滿眼春風百事非

郭佩狄

【摘 要】《憶故人》是一首優美的琴曲，其柔美纏綿的音調和深沉的情思打動過無數人的心靈。琴樂是中國文人音樂中的精華，琴曲中包含了大多數傳統音樂結構、體裁及創作方法。本文力求從《憶故人》的結構分類、音樂材料和情感走向三個方面進行分析，從而探求本首古琴曲的特點。

【關鍵詞】《憶故人》;結構;主題材料;情感

中圖分類號：J605? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0043-02

《憶故人》又名（《山中思故人》或《空山憶故人》，是現在廣為流傳的一首古琴曲。原譜解題說“傳為蔡中郎 （蔡邕） 作”。彭慶壽曾考證，其作曲手法正與蔡邕“蔡氏五弄”相契合 ;《神奇秘譜》中也說“是曲者，與《秋月照茅亭》一人之所作也”，而秋月一曲，亦傳為蔡邕所作。不過，根據其符合明清時期古琴曲“聲少韻多”特點可以斷定，即使是蔡邕的原作，也是經過后人再創作的。此曲是清末民初的琴家彭祉卿得其父所傳，經其整理，方才流傳于世。現代著名的廣陵派琴家張子謙先生曾得到彭祉卿的親傳，之后于1937年將琴譜刊登在了《今虞琴刊》上。

一、結構分類多樣化

（一）傳統結構

傳統結構

古琴曲傳統結構根據其速度特點來劃分，包含了散起、入調、入慢、復起、回落、散出六個部分。第一樂段由散起和入調兩個部分構成。樂曲開始為散起部分，泛音緩慢地進入，構成全曲的主題材料，緊接著進行了移位、縮減、重復，把主題材料強調了三遍之后，緩慢淡出。入調部分，主題材料經過音程收縮重復進入，緊接著樂曲進行了展衍、重復，其中調式還在D商和G徵之間游移，造成了情緒的不穩定性，最后回歸到G徵調式。第二樂段跟第三樂段為入慢，其音樂材料是由主題材料音程移位縮減而來，然后再加上展衍、擴張的手法，形成了入慢部分。第四樂段為復起部分，濃烈的情緒，不斷地加速，激越的雙音音型，使樂曲到達了高潮。然后情緒便慢慢緩和，猶如在傾訴哀思一般，十分感人。第五回落部分由第五樂段和第六樂段的前四小節組成，旋律走向上下轉換，音樂情緒跌宕起伏，同時速度也稍稍地加快。最后是散出部分，節奏上使用了散板，樂曲使用泛音散出，并且其音樂材料是在散起部分音樂材料的基礎上進行了擴充，與散入部分的音樂形成了首尾呼應。故此，本曲符合中國琴曲的傳統結構。

（二）對稱式結構

從宏觀的角度來看整曲，前三樂段與后三樂段構成對稱式結構。首先是第一樂段與第六樂段，演奏速度都為散板、慢板、漸慢、轉快、減慢、慢板。在音樂材料和音色上，第一段的前半部分與第六段的前半部分形成了倒置更加體現了對稱式結構的特點。在調式調性上，都出現了調式游移到D商調式，隨后又回到G徵調式的現象。第二樂段與第五樂段中，主要的速度都為中慢速到漸慢。所用到的音樂材料是從第二段的前兩小節進行展衍變化而來，第二樂段前半部分與第五樂段的前半部分同樣形成了倒置。在調式調性方面，兩個樂段都結束于D商調式。第三樂段與第四樂段，主要的速度為中速到漸慢。所用到的音樂材料類似，從第二部分的前兩小節通過展衍、擴張的手法變化而來，第三樂段前半部分與第四樂段前半部分形成倒置的關系。在調式調性方面，兩個樂段也都是結束于D商調式。故此，本曲可分為對稱式結構。

（三）總分總結構

從全曲樂段間的關系來看，第一樂段為第一部分，第二、第三、第四和第五樂段為第二部分，第六樂段為第三部分。首先第一部分使用泛音散入，并且出現了全曲的主題材料，從而拉開整首樂曲的序幕。接下來第二部分中所出現的音樂材料才都是從主題材料變化而來，承接第一部分進行展開，速度變化復雜且頻繁，調式調性保持統一，并且還使用固定貫穿的手法，四個樂段的最后一小節以同樣的旋律結尾，給人留下段落、句逗模糊的印象，其揮之不去的內在聯系，縈繞在腦海中，久久不能離去。第三部分實則是第一部分的變化重復，同樣在節奏上使用了散板，情緒慢慢緩和，最后泛音散出，同第一部分首尾呼應。故此，本曲可分為總、分、總的結構。

二、音樂材料多樣化

《憶故人》這首琴曲分為六個樂段，它們之間的聯系非常的緊密。

第一樂段前兩小節是構成全曲的主題材料。緊接著三、四小節對主題材料進行了完全重復，對主題材料進行了第一次強調。接下來的五、六小節分別對主題材料進行了移位縮減重復和完全重復。第七小節的開始進行了一個音程的收縮移位。主體材料的主干音是“sol? la re”，但這里的主干音卻變成了“mi sol la”，如果是按照音程移位得到的應該是“me fa si”。但是由于“fa si”為偏音，所以作了音程收縮。第八小節則是對第二小節的音型進行了填充。第九小節是對主題材料進行了再次的音程收縮移位。第十小節是將第二小節的音樂材料通過展衍的手法變化而來，第十一小節出現了偏音“fa”，導致調式調性的模糊，因此發生了調式游移，并且對主題材料進行了展衍。

第二樂段第一小節的主干音為“re mi sol”，是主題材料的主干音“sol la re”的音程的移位，然后通過展演的手法，把演變而來音樂材料做了擴充。三、四小節則是對主題材料的后半部分進行變化重復。第五小節模仿第一小節對主題材料進行了音程的移位，第六、七小節是對主題材料后半部分的完全重復。第八、九小節是對主題材料的音程移位，第十、十一小節是對主題材料后半部分的變化重復。接下來的第三、四、五樂段的音樂材料都是模仿第二樂段中的音樂材料，對主題材料使用音程移位、展衍、擴充、重復的手法構成的，并且在這四個樂段中還出現了固定貫穿的“合尾”結構。

第六樂段是第一樂段的變化重復，散板進入，前兩小節為主題材料的倒置。接下來三、四小節對主題材料進行了擴充。緊接著五、六、七小節又對偏音“fa”調式進行了游移，并對主題材料進行了展衍。第八小節是對主題材料后半部分的擴充。第九小節則是對主題材料的音程移位。第十、十一小節則回歸到主題材料，泛音收束全曲。

三、情感走向多樣化

《憶故人》以其柔美婉轉的旋律、濃郁深沉的韻味深得琴人們的喜愛。其音樂內涵豐富，旋律靈動婉轉、柔中見剛，且琴曲中緩慢的下滑音，猶如思緒的連綿往復，表現出在山野間獨自思念遠方友人，抑或追思逝去親朋的一片深情。

第一段以清新飄逸的泛音開頭，仿佛將聽眾帶入空山幽谷之中。泛音結束后，散、按音結合彈出，連綿不斷的思緒隨著起伏跌宕的音調而展開。接下來不斷對泛音部分一遍一遍地重復著，可以感受到思念之情的如此之深、如此之切。然而偏音的出現使得音樂的調性上有些曖昧，模糊不定，更能體現出思念的情感復雜且糾葛，悠悠思緒與朦朧意象隱隱現出。

第二段，樂句緩緩而起，節奏規整。每一小節都的第一個音都是用的下滑音，反反復復表現出了綿綿思念之情。八度音在每小節的后半部分，促進了與下小節的連接，綿延不斷的琴聲帶出了連綿不斷的情感，使人感到情真意切。連續的高音“sol”，重復了四遍，古琴的音響強度也有所增強，使得聽者對其表現出的思念之深感同身受。第三段較于第二段的速度變快，音響強度也變強。連續的高音“re”，相較于之前的“sol”，可以感覺到情感再次的加深。音樂情緒伴隨著旋律的進行，在不斷地積淀，思念之情由連綿不斷慢慢轉變為既迫切又深刻。第四段在開始便讓人感受到情緒變得緊張和復雜旋律層層推進，以強力的雙音表現激動的情緒，思念故人之情達到高潮。在高潮過后，樂句的連續下行，猶如傾訴衷腸，思緒翻滾心潮起伏，非常感人。第五段以第二段的材料變化成對答上下句，頻繁使用上滑音和下滑音，讓聽者感受到琴曲所表現出的思念之情是如此紛繁糾葛。接著再現第二段曲調，情緒漸趨穩定。二、三、四、五段均以固定貫穿的終止型結束，更有輾轉反側，“剪不斷，理還亂”的情感。

第六段是第一段的變化重復，節奏上也與第一段的散板形式一致，低音區跌宕的節奏又掀起一次感情上的波瀾，古琴曲結尾的泛音與開頭部分的泛音，遙相呼應、漸行漸緩、且行且遠，曲到終時便已塵埃落定。

四、結語

《憶故人》這首古琴曲是非常規整的，遵循中國傳統結構，按照散起、入調、入慢、復起、回落、散出，層層遞進、有條不紊，將整個琴曲完完整整地連在一起。在宏觀的劃分上，此琴曲也有著非常完美的對稱式結構，以中間為軸，上下兩部分完全可以重疊在一起，也使得這首曲子獨樹一幟。從樂段之間的關系來看，中部四段都使用固定貫穿的“合尾式”結構，也是此曲的特點之一。這首古琴曲根據前兩小節的主題材料，就可以衍生出一首膾炙人口的古琴曲。通過使用中國傳統音樂的技法，例如展衍、擴充、縮減、重復等等，完成了這首曲調悠揚、纏綿動人的古琴曲，令人贊不絕口。《憶故人》這首古曲的情感波動跌宕起伏，其旋律既柔美又委婉，同時又富含濃郁深沉的韻味，將思念之情展現得淋漓盡致。情緒走向自然順暢，前后銜接緊密且恰到好處，營造出了濃郁的思念之情，讓聽者與其產生共鳴，可以感同身受，從而從更深層次的方面欣賞這首古琴曲。

參考文獻：

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[3]張弛.離恨若春草——有感于古琴曲<憶故人>的悲劇美[J].戲劇之家，2014（03）.