現活潑或者激動的情緒?！叭鄽狻笔侵冈谘莩獣r運用胸腹式呼吸，腰部膨脹不僵，胸部擴張不憋氣，感覺腰腹的肌肉群往外揉?！叭鄽狻敝饕獞糜谑惆l情緒、字調舒展、節奏較慢、字少腔多的句子。“頓氣”是演唱者在發聲時將呼氣肌群暫時停止，造成瞬間阻隔，然后再繼續運氣，演唱者的聲音暫停，但呼吸和發音的肌肉狀態繼續保持，感情不斷仍在醞釀。

（二）關于“咬字”的借鑒

祁劇高腔的演唱中要求“字正音清”，在咬字方面必須結合祁白的字調、歸韻特點，依字行腔把字頭、字腹、字尾唱清楚——演唱字頭清晰有力，字腹根據行腔延長的長短始終保持母音形狀不變，直到最后字尾處才歸韻?！捌畎住狈殖蓡我糇?、雙音字、空音字和實音字、滿音字，這五類咬字方法有利于演唱的吐字清楚，有鏗鏘有致、抑揚頓挫的效果，聲音能夠遠播入耳，并且有助于刻畫人物性格，渲染角色情緒，增強藝術的表現力。

（三）關于“潤腔”的借鑒

祁劇高腔的演唱中時常根據劇情情感內容的需要在一般腔句、長腔句、數句、散板句中運用潤腔以彌補其音樂表情的不足，比如在一般腔句中常加入上滑腔和下滑腔，在長腔句和散板句中根據情感表達需要常加入咽腔（即哭腔）、泛腔（即在一音真聲唱后，突然用假聲高八度唱）、斷續腔（聲音停頓與連續相間）、磨腔（即連續的推腔）、顫腔等等，在數句中經常用到頓腔。

祁劇高腔中氣息運用技巧既能豐富演員的聲音色彩又能準確表達情感，咬字、潤腔的方法促進了曲調與詞的和諧，豐富演唱音色的表現，對民族聲樂歌唱語言的準確運用和情感表現以及風格特征的把握都起到了十分重要的借鑒作用。

三、結語

現代民族聲樂無論是從唱詞、唱曲、唱語言、唱味道、唱風格，再到唱情都是十分講究的。但是近年來“千人一腔”的現象層出不窮，聲樂教學的模式化導致演唱風格的單一。鑒于此，筆者認為對不同風格、不同類型的戲曲演唱的借鑒勢在必行。祁劇高腔作為祁劇中一種最有特色的聲腔，在聲腔風格、演唱技巧非常值得民族聲樂借鑒和參考。因此，對祁劇高腔演唱的借鑒，在一定程度上可以提升現代民族聲樂演唱技巧和豐富其風格特征、凸顯中國傳統民族聲樂中的個性化因素具有一定的作用。

參考文獻：

[1]肖笑波.淺探戲曲表演的程式特征和祁劇表演程式的傳承與創新[J].創作與評論，2014（10）：106-111.

[2]寧玨婧.現代民族聲樂對戲曲的借鑒[D].湖南師范大學，2009.

作者簡介：胡麗君（1988.09-），女，湖南衡陽人，研究生，畢業于星海音樂學院，現任吉林大學珠海學院聲樂教師。