唱農民的歌 演農民的事

黃盈明 趙廣輝

長壽文化館曲藝隊成立于1979年6月。隊員大多是縣內的回鄉青年，農忙時回鄉務農，農閑時集中從藝，40年來走遍了重慶及周邊的山山水水，在重慶地區算得上小有名氣。

當時，重慶鄉村周邊交通不便，曲藝隊每次下鄉演出，隊員們白天頂著炙熱的太陽走，晚上披著皎潔的月光行。盡管太陽曬得臉油黑發亮，石板磨得腳又痛又癢，有時還遭蛇蟲咬傷腳，荊棘劃傷膀，但隊員們還是咬緊牙關，翻山越嶺把曲藝送到農村院壩。演出的場地也是“隨行就市”——白天用農民的飯桌搭舞臺，晚上就把煤油裝在竹筒里做成火把當燈光，三用機配高音喇叭是舞臺音響，兩根竹桿支起幕布演出的地方。但即使如此，曲藝隊的演出還是廣受歡迎，無論陰晴冷暖，曲藝隊的演出現場上總是坐滿熱情的農民朋友。

長久下來，農民朋友都說，曲藝隊的每次下鄉演出，女隊員背的背簍里裝的是農民的歌，男隊員擔的挑籃里裝的是農民的戲！他們臺上唱的是農民的歌，演的是農民的戲，臺下喝的是農民的水，吃的是農民的飯，睡的是農民的床。千言萬語匯成一句話——“我們最喜歡這樣的曲藝隊！”

金杯銀杯不如農民朋友的口碑，金獎銀獎不如農民朋友的夸獎。曲藝隊由此更堅定了為農民服務的根本遵循，隊員們以更大的熱情，投入作品的創演中。

車燈《雷鋒精神代代傳》，荷葉《勸賭》，金錢板《小菜打仗》，清音《新事新辦》，花鼓《回娘家》，相聲《錯別字》，盤子《三個媳婦爭婆婆》，揚琴《喜旺鬧家》等，都是曲藝隊熟稔、農民朋友熟知的節目。這些節目多數是隊員創作，以宣傳雷鋒精神、遵紀守法、尊老愛幼、移風易俗、勤儉節約和改革開放成果為主，歌頌了新人新事新思想，鞭撻了壞人壞事壞習慣。農民朋友對這些節目贊不絕口，有的對照內容反省自己，有的照著內容教育子女，有的作為榜樣孝親敬老，還有的作為家風傳承，在老百姓中產生了積極的影響。原長壽縣太平公社燈塔大隊年輕媳婦張某，對婆婆又兇又惡，從沒讓婆婆上桌吃過一頓飯，從沒給婆婆縫過一件衣、買過一雙鞋，甚至從沒喊過一聲媽。1981年2月，她在看過曲藝隊表演的《三個媳婦爭婆婆》時，竟感動得邊看邊流淚，當晚端著一盆熱水給婆婆洗腳，第二天又拿了根干谷草量了婆婆鞋子的尺寸，到街上買了一雙新鞋給婆婆穿上，婆婆當時又驚又疑，“你今天是啷個啦喲？把哪個人的新鞋給我穿起做啥子喲？”兒子則高興地說，“媽，鐵樹開了花，馬兒長了角啦。你兒媳婦說看了那個戲，要好好孝敬你。”婆婆頓時眉開眼展，笑得嘴都合不攏。第二年，張某就被公社評上了孝順兒媳婦。

1984年3月，曲藝隊在原南川縣新廟公社的演出剛結束，公社楊書記就找到曲藝隊李隊長，“你們結合我們當地的情況演的節目很有現實意義和教育意義，我們公社17個大隊，每個大隊演3場，演完后到公社結賬，行嗎？”李隊長當時就答應下來，一個大隊接一個大隊，每天三場不摻水分的表演。演出期間，總有一群年輕人幫著清理舞臺、收拾東西，并送到下一處演出場地，51場演出場場如此。面對曲藝隊的疑問，他們說，“安逸，過足了戲癮！”最難忘的是第3天，一大早，演出大壩上觀眾站了黑壓壓一片，曲藝隊在地上用石灰劃了塊地當舞臺，后面的觀眾就大聲吼，“主任，我們看不到喲。”紛紛往前擠。主任一看就急了，這萬一出了安全事故這可不是小事！突然，一輛山城牌大貨車鳴著喇叭開到用石灰劃的舞臺上，觀眾們一看氣憤極了，有的大聲吼“人家演戲的地方，你開來聳起做啥子？”司機把車箱攔板放下問主任，“在車上演戲要得不？”觀眾一下回過神來齊刷刷地放開喉嚨吼，“向師傅學習！向師傅致敬！”口號聲把樹林里的雀鳥震得嘰嘰喳喳滿天飛，演員們感動之余，很快寫了一段唱詞贊揚了司機的奉獻精神，全場掌聲雷動。演出結束后，司機又主動送隊員們到下一處，李隊長樂呵呵地問司機，“小師傅今天是相親嗎啷個的喲？一身香噴噴的？”司機說，“哪是啥相親啰，上午來晚了點，站到最后頭，遭擠到山茅坑里去了，回家把衣服褲兒換了，把媳婦的香水噴了點在身上，忽然想起在我車上演戲大家不是都能看見嗎？要不是滾到山茅坑頭，還沒想起把車子開來當舞臺演戲喲。”

人民需要藝術，藝術需要人民。在農村，就是要“唱農民的歌，演農民的戲”，臺上才立得穩、臺下才傳得開、過后才記得住。

據不完全統計，在1979年至1985年期間，曲藝隊下鄉演出約6520場次，觀眾約652萬人次，曲藝隊收獲滿滿， 在1983年重慶市曲藝大賽中，舒啟容編導的四川盤子《小廠長周妮娜》獲一等獎；1983年10月20日《四川農民報》、11月15日重慶群眾藝術館《群眾文化活動簡報》第119期、11月24日《四川日報》和《重慶日報》都相繼報道了曲藝隊的事跡。

20世紀90年代，隨著外來文化的沖擊，川渝曲藝一度蕭條。盡管如此，曲藝隊員余書成、韓德露等仍然帶著荷葉、花鼓穿梭在川渝兩地的農村、學校演出，堅持守望著這個陣地。農民朋友、學校師生送的2350余封感謝信見證了他們的功勞，丈量了他們的足跡。

觀眾心中有本賬，記的都是曲藝隊無私的奉獻。

2017年，78歲的余書成在古鎮演唱了荷葉《勸賭》，贏得了觀眾陣陣掌聲；2019年，76歲的韓德露在區脫貧攻堅進村演出中表演的花鼓《長壽農家樂》，讓現場干部群眾贊不絕口。

2005年，長壽文化館根據國務院辦公廳（2005）18號文《關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》的精神，把原曲藝隊員又組織起來，一手抓保護傳承、一手抓改革創新，把從前的有償演出變為現在的無償送戲下鄉，把從前的注重演出收入變為現在的專心藝術傳承。如今在80歲的余書成、76歲的韓德露、73歲的董勝英、75歲的歐曉麗等老隊員的悉心培養下，長壽區曲藝人才數量有了穩步增長，節目和演出質量也有了一定提高。

樹葉綠了又黃，燕子走了又來。隊員們送走了40個春夏秋冬，到人民中去，扎根基層，傳播中華傳統文化，宣傳黨的路線方針政策，這個信念始終沒有變，他是曲藝隊成長的根、發展的魂、壯大的本，讓農民朋友在歡歌笑語中得到教育并感受時代的滄桑巨變，是隊員們一生難以割舍的情懷。2015年春節，區文化館送戲到葛蘭鎮，隊員們又演出了四川盤子《三個媳婦爭婆婆》。剛結束，一個70多歲的老太婆走到后臺，拉著演員陳某的手激動地說，“妹子，這個節目四十年前我看你演過，那陣我還是年輕的兒媳婦出了名的惡雞婆，看了這個節目成了孝順兒媳婦，領導還派我到處作報告。從那以后，孝順兒媳婦、五好家庭硬是越來越多喲。我們就愛聽這樣的歌，看這樣的戲。”農民朋友的高度贊揚，成了隊員們對曲藝抹之不去延綿不絕的眷戀。

人民需要藝術，藝術需要人民。在農村，就是要“唱農民的歌，演農民的戲”，臺上才立得穩，臺下才傳得開，過后才記得住。