《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征

【摘要】《歌劇魅影》音樂劇是一部經(jīng)典著作，出自英國音樂劇大師韋伯之手。在《歌劇魅影》音樂劇中，韋伯融入了許多創(chuàng)新之舉，使音樂風(fēng)格、題材、表現(xiàn)形式較為新穎，令音樂劇呈現(xiàn)與眾不同的藝術(shù)特征，迎合了大眾的審美特性，使其成為世界最受歡迎的一部音樂劇。在此，本文著重分析《歌劇魅影》音樂劇的的內(nèi)容簡介，提出《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

【關(guān)鍵詞】《歌劇魅影》;音樂劇;藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

韋伯在音樂劇創(chuàng)作中具有較高的天賦，《歌劇魅影》音樂劇是韋伯的一部代表作，該部作品對(duì)后世具有深遠(yuǎn)的影響價(jià)值。韋伯在《歌劇魅影》音樂劇中的創(chuàng)新意識(shí)與獨(dú)特的藝術(shù)特征是該部劇的亮點(diǎn)，為該劇的成功做出較大的貢獻(xiàn)，使之成為風(fēng)靡世界的一部經(jīng)典音樂劇。因采取的多元化藝術(shù)手段，迎合了人們的審美特性，使《歌劇魅影》音樂劇很多受到大眾的認(rèn)可與青睞。可以說，《歌劇魅影》音樂劇的生成，為廣大人民具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響。因此，本文做出一些論述，進(jìn)一步了解《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

一、《歌劇魅影》音樂劇的內(nèi)容簡介

《歌劇魅影》音樂劇是藝術(shù)家韋伯的一部代表作品，這部作品中無論是音樂還是人物特征、形象都表現(xiàn)的十分卓越，值得深入學(xué)習(xí)與研究。《歌劇魅影》音樂劇主要講述的是Cristina與魅影的愛情故事，他們之間的浪漫、坎坷、詭異的愛情故事在描述與呈現(xiàn)中具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力，為該劇增添較多的色彩。魅影是一個(gè)長相丑陋的男孩，因其丑陋，眾人都稱之為惡魔之子，在生活中一直受到不平等的待遇，受人歧視的他一直隱藏在歌劇院的一間密室之中。女主Cristina也是被遺棄的孩子，生活在歌劇院，與魅影不同的是Cristina較為善良，并且具有一副天使般的美麗面孔。Cristina的出現(xiàn)給魅影帶來很多的改變，使魅影黯淡無光的生活出現(xiàn)光明與色彩，他們?cè)诤谝怪邢嗷ソ徽劊扔敖淌贑ristina唱歌，在兩人日復(fù)一日相處中，魅影成為Cristina最為尊敬的人，魅影漸漸地愛上了Cristina，那段時(shí)光是美麗幸福的，然而幸福的時(shí)光不會(huì)太長久，勞爾子爵的出現(xiàn)打破這種美好，他是Cristina小時(shí)候的朋友，在與Cristina相處中也愛上了Cristina，從此一段三角戀開始了。

《歌劇魅影》音樂劇劇情跌落起伏，故事結(jié)局很出乎大家的預(yù)料，男主與女主的愛情更牽動(dòng)者觀眾的心，一面是長相丑陋的音樂天才魅影，一面是能夠滿足女孩愛情愿望的勞爾子爵，女主在愛情中難以抉擇，這讓觀眾對(duì)這部劇充滿了想象與好奇，加之整部劇的藝術(shù)渲染魅力，更加得到觀眾的青睞。總結(jié)《歌劇魅影》音樂劇分為以下幾部分。其一，男主與女主的關(guān)系較為密切，在相處之中男主愛上了女主，女主為男主的生活增添了色彩;其二，勞爾子爵的出現(xiàn)，女主漸漸的遠(yuǎn)離男主，男主的生活較為暗淡;其三，男主主動(dòng)追求自己的愛情，對(duì)勞爾子爵與女主進(jìn)行宣戰(zhàn);最后是女主做出了選擇，以自身愛情真實(shí)的感受選擇愛人。《歌劇魅影》音樂劇的每一部分都具有鮮明的特性，牽動(dòng)這觀眾的心，容易引起觀眾的共鳴，具有較強(qiáng)的情感帶入感。基于此，《歌劇魅影》音樂劇受到廣大人民的青睞，并且對(duì)人們愛情觀、生活觀產(chǎn)生一定的影響。

二、《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征

（一）開放的題材

在《歌劇魅影》音樂劇的創(chuàng)作過程中，韋伯始終堅(jiān)持開放性、多元化，并且在以往音樂劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，融入較多的藝術(shù)審美特征，使其適應(yīng)大眾審美需要。《歌劇魅影》音樂劇中的開放性與多樣性藝術(shù)表現(xiàn)特征，能夠在其音樂題材創(chuàng)作中看到。韋伯在音樂劇中題材創(chuàng)作較為廣泛，諸如童話題材、愛情題材、政治題材、宗教題材等。《歌劇魅影》音樂劇題材是改編懸念小說《歌劇魅影》作品，在此作品中進(jìn)行創(chuàng)新，融入開放性藝術(shù)題材特征，使其不僅兼顧懸疑題材，又包含愛情題材，使音樂劇劇情較為緊湊，吸引大眾。一直以來韋伯在音樂劇創(chuàng)作中，較為追求創(chuàng)新，想將愛情故事元素融入到音樂劇中，當(dāng)他看到《歌劇魅影》作品時(shí)，深深地被吸引住，激發(fā)其創(chuàng)作靈感，經(jīng)過其反反復(fù)復(fù)的研究與實(shí)踐，最終《歌劇魅影》音樂劇作品生成。韋伯在《歌劇魅影》作品的基礎(chǔ)上，融入開放性的音樂題材，以愛情故事為音樂劇創(chuàng)作主線，融入一些詭異的題材情節(jié)，豐富愛情故事內(nèi)容，為人們呈現(xiàn)音樂劇的神秘色彩，以此彰顯《歌劇魅影》音樂劇中的藝術(shù)魅力。

（二）多元化表現(xiàn)手法

在《歌劇魅影》音樂劇作品中，韋伯在表現(xiàn)手法中融入了創(chuàng)新元素，使表現(xiàn)手法呈現(xiàn)多元化，進(jìn)而使該部劇在具有較高的藝術(shù)性。在欣賞《歌劇魅影》音樂劇作品中，能夠了解到韋伯在作品創(chuàng)作中融入民間、流行、古典等創(chuàng)作手法，在美聲與通俗演唱形式中進(jìn)行創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)進(jìn)行曲與現(xiàn)代流行電聲演奏的相融合表現(xiàn)形式，而這些多元化創(chuàng)作表現(xiàn)形式，為《歌劇魅影》音樂劇作品增添新的審美藝術(shù)特性。在《歌劇魅影》音樂劇作品創(chuàng)作中，韋伯運(yùn)用音樂劇元素與歌劇元素，實(shí)現(xiàn)流行音樂與古典音樂的融合，將大量的古典音樂表現(xiàn)形式融入到《歌劇魅影》音樂劇中，呈現(xiàn)以通俗唱法為主的演唱形式，以美聲成分為輔的演唱形式，彰顯《歌劇魅影》音樂劇獨(dú)具一格的審美特性，這些表現(xiàn)手法的融入，為《歌劇魅影》音樂劇舞臺(tái)表現(xiàn)形式增添了魅力。

（三）特有的音樂藝術(shù)風(fēng)格

在歐洲音樂史中，音樂藝術(shù)風(fēng)格包含三大類，一是古典主義風(fēng)格，二是流行主義風(fēng)格，三是浪漫主義風(fēng)格。《歌劇魅影》音樂劇作品創(chuàng)作過程中，韋伯借鑒這三類音樂藝術(shù)風(fēng)格，將這三類藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行整合，結(jié)合《歌劇魅影》音樂劇創(chuàng)作需要，都融入到其中，實(shí)現(xiàn)三者的相互融合與相互協(xié)調(diào)作用，使作品成效獨(dú)具一格的音樂藝術(shù)風(fēng)格。可以說，《歌劇魅影》音樂劇作品風(fēng)格是韋伯在音樂劇創(chuàng)作中的一個(gè)重大之舉，他大膽創(chuàng)作、大膽嘗試、大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)多元化音樂藝術(shù)風(fēng)格的融入，綜合這三大類音樂風(fēng)格的優(yōu)勢，在研究與實(shí)踐中，使《歌劇魅影》音樂劇作品更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在《歌劇魅影》音樂劇作品中，韋伯創(chuàng)作較多的經(jīng)典曲目，如三重唱《All I Ask of You》等，融入了流行音樂、古典音樂、浪漫音樂風(fēng)格，使《歌劇魅影》音樂劇作品具有特有的藝術(shù)審美風(fēng)格，這也是《歌劇魅影》音樂劇作品與其他音樂區(qū)分的重要依據(jù)。

三、結(jié)語

綜上所述，韋伯的《歌劇魅影》音樂劇作品，具有開放性題材，融入詭異情節(jié)，加之女演員的歌唱魅力，烘托音樂氛圍，呈現(xiàn)悲劇、癡迷的氛圍，帶動(dòng)大眾情感，吸引觀眾與之一同探究其中的藝術(shù)魅力。該音樂劇在風(fēng)格與表現(xiàn)形式上，大都以創(chuàng)新為主，融入較多的音樂元素與藝術(shù)表現(xiàn)形式，使其在藝術(shù)表現(xiàn)形式上具有獨(dú)特的魅力，值得后人推廣與借鑒其中的創(chuàng)作手段。

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作者簡介：翟書藝（1980—），女，漢族，研究生，講師，蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：中西方音樂文化比較研究、鋼琴藝術(shù)教育。