全媒體語境下婚戀類真人秀的內容創新

徐瑞穎

摘要：隨著時代的發展，人們的生活方式和婚姻觀念發生了巨大的變化。全媒體時代的到來，電視婚戀節目在網絡的沖擊下，面臨著收視率下降、內容缺乏創新等問題。婚戀類真人秀在新時代背景和新媒體的推動下，內容和傳播方式不斷創新，用戶群體也更傾向于互動式體驗、碎片化的接收方式。新媒體時代，婚戀類真人秀在制作內容、傳播方式、社會效應等方面發生嬗變。

關鍵詞：真人秀 ?婚戀觀 ?內容創新

近年來，中國的婚戀節目在敘事角度、節目風格上有了一定的創新，使節目內容呈現綜合性拓展的新趨勢。婚戀類真人秀節目最大的吸引力在于如何讓觀眾看到明星像普通人一樣談戀愛，所以資源和力量都集中在創造明星夫妻陣容上，《妻子的浪漫旅行》由妻子的花樣旅行+丈夫團情感觀察做出了形式上的創意集合，創造出獨特的節目模式。

婚戀類真人秀的發展

戀愛類真人秀市場的推動。在現有的主流戀愛類真人秀中，各大衛視制作的節目以參與節目嘉賓的性質可劃分為明星婚戀真人秀和素人婚戀真人秀。從江蘇電視臺的《為她而戰》、東南電視臺的《真愛在囧途》和浙江電視臺的《一路上有你》，到騰訊視頻推出的《幸福三重奏》，婚戀類真人秀節目一直是電視平臺中的常規綜藝類型“大戶”。上世紀80年代，山西電視臺《電視紅娘》開辟了國內相親節目的先河，在這檔節目中，由于受傳統相親觀念的影響，只是讓嘉賓在鏡頭面前介紹自己的基本情況，單純地服務單身青年，缺乏觀賞性和美感。1998年，湖南衛視的《玫瑰之約》采取一對一的相親方式，主打嘉賓秀，通過嘉賓展示自身才華，在最終選擇環節贏得優勢。2010年江蘇衛視的《非誠勿擾》則是采取多對一的嘉賓方式，節目風格大膽，語言更加直接犀利，充滿娛樂性。婚戀類節目想要繼續保有一席之地，發揮真實性優勢以外，也要尋找更多新的看點，不斷刺激觀眾，抓牢受眾群體。

婚戀題材電視劇的推動。自2000年以來，都市婚戀劇的制作和播放以不可阻擋的速度發展起來。 《讓愛做主》《不要和陌生人說話》《結婚十年》《中國式離婚》《金婚》《青春期撞上更年期》《裸婚時代》《咱們結婚吧》等劇目不僅僅是中央電視臺和各省市電視臺搶播的節目，還捧紅了很多演員，引發了觀眾的討論，帶動了收視率。婚戀類電視劇從無到有，從簡單反映戀人和夫妻的生活到從婚姻和愛情中體現出的現實矛盾與糾紛，以及呈現出的不同婚戀觀念，給人們以思考和借鑒。

大眾文化語境下的隱私話題。互聯網的急速發展，不僅給觀眾帶來足量的信息，也激發了觀眾的偷窺欲。在綜藝節目中，明星的隱私話題滿足了觀眾的偷窺欲。在《一路上有你》《為她而戰》等婚戀類真人秀節目中，明星夫妻的參與滿足了大批粉絲的窺私心理，取得了很高的收視率。婚戀類真人秀擴展了明星的私密空間，尤其是在互聯網時代的背景下，明星的私人空間更是無限被放大。在消費文化背景下的婚戀類真人秀作為商品從市場競爭中脫穎而出，成功地吸引了觀眾的注意，并取得不菲的經濟效益。

婚戀類真人秀的內容創新

夫妻觀察治愈類節目。相比傳統的婚戀類真人秀，《妻子的浪漫旅行》是芒果TV2018年全新自制的夫妻觀察治愈類節目，重點是觀察治愈。傳統的婚戀類節目，最重要的目的是相親交友。《妻子的浪漫旅行》則是以夫妻隔空對話的模式，讓妻子團踏上浪漫之旅，丈夫團留在演播室內來遠程觀察旅途中的妻子。《妻子的浪漫旅行》節目組采用內視角的方式，以妻子的第一人稱視角切入婚姻。而丈夫團則以觀察的視角，發現妻子在平常生活中的另一面，使得夫妻在這次妻子的旅行中重新審視彼此關系，治愈婚姻。在日常生活中，我們所熟悉的場景是妻子在一起聊天聚會時討論家庭和丈夫，而丈夫坐在一起討論妻子則十分罕見。《妻子的浪漫旅行》打破了這一慣性思維，讓妻子外出旅行，丈夫根據妻子在旅途過中的經歷或妻子討論到的情景，通過主持人陶子的串聯，讓丈夫們打開心扉發表觀點。在這個過程中，自然就引出了夫妻生活中的種種習慣和相處模式，來展現丈夫和妻子的不同婚戀觀。在丈夫講述的過程中，以男性的視角切入，也讓觀眾了解到男人們對于婚姻和日常生活的真實想法。相比較《幸福三重奏》《一路上有你》等夫妻拍檔節目，它們展現的是夫妻家庭的整體面貌，而《妻子的浪漫旅行》將其分為兩條情感線，通過妻子與丈夫的各抒己見，展現出女性群體與男性群體在婚姻生活中的差異性觀念。《妻子的浪漫旅行》融入了婚戀、旅行、談話等多個元素，內容的豐富和模式的創新保證了高度的可看性。夫妻觀察治愈這一節目相比其他婚戀類節目，更能以全面、獨特的視角展現夫妻關系。

節目中存在著幾重觀察關系：妻子之間互相討論，彼此觀察;丈夫觀察妻子在家庭和婚姻以外的另一面;丈夫之間也通過討論，彼此對照和學習，照亮平時感情和婚姻生活中的觀察死角。而觀眾作為最外層的觀察者，可以看到發生在嘉賓身上的完整故事，正是讓觀眾產生代入感和共鳴，引起進一步的思考最好的觸發點。例如，當看到要完成蒙上眼睛在高空走繩索的任務，應采兒出于恐懼而流淚時陳小春也五味雜陳。他知道自己妻子并沒有外表看起來那么堅強，但在節目中以觀察者的視角看到這些畫面時，還是讓他非常動容，也進一步加深了對妻子的理解。

跨時空交流隔空對話形式。《妻子的浪漫旅行》這檔節目由室內和室外兩部分組成。特定主持人和丈夫團在演播室通過觀看妻子的旅途過程，與主持人交流分享自己的妻子在生活中的真實模樣。在這場跨時空對話中，屏幕中的嘉賓和屏幕外的觀眾共同踏上了一次成長的暖心旅程。在一期節目中，程莉莎在其他幾位妻子面前說出這么多年來自己沒有單獨出去旅行過，與此同時在攝影棚里的郭曉東眼眶紅了，并在鏡頭面前吐露自己與妻子從結婚到現在的生活狀態。這種隔空交流的對話方式，以女性和男性不同的視角，在相同身份的嘉賓面前分享自己的心得，并且認識到妻子缺失什么和想要什么以及自己對此前婚姻狀態的一種反思，是當下很多夫妻難以做到的。

《妻子的浪漫旅行》在前幾期的內容中，夫妻雙方無法碰面，當妻子每去一個新的地方時，丈夫只能在攝影棚里既擔心又羨慕地看著她們旅程的錄像，這種模式相較于其他婚戀類節目中夫妻同框的表達形式來說，更客觀真實。“這么多年來，無論我幾點回家，她都一定在家里等著我。”郭曉東在看到自己的妻子在閨蜜們面前的傾訴后，深刻感受到這十多年程莉莎對這段婚姻的犧牲和奉獻，哽咽的聲音和略紅的眼角也表明他開始反思自己以前對妻子付出的忽略。這種跨時空交流的隔空對話形式是再好的劇本都無法設定出來的真情流露。《妻子的浪漫旅行》不僅了擺脫傳統模式的夫妻真人秀， 在受眾方面也大量吸引了不同年齡階段的觀眾，從而激發出節目中嘉賓更高的感情能量，用真實打動人心。

傳遞正確婚戀觀，展示新時代獨立女性。《妻子的浪漫旅行》通過節目基本模式的搭建，讓嘉賓在相處和交談中自然地通過觀點碰撞，引發出具有社會價值和關注熱度的話題。與傳統的旅行節目不同，《妻子的浪漫旅行》的重點并沒有放在展示沿途風光，或者是設置困難的任務讓嘉賓挑戰。相反，旅途任務并不繁重，節目組選擇創造大量的空間給四位妻子坐下來喝酒、聊天，《妻子的浪漫旅行》盡可能提供放松的、安靜的、可以談話的場所。節目中因為四位妻子成長背景和性格迥異，只有在放松地聊起自己人生經歷時，才可以碰撞出大量的普世話題。而在四位妻子的口中，觀眾除了能夠聽到誰做早飯、夫妻相處要如何互相給臺階、財政大權等夫妻真人秀中的常規等話題外，更令人驚喜的是，她們的聊天還激發了更多具有社會價值的話題討論。“不管多么幸福的婚姻，你都是有問題的。但你不能很武斷地說我覺得我跟他不合適，我要離婚。”在離婚率居高不下、年輕人普遍恐婚、女性獨立意識逐漸覺醒的社會大環境下，《妻子的浪漫旅行》在一眾夫妻真人秀節目中跑出的原因，不僅在于內容兼備了“CP發糖”“展示了明星真實的一面”等常規優點，更來源于它能引發觀眾對婚姻觀和個人成長等價值的探討追求的內核。

節目通過展現夫妻關系，來促進夫妻關系的成長、嘉賓個人的成長以及觀眾的成長。同時，針對同一個話題，四個家庭之間不同的做法和觀點的碰撞，讓嘉賓們看到“家家有本難念的經”，明白除了自身擁有的事物可貴之外，還可以借鑒他人在生活中積累的智慧和方法，不斷完善彼此的相處模式。愛情千人千面，婚姻中絕對不僅有甜的一面。想要經營好一段親密關系，除了享受甜蜜，更重要的是學會攜手面對酸苦辣。

（作者單位：河南大學）欄目責編：楊 剛

參考文獻：

1.鄧博潔：《新媒體時代婚戀節目發展新態勢探究》，江西財經大學碩士學位論文，2017年。

2.王楚慧：《懸念與反套路：以〈心動的信號〉為例淺析國產婚戀真人秀新方向》，《新媒體研究》，2018 （21）。

3.杜勇清：《文化語境下電視婚戀交友真人秀興起原因淺析》，《今傳媒》，2016 （2）。