淺析舒曼標題鋼琴音樂

【摘要】浪漫主義時期興起了標題鋼琴音樂這一新題材，本文以此時期音樂巨匠舒曼為主，就標題音樂、舒曼音樂事跡、生平、音樂作品等進行展開說明，試從舒曼鋼琴作品的節奏、旋律和織體三個方面出發，結合具體作品，對舒曼標題鋼琴音樂做一個簡要的概括。

【關鍵詞】浪漫主義;標題音樂;舒曼

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

鋼琴標題音樂也是用大標題或小標題闡述作品需要表達的內容，作曲家按照題材的不同創作出來的，不同的作品有著不同的標題，通過各種不同的意境繪制成完美的鋼琴作品。下面就從舒曼的生平、音樂事跡、鋼琴音樂作品等方面分析舒曼的標題鋼琴音樂。

一、浪漫主義時期標題音樂

“藝術哲學”這一詞始于十九世紀初葉，音樂作曲家將藝術與哲學相結合認為藝術可以給予人們思想，不同的藝術具有共同性。通過文學語言的編排、概括、引導、啟發，使得音樂更加的繪聲繪色、栩栩如生，展現獨特的意境和唯美的風更藝術。標題音樂換種說法就是表達作曲家內心情感的橋梁，是作曲家根據文學作品、歷史傳說、民間詩歌、戲劇又或是作曲家內心早已擬定好的文學獨白而創作的音樂作品。有的作曲家講究韻律有的講究音樂色彩，不同的人身背景性格特點不同的音樂風格。與純音樂相比的話，就是為器樂音樂加上一個標題，以便聽眾可以順延作曲者的思路感受音樂理解音樂。

二、舒曼及標題音樂

（一）舒曼的生平

舒曼是德國著名的作曲家，音樂評論家，生于十九世紀初到十九世紀中期（1810-1856共46年）的考城書商的家庭，由于家庭背景的影響，促使他從小偏愛文學和音樂，后來大學又因家庭的原因迫不得已選擇法律專業進行研讀，但是并沒有阻斷他對音樂的熱愛與追求，舒曼利用業余時間去學習音樂，當突破重圍專攻音樂時，手指受損使他與鋼琴演奏家失之交臂，這都歸因于不科學的聯系方法和急于求成的心情。雖然鋼琴演奏的路途被阻斷，但是另一扇門又為其所打開，轉向音樂創作和音樂評論。之所以稱舒曼為浪漫主義的重要代表人，是有原因的，舒曼在24歲的時候創辦了《新音樂雜志》，這為他在浪漫主義時期音樂所作的貢獻奠定了基礎。28歲時由于維也納動亂無法安心工作，迫使舒曼一年后回到了家鄉萊比錫。30歲是舒曼人生中、音樂生涯中的至關重要的一年，這一年他與當時頗有名氣的鋼琴音樂家克拉拉結婚，并充沛了自己的音樂庫囊，作出很多優秀的作品。33歲時（1843），舒曼開始在萊比錫音樂學院任教，1856年是人生終結期，不幸患上了精神病而逝世，結束了自己的完美人生。

（二）舒曼的音樂事跡

舒曼被很多人稱為“詩人音樂家”，他把文學與音樂相結合，他的音樂創作不單局限于傳統，還巧妙地將文人的雅趣帶入到音樂中，豐富了音樂形式，增添了藝術色彩。鋼琴音樂是舒曼的主要創作領域，其中較為著名且常被現代音樂會所彈奏的曲子有《童年情景》《蝴蝶》《狂歡節》《幻想曲》等，這些鋼琴套曲都屬于標題性的音樂小品，發展技法為變奏貫穿手法。1838年創作了由13首小品組成的的鋼琴套曲《童年情景》，曲子形態各異，表情生動，采用變奏的技法。舒曼的鋼琴音樂之所以被稱為爛漫主義時期的典型特征，是因為其鋼琴音樂作品含有豐富多變的旋律、突變有特色的節奏等。舒曼偏愛海涅的詩作，創作更具有自然景物的主觀性，對人物內心世界的描繪細膩而豐富。

（三）舒曼的鋼琴標題音樂

舒曼的鋼琴標題音樂大部分都是關于人而非物，且音樂創作上較重視人們生活中的多彩場景不太注重哲理思想的表達，注重內心世界的描繪和世界的描述，可以讓欣賞者正確理解音樂所要表達的內容。筆者通過對舒曼作品的分析以及其他學者對其作品的研究，整合與梳理出了部分舒曼鋼琴標題音樂的創作特征。

旋律。較自由，不受拘束和限制，具有靈活多變的特點。

節奏。喜歡豐富多彩的節奏，時而澎湃激昂、時而多愁善感、時而黯淡憂傷，以附點音符來延長音的時長，使音樂呈現出神秘之感。

和聲。善用傳統功能性的和聲，為了增幅和聲色彩性大量的使用半音和弦，還會為了樂曲的流暢性，生動性而加入旋律性和聲。

曲式結構。汲取古典主義短小精簡的小型樂曲組成套曲的精髓，這樣可以更加準確地表達鋼琴標題音樂的內容和主題。

標題是一個方向和預知，是向聽眾傳遞作曲者的內心情感，在欣賞標題鋼琴音樂時，一定不能只拘泥于曲作者所給的標題內容，要投入自己的感情去學會聯想，與曲作者構建心靈的橋梁。

三、舒曼標題音樂的作品詮釋

《童年情景》創作于1938年，它描寫的是以成人的視角去回憶兒時的趣事，喚醒兒時記憶，以音樂的方式呈現出無法用語言所表達的內心情感世界。從標題音樂的角度分析，此曲的大部分靈感源于舒曼對克拉拉的兒時回憶，是一個反應成年人回憶童年的鋼琴套曲，全曲共有13段，每段都會有一個生動的小標題，筆者抽取其中一段來分析作者的內心情感與曲子及其標題的完美結合。

《夢幻曲》是整個套取中最具影響力、最有影響、最受人喜愛的一首，作者以浪漫主義的創作手法，打造了一個迷幻世界給聽眾。這首曲子是以A段B段A'段三部分組成的單三部曲式。

A段，以弱起開頭，F大調的低聲部主持續作為背景音樂進入，構成了兩個方整且開放的樂句作為開頭，此句同時構成了從屬音到主音為上行純四度作為音樂的動機，連續的上行達到了此句的最高音（小字二組的f），從而構成了此句的第一樂節，并與波浪式下行的第二樂節形成呼應。 并且這一句內含疏密適宜的織體、錯綜復雜的節奏、跌宕起伏的旋律。a1是a的變化重復，樂段結束在C大調上，為下面的音樂做鋪墊。

B段，此樂段也是由兩句構成，由主題材料發展而成的展開性段落。第一句仍以F大調開始進行主題旋律的進行，營造一個樂段重復的假象，接著向下屬g小調進行離調，制高點為小字二組的降e。第二句又向g小調的關系大調降B上離調，中間以d小調進行過渡，接著就到了全曲的高潮d小調屬九和弦，最終落在了F大調的屬準備上。此時的音樂的發展音也有之前的三度關系轉變為了五度關系，給音樂帶來了生動的氣息。

A段，此段為再現段，調式重回F大調，首句與主句相同，第二句的和聲進行到了主調的重屬九和弦（D9/D）上，最終音樂以完滿終止結束。

四、結語

從上述分析中可以得出，舒曼的鋼琴標題音樂融入了浪漫主義色彩，與傳統音樂作品完全不同，不受傳統音樂創作的束縛，所以，舒曼的鋼琴音樂無論在節奏上還是旋律上都極具特色。舒曼的鋼琴標題音樂也是之前其他作曲家無法比擬的，在他鋼琴的作品中都有帶有文學特征的小標題，改變了以往音樂作品的單調性，讓音樂作品具有獨立性，也正是由于這一特點的出現，舒曼在音樂史上的地位得以體現，所以在演奏他的作品時也就有一定難度。演奏者想要在舞臺上真正演奏出他作品中所蘊含的故事，真正理解作品中的意蘊以及掌握好曲子中的技巧和精髓，恐怕是要花點功夫認真研讀分析曲子的本質。舒曼的音樂不受傳統音樂創作的束縛。所以，舒曼的鋼琴音樂無論在節奏上還是旋律上都極具特色，與傳統音樂作品完全不同。本文對《童年情景》的研究只是舒曼眾多優秀的鋼琴作品中的冰山一角，筆者一定會在今后的教學和研究中繼續發掘舒曼鋼琴音樂中的寶藏。

參考文獻

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[2]王蕾，黃敏學.西方音樂藝術[M].北京：清華大學出版社，2016.

[3]李嬋.氣韻生動創新典范[J].六盤水師范學院學報， 2017，29（6）.

作者簡介：張珂（1997—），女，漢族，河南新鄉，河南大學音樂學院，16級在讀本科生，研究方向：音樂學。