明清官窯抱月瓶珍品賞析

沙偉

抱月瓶，亦稱寶月瓶、扁瓶、扁壺，為中國傳統名瓷之一。此類瓷瓶因其頸部至肩部設置有綬帶式雙耳，并在圓腹的上部呈現出“抱月”之狀而得名。這種江西景德鎮創燒于明永宣時期的瓷器，器型為葫蘆形器口、圓月式扁腹、綬帶式或螭龍雙耳。因其腹部有如圓月，故又稱寶月瓶，是智慧的中國人將“中秋賞月”文化與陶瓷器完美結合的產物。

筆者通過查閱《中國美術全集·陶瓷器》之三四卷得知，其實抱月瓶是從扁壺或扁瓶的設計發展而來，是后人對此類器物的“美稱”;國內外館藏的明清抱月瓶，在書中被稱之為“扁壺”“扁瓶”。

華夏的扁壺最早出現在戰國時期，材質主要是青銅，至明代發展為景德鎮的瓷質。而于瓷器的圓腹上部呈抱月之狀的“扁壺”“扁瓶”轉換成“抱月瓶”之名，則不僅是將這類器型作為盛酒器的使用功能性削弱，更是在美感上的升華！

●? 良好的市場表現

早在1995年10月9日的中國嘉德秋拍會上，一件永樂典型官窯抱月瓶“明永樂·青花輪花綬帶紋葫蘆瓶”，即以人民幣550萬元拍賣成交。2009年10月8日，香港蘇富比以港幣3986萬元成交拍賣了一件“清乾隆·青花纏枝花卉圖花云龍紋雙耳扁壺”。同年11月24日，北京保利還以人民幣974.4萬元拍賣成交了一件“清乾隆·青花釉里紅龍海水云紋雙耳扁壺”（圖1）。2013年11月27日，一件“明宣德·青花輪花紋綬帶耳葫蘆式扁瓶”（圖2），被香港佳士得以港幣2812萬元拍賣成交……

其實這還不是最高拍賣價紀錄！據雅昌網提供的資料顯示，2010年12月1日，香港佳士得以港幣1億2386萬元的成交價，成功拍賣了一件“清乾隆·青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺”。這件高48.9厘米的珍罕之作，唇口，短頸，頸、肩處飾對稱夔龍耳，扁圓腹，橢圓形圈足。其通體青花繪牡丹、蓮花和芙蓉，再綴以胭脂紅料花朵;口沿下繪如意云頭紋一周;腹兩側胭脂紅料繪雙鳳戲珠紋;足墻飾纏枝蓮紋。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。這件扁壺色彩豐富艷麗，畫工細膩，為皇家陳設品中之精品。其胭脂料為釉上彩，于清雍正十三年（1735）在景德鎮御窯廠燒制成功，督窯官唐英在《陶成紀事碑》中稱之為“新制西洋紫色”。

尤其稱道的是，日本東京松岡美術館也藏一件與之相同的扁壺（圖3），與其本為一對。可見此類作品在藝術市場表現良好，極受追捧。

●? 深厚的歷史淵源

抱月瓶之外形，最早源自宋元時期流行于西夏的陶制馬掛瓶。其左右雙系，用來掛于馬鞍之側，極具民族特色。作為古代陶瓷中一種特殊器型，它被稱之為扁壺時一般是模制而成，通常設系以穿繩攜行。其尺寸不是很大，且印花裝飾，常見胡人、獅子等異域文化色彩的圖案。雖然扁壺在當時非陶瓷的主流器型，但其往往在特殊歷史背景下出現，且具有明顯的階段性，流行時間長，是中外物質文化交流的歷史見證。而陶瓷扁壺的發展，可分為兩漢魏晉、北齊至隋、唐五代、宋遼金、元代、明清六期，且各期間各有源頭、少有關聯。它反映了不同時期中外文化交流，亦體現了陶瓷在發展過程中不斷模仿和借鑒貴金屬器物的造型、裝飾的工藝現象。

明代以青花為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風格，將色彩與器型完美融于一體，使其發展成為陳設用的藝術品。其形制仿自中東，但裝飾紋卻為中國式樣。抱月瓶以永宣時期最負盛名，且于康熙、雍正兩朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設瓷器之一，外形與花樣也隨著御窯廠不斷創新而變化多樣、異彩紛呈。

●? 永宣時期的抱月瓶珍品

《中國陶瓷史》有載：“永樂、宣德時期還有很多新的器型：如抱月瓶、長頸方口折壺、天球瓶、八角燭臺、花澆、筒形花座、仰種式碗等等。”可知抱月瓶為永宣時期的瓷器創新品種。且從明永樂開始，青花抱月瓶的裝飾擺脫了元代繁復細密手法，注重留白的視覺效果，白地青花更顯其清麗風格。

永宣時期的抱月瓶有青花與白釉品種，并以青花為主打。兩朝的器型略有不同：永樂抱月瓶的葫蘆口較為細長、底足小，腹部所繪的植物花卉、龍紋等紋飾精細清晰。同一器型，宣德朝的葫蘆口較短圓，底足大，紋飾風格粗重有力。值得注意的是，明代抱月瓶這種器型與西夏的陶制馬掛瓶較為相似：左右雙系，以便掛于馬鞍之側。而器身上的一些幾何紋飾，則明顯受西亞風格的影響。另外值得一提的是，明永樂朝抱月瓶不署年款，而宣德朝抱月瓶則一般署有年款。

明永樂年造青花花草紋雙耳扁瓶（圖4）

高29.9厘米。現藏于土耳其伊斯坦布爾托布卡博物館。

小口細頸，頸部兩側有雙耳。頸部飾蕉葉紋，頸、肩外和近底飾蓮瓣紋;腹部一面繪“石竹圖”，另外一面繪“菊花圖”。

明永樂年造青花纏枝花紋雙耳扁瓶（圖5）

高28.9、口徑3.7厘米。現藏于北京故宮博物院。

肩部安如意形雙耳，腹部兩側面凸起處繪菊瓣紋。通體繪纏枝花紋。

明永樂年造青花錦紋雙耳扁瓶（圖6）

高27.8、口徑3.7厘米。現藏于北京故宮博物院。

肩部安如意形雙耳，腹部兩側面凸起處繪菊瓣形花朵。通體以錦紋為主體紋飾，錦式開光由六角形和六邊形構成。

明永樂年造青花人物扁壺（圖7）

高29.7、口徑3.6、足長12、足寬8厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

小圓口，細直頸，溜肩，扁圓腹，橢圓足，平底微凹，頸附雙如意弓形耳。頸畫蕉葉紋一周，上下加飾青線七道，肩及底邊各畫仰覆蓮瓣紋一周，腹部主紋則繪山水園景，一面三人，一面二人，各持樂器，歌舞其間;樂人面貌、服飾皆異族相。青花濃重，多處帶褐綠及鐵褐疵斑，斑處微下陷。白釉泛青，耳邊聚釉處則顯湖綠色。胎骨勻輕，質堅細膩，胎釉一線呈淺橘色。扁壺又稱抱月瓶，山水風景畫的繪法為傳統水墨形式，只是人物為外邦異族。明代官窯“永樂人少”，此為永樂官窯中無論釉色、繪畫都極為精妙的一幅山水人物圖畫。

明永樂年造青花纏枝花紋雙耳扁瓶（圖8）

高30、口徑3.7厘米?，F藏于河北省承德避暑山莊博物館。

頸部兩側有雙耳。頸部飾纏枝花紋，頸、肩處飾蓮瓣紋，腹部繪滿纏枝花卉紋，下腹部飾小折枝花。

明宣德年造青花折枝花紋雙耳扁壺（圖9）

高25、口徑3、足徑10-7.3厘米?，F藏于北京故宮博物院。

頸肩部飾如意形雙耳。頸部繪纏枝花卉紋，肩部繪覆蕉葉紋，扁部兩側均繪折枝茶花紋。此以寫生茶花為主題紋飾之扁壺，器型端莊，紋飾簡潔，形制源自阿拉伯銅器。

明宣德年造青花阿拉伯花紋綬帶耳葫蘆扁壺（圖10）

高29.9、口徑2.7、足徑7-5.2l厘米?，F藏于北京故宮博物院。

葫蘆形瓶，上部為圓形，下部扁圓形，頸肩部塑有綬帶形耳。口沿下繪纏枝花紋，腹部兩面繪阿拉伯花紋。口沿下橫書青花“大明宣德年制”楷書款。

明宣德年造青花花卉紋雙耳葫蘆扁瓶（圖11）

高29.1、腹徑21.2、口徑3.5、足徑6.9-5.2厘米。現藏于臺北故宮博物院。

器似葫蘆形，短頸附兩耳，腹扁圓，底平，長方形足，下截腹圓較大，呈上小下大狀。圖案下部變形蓮中心，一面三圈中似陰陽（兩極）圖案，另一面為分叉狀樹枝形圖案，圓面周為卷草紋，耳下各飾一折枝菊花。青釉呈灰藍色，白釉泛淺青色，聚釉處尤甚。胎骨勻厚，底足露胎處白胎堅細，胎釉間微呈淺橘色。口沿下青花橫書“大明宣德年制”六字一行楷書款。

●? 雍正時期的抱月瓶佳作

到了清代，康熙和雍正朝都對永宣風格的抱月瓶進行了仿制，并以青花為主，另有顏色釉及色釉開光等裝飾風格。不過《中國陶瓷史》有載：“雍正不喜歡寶月瓶，并于雍正十一年六月十五日下令‘嗣后寶月瓶不必燒造?！北M管如此，雍正時期的抱月瓶仍不失端莊穩重、得體大方。不僅繼承了永宣風格，而且還將汝、哥等宋代五大名窯瓷器，在抱月瓶造型中進行了發揚光大。

清雍正年造青花花鳥紋雙耳扁瓶（圖12）

高36.5、口徑5.4厘米?，F藏于北京故宮博物院。

頸肩部有如意形雙耳，頸部繪竹葉紋，腹部兩側面分別繪“喜鵲登梅圖”和枇杷綬帶鳥。底書青花“大清雍正年制”篆書款。

清雍正窯造青花花鳥八方扁壺（圖13）

高48、口徑8.3、底徑16.5×11.2厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

器呈扁壺形，短頸，八方形鼓式腹，平底，長方形足，頸肩部附二耳。口沿下飾回紋一周，器頸畫朵花紋。器腹飾花鳥畫，一為“二甲傳臚”，另一面為“安居圖”，間飾折枝花卉。底青花書“大清雍正年制”六字篆款。

清雍正年造仿汝釉青瓷寶月瓶（圖14）

高50.3、口徑9.2、底徑15.5厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

海棠形扁壺，海棠形口，圓唇，短頸，有四凹倰，雙耳，海棠形腹，周邊較扁，中央較凸;海棠形圈足。全器施仿汝青瓷釉，釉色均勻圓潤。足底緣露胎，施鐵汁，燒成后呈褐色。底以青花書“大清雍正年制”三行六字篆款。

清雍正年造仿哥釉青瓷八卦紋寶月扁壺（圖15）

高50.5、口徑6.2、底徑18厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

器呈扁圓形，直口，雙螭耳，圓角長方形圈足。頸部有一道凸弦紋，腹部兩面中央模印太極，周圍飾一圈八卦，腹兩側各飾二乳丁紋;全器施仿哥釉青瓷釉，呈灰青色，釉表滿布深色開片紋。足底緣涂護胎汁，呈鐵黑色，底以青花書“大清雍正年制”三行六字篆款。

清雍正年造鈞幻釉雙耳杏葉扁壺（圖16）

高24.9、口徑6.5、底徑8.2厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

扁壺小撇口，長頸，扁圓腹，腹部作杏葉形二階式凸起，長方形圈足，帶如意形耳一對。通體施鈞釉，器表深紅帶藍紫色霞斑，釉面光潤，內里則多為藍紫色。器底施醬釉，中刻“雍正年制”雙行四字篆款，圈足涂赭色汁。

●? 乾隆時期的抱月瓶精品

乾隆并沒有停止燒制抱月瓶，不僅燒制模仿永宣風格，還有很多創新品種。乾隆時期的青花抱月瓶，有著直口、細頸、頸肩相交處飾對稱的如意形雙耳（或螭龍耳），及扁圓腹、腹兩面中心凸起、橢圓形圈足之特點。其胎體潔白，青花色澤艷麗，色重處可見人工點染所致的細密斑痕，以摹仿永宣青花濃重暈散的效果。因乾隆朝著重摹仿永宣時期的抱月風格，故燒成后的青花部分出現黑疵斑點，且紋飾有著濃重的暈散與光斑;但底足的修足工藝與釉面的潔白度，和明代的抱月瓶區別較大。

《清檔》有載：“乾隆三年按旨定樣燒造器中有廠官釉馬掛瓶（即抱月瓶）;以后又命燒五彩（即斗彩）、青花釉里紅云龍器;又傳旨將宣窯青花器放大，龍泉釉器作蒜頭式。”另外清宮還出現有粉彩的抱月瓶舊藏。同時，乾隆年造抱月瓶的口部增加了直口、撇口，耳部增加了云耳、如意耳、螭耳等造型。

清乾隆年造青花八吉祥紋扁壺（圖17）

高49.2、口徑8.2厘米。現藏于中國國家博物館。

裝飾圖案以八寶紋與吉祥紋相配，是常見的乾隆朝瓷器裝飾紋樣，具有濃郁的宗教色彩。此扁壺兩面中心有圓狀凸起?？谘靥幚L回紋，頸部繪纏枝靈芝紋，腹部兩側繪回紋一周，中心繪朵花紋，外環以蓮瓣紋，內繪八吉祥紋，腹側、足外墻均繪纏枝蓮紋。底書青花“大清乾隆年制”篆書款。

清乾隆年造青花花果紋雙耳扁壺（圖18）

高49.4、口徑8厘米?，F藏于上海博物館。

瓶身繪桃樹和海水，寓意“壽山福海”。底書青花“大清乾隆年制”篆書款。

清乾隆年造青花纏枝花紋扁瓶（圖19）

高50.7、口徑7.5厘米。現藏于首都博物館。

頸肩部置對稱雙耳，扁腹，圈足，瓶身繪纏枝花卉紋。底書青花“大清乾隆年制”篆書款。

清乾隆年造青花云龍扁瓶（圖20）

高29.9、口徑5、底徑9.9-6.3厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

扁壺小唇口，直頸，器腹呈圓形，前后扁身，圈足橢圓外侈。頸肩處飾以雙耳作連云紋。瓶身以云紋為襯底，瓶腹正背面描繪正面龍紋，肢體四張，腹心飾一龍珠，以釉料深淺變化表達旋轉的視覺效果。龍首雙眼圓睜，張嘴露齒;龍身鱗片勾勒細膩，五爪張開如輪狀。腹底近足處繪飾海波紋。圈足飾蝙蝠靈芝紋，底“大清乾隆年制”六字款。

清乾隆年造青花三羊開泰扁壺（圖21）

高23.7、口徑4.5、底徑7.9-5.2厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

器呈扁圓形，直口，二弓耳，橢圓形圈足?？谘叵庐嬕恢苋缫庠祁^紋，頸部及足圈飾蕉葉紋，腹部兩面各繪三羊開泰圖，腹側畫纏枝花卉及蝙蝠。底書“大清乾隆年制”，六字青花篆款。

清乾隆窯造青花博古圖海棠式龍耳扁壺（圖22）

高26.6、口徑8.6-7.1、底徑9.3-6.6厘米。現藏于臺北故宮博物院。

口與足皆作四瓣海棠花形，頸兩側貼飾雙龍形耳，耳面染青，器身作扁圓形，為呼應口、足的線條，于身側另作凹棱四道。腹部兩面海棠形開光畫爐、瓶博古圖。畫中文物展現出乾隆朝“寫生以肖物為上”的原則，茶壺、花瓶及海棠式盆托等，皆能與傳世實物逐一作對照。開光以外的頸、足與間隙均滿畫纏枝番蓮花，底以青花書“大清乾隆年制”六字篆款。此作呈現出的“博古”理念，別具一格。

清乾隆窯造黃地彩開光嬰戲圖螭耳扁壺（圖23）

高25.8、口徑5.9、底徑10.3-6.4厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

口沿繪如意云紋，雙耳為磚紅地金彩夔龍紋，開光隙地繪黃地卷枝四季花卉紋，開光上方繪一蝙蝠，瓶側繪磬。腹部中心開光，一面繪“童戲圖”，一面為白地墨書御制詩及“乾隆”“宸翰”朱白雙印。底書白地紅 “大清乾隆年制”六字三行篆款。

清乾隆年造斗彩勾蓮紋螭耳扁瓶（圖24）

高31.8、口徑5.9厘米?，F藏于北京故宮博物院。

肩置雙螭耳。腹兩側有凸起的團花裝飾，瓶身滿繪纏枝花卉紋。底書青花“大清乾隆年制”篆書款。

清乾隆年造斗彩“農耕圖”扁瓶（圖25）

高57.1、口徑10.6厘米。現藏于天津博物院。

頸部對置兩個透雕龍形耳，腹部開光內繪“農耕圖”。

清乾隆年造粉彩山水人物紋三孔扁瓶（圖26）

高28.5、中口徑3.2厘米。現藏于北京故宮博物院。

三直口，扁圓腹，臥足。腹部兩面開光，開光內繪山水仕女圖。底書紅彩“大清乾隆年制”篆書款。

縱觀以上明清官窯抱月瓶珍品，讀者朋友們是否有“明月入我牖，娟娟滿衣裳。驚風飄疏竹，凌亂舞清光”之感？