抗戰(zhàn)時期我國音樂刊物概述

王藝璇

“刊物，登載各類作品的定期或不定期的連續(xù)出版物。一般名稱固定，按順序編號，裝訂成冊。根據(jù)其發(fā)行對象（受眾）來劃分，分為內(nèi)部刊物和公開發(fā)行兩種。”刊物作為文化傳播的載體和歷史的見證者，在文化傳承的過程中起到了重要作用。它的出現(xiàn)和發(fā)展記錄了不同歷史時期中文化的面貌，也記錄下各界學者當時的觀點與看法，成為每個時期當中不可或缺的元素。音樂刊物自20世紀出現(xiàn)以來，到新中國成立前經(jīng)歷了很大變化。無論是社會環(huán)境，還是文化環(huán)境，對于音樂刊物的產(chǎn)生和發(fā)展都起到了非常關鍵的作用。“音樂出版物是音樂家從事各種音樂活動和思想、經(jīng)驗交流、及時反映和交流的重要載體，但它的發(fā)展不能不受客觀環(huán)境的種種制約，其自身經(jīng)驗也是一個逐步提高、逐步完善的過程。”作為出版物的一種，音樂刊物成為了20世紀中國音樂發(fā)展當中一個極其重要的組成部分，它不僅記載下當時中國音樂的發(fā)展概貌，同時也對歌曲創(chuàng)作、音樂理論等方面的研究具有重要意義。

一、抗戰(zhàn)時期的音樂刊物

抗戰(zhàn)時期，在激烈的軍事戰(zhàn)爭外，相關的文藝運動也成為此時必需的抗戰(zhàn)活動之一，音樂刊物的出版相應的延續(xù)下來，值得注意的是，從20世紀初到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，大部分音樂刊物都經(jīng)歷過停刊，但是出版音樂刊物的這一現(xiàn)象卻在這一時期中一直斷斷續(xù)續(xù)的存在。經(jīng)過音樂刊物發(fā)展的萌芽時期，進入抗日戰(zhàn)爭時期，音樂刊物具有了新的表現(xiàn)，根據(jù)地與國統(tǒng)區(qū)兩大地區(qū)在音樂領域呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。

從時間和地域劃分，抗日戰(zhàn)爭可以分為兩段，前期是以1931年“九·一八事變”為開始、日本侵占東北為標志，中國人民所發(fā)起的局部抗日戰(zhàn)爭，這一時間段為抗戰(zhàn)初期。這一時期的音樂刊物從數(shù)量上來看，出版較少，共有11本，從內(nèi)容上看還沒有完全反映關于抗戰(zhàn)的相關內(nèi)容，原因主要包括，第一，音樂刊物的發(fā)展是從20世紀初開始的，在30年代之前僅有12本音樂刊物得到了發(fā)行，其中《音樂雜志》、《新樂潮》、《國立音樂專科學校校刊·音》、《樂藝》是比較重要的幾本，得益于當時專業(yè)音樂在中國的發(fā)展，使得一些音樂社團和專業(yè)音樂學校成立起來，豐富了音樂的發(fā)展形式，那么30年代以后的音樂刊物則延續(xù)了之前刊物的發(fā)展;第二，音樂刊物發(fā)展的時間較短，在國內(nèi)的普及程度并不是很高，抗戰(zhàn)期間日本首先進攻東北，由于并未波折到其他地區(qū)，因此刊物的內(nèi)容基本與抗戰(zhàn)無關;第三，民國在20年代中后期才結(jié)束軍閥混戰(zhàn)局面，對于音樂的發(fā)展除了專業(yè)音樂人才和院校、社團進行關注，文藝的宣傳與普及相對欠缺。因此，在抗戰(zhàn)開始后，音樂刊物的確呈現(xiàn)出了數(shù)量少且內(nèi)容與抗戰(zhàn)聯(lián)系不夠緊密的特點。這一時期只有《音樂教育》、《音樂雜志》和《今虞琴刊》具有一定的代表性，其中《音樂教育》是江西省推行音樂教育委員會編，《音樂雜志》則是由上海國立音樂專科學校編，兩本音樂刊物都是有正規(guī)的機構(gòu)進行出版發(fā)行，同時內(nèi)容同比這一時期的其他音樂刊物更為詳實。而《今虞琴刊》則是這一時期中唯一一本完全關于“古琴”的刊物，包括對于古琴的研究和一些珍貴的琴譜。1937年“七七事變”后，音樂刊物呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面，直至1945年8月抗戰(zhàn)結(jié)束，根據(jù)能夠查明的資料進行統(tǒng)計，這一時期共發(fā)行了53本音樂刊物，這一時期的音樂刊物已經(jīng)具有明顯的時代特征，并且出版數(shù)目多、內(nèi)容更加豐富、涉及范圍更廣，原因表現(xiàn)在，第一，音樂刊物經(jīng)過30年時間，已越來越成為專業(yè)音樂人士、音樂院校及社團推動音樂發(fā)展的手段，同時向大眾進行音樂知識普及已成為當時文化教育中較為重要的一環(huán);第二，“左翼音樂運動”的興起和發(fā)展，影響到了當時的音樂創(chuàng)作和研究，共產(chǎn)黨人對于馬克思主義和蘇聯(lián)音樂的認識，使得我國在新文學發(fā)展史上第一次樹立起無產(chǎn)階級革命的旗幟，同時這一運動也在朝著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的方向發(fā)展;第三，“七七事變”之后，全國進入全面抗戰(zhàn)時期，對于抗戰(zhàn)的呼聲、抗戰(zhàn)精神的鼓舞，音樂起到了重要作用，“新音樂運動”的繁榮為音樂研究和歌曲創(chuàng)作指明了方向。因此，在全面抗戰(zhàn)時期，音樂刊物表現(xiàn)出不同的形態(tài)。這一時期的《新音樂》、《樂風》、《民族音樂》以及《音樂藝術》等刊物比較具有代表性，雖然在文本上有一定缺失，但是其中的內(nèi)容可以在很大程度上反映出當時音樂界所討論的問題，尤其是在“新音樂運動”、全面抗戰(zhàn)后的影響下，很多音樂家對于音樂創(chuàng)作提出了各種問題，包括對抗戰(zhàn)音樂的探討、對于國樂的提倡和未來走向問題以及對專業(yè)音樂知識的普及都進行了深入的研究與分析。除這幾本之外，如《音樂月刊》、《音樂世界》、《音樂知識》、《青年音樂》、《歌曲半月刊》等刊物也具有一定影響力，出版數(shù)量和文本質(zhì)量在同時期的音樂刊物中都較為突出，通過這些刊物可以不同程度的了解到這一時期音樂界的發(fā)展情況。

二、刊物特點

抗戰(zhàn)時期的音樂刊物的特點之一可以總結(jié)為“數(shù)量眾多、生命短暫”，在它們出版的過程中，有許多刊物都是“曇花一現(xiàn)”，但也有一些刊物因為各種各樣的原因，經(jīng)歷了創(chuàng)刊、停刊、再出刊的過程。這些刊物往往“消失”了一段時間，又以新的名字命名出現(xiàn)在大眾眼前，例如1940年9月由延安陜甘寧邊區(qū)音樂協(xié)會編的《歌曲月刊》，只出版了三期就暫停發(fā)刊，到1941年4月又創(chuàng)刊了《歌曲旬刊》，三期之后又更名為《歌曲半月刊》，雖然是刊物名字出現(xiàn)變化，發(fā)刊時間也在延長，但是創(chuàng)刊主體基本上是一樣的。音樂刊物的發(fā)行受到物質(zhì)條件的影響，國統(tǒng)區(qū)一直以來具有較好的物質(zhì)條件，有專門的印刷公司負責印刷，根據(jù)地的刊物多以油印、石印的方式出版。從兩地對比來看，國統(tǒng)區(qū)音樂刊物發(fā)行更成體系，保留也更加全面，而根據(jù)地由于環(huán)境和條件的限制，音樂刊物在發(fā)行和保存上具有困難。這些背景都是促成音樂刊物特點形成的關鍵，從這一時期刊物發(fā)行的特點來看，可以發(fā)現(xiàn)其中既有好的一面，也可以認識到負面的一面。優(yōu)點就是刊物在不斷組合的過程中，越來越能夠突出抗戰(zhàn)文化，同時刊物的發(fā)展也越加成熟。而比較負面的就是，“曇花一現(xiàn)”也成為了抗戰(zhàn)時期音樂刊物比較突出的一個特點，但音樂刊物并沒有因此停滯，而是在不斷地發(fā)刊中促進了抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展。

叢刊本的內(nèi)容上來看，可以用“種類豐富、形式多樣”形容，在這一時期出版的各類音樂刊物中，主要分為兩種，一種是文論研究與歌曲創(chuàng)作結(jié)合在一起的綜合性音樂刊物，另一種是以發(fā)表歌曲創(chuàng)作為主的歌本性質(zhì)的音樂刊物，有的歌本刊物中會發(fā)表少量的音樂理論，通俗來說表現(xiàn)為“歌多文少”。其中，第二種類型的音樂刊物是抗戰(zhàn)時期比較突出的一種，這種歌本性質(zhì)的刊物到建國前都十分受廣大人民群眾歡迎，許多歌本都得到了出版。由于歌曲傳Ⅱ昌度高、宣傳性好，因此在抗戰(zhàn)期間歌曲一直是作為宣傳抗戰(zhàn)最直接的一種方式，歌本在這一時期非常流行，但是抗戰(zhàn)期間的歌本的確沒有得到很好地保存，只有部分歌曲留存下來。

從發(fā)展程度來看，這一時期的音樂刊物取得了很大提高，不僅得益于專業(yè)音樂人士對于音樂的推動，也借助于這一特殊的歷史背景之下人們對于文化藝術的重視，而刊物只是作為一種媒介，以方便簡潔的方式出現(xiàn)在大眾面前。除了專業(yè)音樂的高度發(fā)展之外，伴隨著馬克思主義的傳播，中國的革命人士也逐漸認識到到群眾中傳播革命音樂的重要性，種種舉措為新音樂的建設積累了豐富的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗以及研究就體現(xiàn)在相關的音樂刊物當中。可以發(fā)現(xiàn)，刊物更表現(xiàn)出了以下特點，第一，專業(yè)音樂知識更加全面，國內(nèi)音樂家除自己進行研究外，也對一批外國音樂文獻進行翻譯，對于國外的音樂知識進行了豐富;第二，“新音樂運動”的發(fā)起對于讓大眾更加忠于對抗戰(zhàn)音樂、民族音樂的研究與創(chuàng)作，出現(xiàn)了一大批時代需要的文章和音樂作品;第三，音樂刊物的數(shù)量急劇上漲，不僅針對專業(yè)音樂人士，也面向廣大人民群眾，群眾所需要的革命音樂得到發(fā)展。

三、刊物中音樂創(chuàng)作與理論的發(fā)展

這一時期的音樂刊物中，音樂作品占據(jù)了很大比例，包括國內(nèi)外的歌曲作品和器樂作品。這里的音樂作品主要還是以歌曲為主。這些歌曲形式多樣，有經(jīng)過戲曲改編的歌曲，有的是歌劇中的作品，有的是通過民歌所創(chuàng)作出來的，還有一些是具有“模仿”痕跡的作品，都是這一時期非常重要的抗戰(zhàn)作品。可以說，歌曲作品是這一時期音樂刊物中非常重要的部分，在音樂刊物中占據(jù)了很大比例，只是隨著社會環(huán)境和時局的變化，歌曲在音樂刊物中也呈現(xiàn)出不同形態(tài)。歌曲的創(chuàng)作要求代表了這一時期音樂創(chuàng)作的一個方向，而歌曲又表現(xiàn)出了不同的思想：這一時期的歌曲基本上奠定了以抗戰(zhàn)為主題的基調(diào);表現(xiàn)大眾性的民族音調(diào);歌曲體現(xiàn)出開放、進步的思想。可以說，抗戰(zhàn)歌曲的出現(xiàn)推動了我國民間音樂教育的發(fā)展，歌曲成為了“武器”。

除音樂作品外，理論研究是音樂刊物中另外一項非常重要的部分，文論集中反映了當時文藝界中的現(xiàn)象和主要討論的問題。通過對文獻的閱讀與整理，刊物中的文章主要圍繞以下三點進行研究，對民族化和大眾化的討論、對抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展的思考、以及國樂和民族民間音樂的發(fā)展。音樂的發(fā)展同國內(nèi)形勢是結(jié)合在一起的，關于文論的發(fā)表，它保存了以往音樂刊物的特征，依然普及中西方的音樂知識，但是理論研究的傾向性更加突出了，文章寫作更加關注“抗戰(zhàn)”的問題。由此從抗戰(zhàn)引發(fā)出對于不同問題的探討，包括對“新音樂”和“新音樂運動”的研究、音樂對抗戰(zhàn)的作用、抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作以及歌詠工作的發(fā)展等各方面的問題，可以看出音樂與抗戰(zhàn)是緊密結(jié)合在一起的。同時，在國家的危難時期，音樂發(fā)展也進入了一個新的階段，這一時期對于民族民間音樂和國樂的探討依然在進行當中，在接受西方作曲技術的背景下，如何運用民族民間音樂創(chuàng)作歌曲、如何理性看待西方音樂的影響，正確對待國樂發(fā)展，又是一個新的問題。對于這些問題的看法，當時的文藝界人士都紛紛加入討論，在這一時期內(nèi)取得了重要的理論成果。受到當時國內(nèi)環(huán)境影響，抗戰(zhàn)后的音樂刊物在理論研究上發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語

“五四新文化”運動以來，國內(nèi)的思想、文化都不同程度地發(fā)生了改變，民國的局勢雖然混亂，但國內(nèi)進步人士對思想、文化的追求卻從未停止。延續(xù)了幾千年的封建禮教伴隨著清朝的覆滅也逐漸被新的思想所取代，辛亥革命、新文化運動的相繼出現(xiàn)為當時的中國注入了新的活力，體現(xiàn)在社會中的各個層面。文化作為一種意識形態(tài)，從古至今根據(jù)不同的時代背景，表現(xiàn)出了不同的面貌和特色，對于大眾來說，以前不能觸手可及的高雅藝術也在這時滲入到了生活當中。這是時代進步為大眾帶來的便利條件，也證明了在鴉片戰(zhàn)爭以后，中國開始從被動接受逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訉W習新文化。在這個過程當中，思想和文化是體現(xiàn)最為直觀的方面。變革的發(fā)生得益于思想的進發(fā)和落實，新文化運動是中國的文化啟蒙運動，真正將西方的民主與科學傳入中國，在國內(nèi)產(chǎn)生了巨大影響。綜觀不同歷史階段的時間脈絡，文化總以其獨特的魅力表現(xiàn)出不同的形態(tài)，音樂、美術、戲劇、文學各類藝術都在蓬勃發(fā)展著。音樂作為眾多藝術中的一支，從學堂樂歌到新中國成立前，對音樂的創(chuàng)作與探討始終和時代、社會緊密聯(lián)系在一起，這種創(chuàng)作和探討需要一個平臺，而音樂刊物就是支撐音樂創(chuàng)作和理論研究的平臺，音樂刊物可以看作是一種媒介，更是歷史的見證者。