淺析六朝青瓷造型藝術中的設計美學

摘要：在英文中，“瓷器”與“中國”都翻譯為“China”，中國是瓷器的發源地，瓷器是我國古代勞動人民集思廣益、融會貫通的成果，是我國工藝美術品發展的寶貴遺產。六朝青瓷，不論是制作技術、生產規模還是裝飾技法都展開了新的局面。六朝青瓷中的造型藝術是我們學習青瓷文化的寶貴之處，也是我們研究青瓷設計美學極其重要的切入點。

關鍵詞：六朝青瓷;造型藝術;設計美學

一、六朝青瓷的造型受社會文化的影響

（一）陪葬冥器的高度發展

追溯我國陪葬冥器的發展，早在新石器時期，偉大的祖先就用陶器陪葬，人面魚紋彩陶盆作為特制的葬具，用于兒童甕棺的棺蓋。三國兩晉南北朝時期，戰役不勝其數，社會發展瞬息萬變，百姓不能安居樂業，社會方方面面都遭受著巨大的沖擊，但此時南北方差距逐漸增大，北方地區長時間沉浸于戰爭給人們帶來的災難，南方地區社會相對穩定。陪葬冥器在此高度發展?；昶浚谴藭r獨具特色的陪葬冥器，它的前身是傳統的陪葬谷倉魂瓶的特殊造型有著多層寓意，大致表達的是憧憬五谷豐登的美好愿景，為亡者招魂祈福、避邪趨吉。

（二）佛教藝術是六朝青瓷造型藝術的物化體現

南北朝時期，印度宗教哲學與思想信仰大量傳入中原地區，中原地區的僧人西行求法，也有浩如煙海的異國高僧和傳道士到達中原。西晉時期的青瓷獅形燭臺是六朝時期獅子器形的代表作，該器形呈仰首俯臥狀，器形體內為實心非中空，背部飾以鬃毛，腹部與側身的毛發盤旋扭轉似水波，頂部有一圓孔，可用于插放燭臺。

二、功能美對六朝青瓷造型設計的影響

（一）功能決定六朝青瓷的造型

功能是器形設計需考慮的首要因素，功能決定六朝青瓷的造型，在器物的設計中，功能美與形式美應協調統一，功能美可謂是六朝青瓷造型藝術的內在美，是結構、器形等所表達的內容。六朝時期有著“秀骨清像”的社會風尚，青瓷的造型由豐滿渾圓逐漸向纖細修長演變，罐、碗、盒、壺、爐、虎子都是六朝時期典型的青瓷器形。罐，以西晉時期的四耳矮罐最為著稱，鼓腹，腹部最大直徑在較偏上的位置，常于肩部裝飾菱形網格紋;壺，是六朝時期流行時間最長的一類器形。

（二）造型設計圍繞以人為本的設計理念

器物的功能都是圍繞著人類的使用而設計的，因此人情化設計是六朝青瓷的一大設計理念。雞首壺是從盤口壺的造型發展而來的，雞首壺大多都沒蓋子，為防止使用者倒酒時壺內液體側漏，將頂部盤口處設計成翻轉梯形狀，底部收，敞口處擴張，有效地解決了以上的問題。雞首壺為酒器，因此儲酒是其重要作用之一，現存的雞首壺以鼓腹為主，能夠較好地容納大量的酒水，擴大器物的容量。隋唐時期，清新簡潔的器形成為新的流行趨勢，雞首壺被執壺逐漸取代。

（三）青瓷的造型設計適應環境的需要

不同的環境，對器物造型的要求是不同的。在室外飲酒作樂，耳杯就是最合適的酒器。曲水流觴，文人墨客之雅士 。三月上巳日人們舉行祓禊儀式，文人騷客圍坐涓涓細流旁，從小河上游漂浮耳杯，隨水流的趨勢慢慢流動，在誰的面前停滯誰就喝酒，有驅邪納吉的意義。傳統酒器器形沉重，無法漂浮。耳杯，體量輕盈，底部接觸面大，增強浮力，可用于水中漂浮則是這時最適宜的用具，有時借助托盤、荷葉等物作為耳杯的依托。耳杯呈淺腹寬體狀，杯腹兩側的耳柄呈半圓形，有利于在水中加強浮力，兩側耳柄的設計也便于耳杯的傳遞與交接。

三、六朝青瓷的造型藝術對后世瓷器發展的積極意義

（一）青瓷造型設計的功能性導向

自我國古代以來，器物的發展方向分為兩個支流，一是日常使用的日用器皿，二是僅有審美功能的觀賞品。若器物為日用器皿，那么該器皿的功能性應當放在首當其沖的位置。最初，工藝美術品就是為了使用，回首原始社會時期，半坡時期的小口尖底瓶作為汲水器面向于世，良渚文化中的魚鰭型足陶鼎則是作為煮炊器供人們應用。隨著社會的發展，經濟基礎的建設，人們不斷提高生產技術后，使用者開始賦予器皿以美感。綜上所述，功能性仍是第一導向。

（二）青瓷造型設計的形式美導向

六朝青瓷的造型設計做到了形式美與功能美的協調統一，器皿的造型設計，是工匠審美思維的物化過程，工匠對器皿的造型進行設計，滿足了人們審美的需要。通過長時間的制胎、加工、堆塑與打磨，培養了人們的審美意識。六朝時期的蛙形水注，蛙形水注是和蛙形水盂一起配合使用的，這種搭配方式使二者搖相應和，形成一加一大于二的乘法效應，更好的調適墨的粘稠度，利于研墨。這種器形也使得阡陌騷客的書寫環境達到最大限度地舒適。

四、結語

本文立足于六朝時期青瓷的造型設計，研究其中的設計美學。六朝時期的青瓷對于我們把我此時的審美追求、時代精神以及工藝美術發展具有重要的意義。六朝的時代精神是六朝青瓷造型設計的載體，功能美與形式美的完美統一也給人們帶來了實用和審美的雙重享受。括而言之，六朝青瓷造型設計中所體現出來的設計美學，對我們今后工藝美學的研究有極大的幫助，是豐富的美學寶庫。

作者簡介：王雨（1997.9.3），女，漢族，籍貫山東省青島市，碩士，山東工藝美術學院，研究方向為藝術設計視覺傳達。