淺析普契尼歌劇藝術的創作特征

劉馨

【摘 要】普契尼是真實主義的代表，意大利最偉大的作曲家之一，他擅長刻畫人物性格，其創作風格獨特，大膽融入異國文化元素，呈現出異國情調的創作風格。旋律抒情，人物形象鮮明，注重人聲與音樂旋律的結合，他劇中創造的人物大多是悲情女性，塑造了很多“因愛而生，因愛而死”的女性人物，創作出經久不衰的詠嘆調。本文從普契尼生平、藝術創作特征、對女性人物刻畫、劇中人物的性格特點幾個方面進行分析。

【關鍵詞】普契尼;歌劇;女性人物;性格

中圖分類號：J832? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0022-02

一、普契尼的藝術創作特征

（一）普契尼生平

吉亞卡摩·普契尼Giacamo·paccini（1858—1924）1858年12月22日出生于意大利的盧卡城。他的父親是一名音樂方面的人才，主要從事作曲、演奏和教學等活動，但當他剛6歲的時候，父親就去世了。后來他就跟隨一個叔叔繼續學習音樂，但是在他童年時期并沒有顯現出他在音樂方面的特別之處。在他19歲那年去觀看了威爾第的歌劇《阿依達》，這場演出令他十分震驚，同時也激發了他成為一個歌劇作曲家的夢想。在80年前的11月29日，世界歌劇界落下了一個巨星，他就是意大利偉大的歌劇作曲家加莫科·普契尼，也是歌劇藝術巨匠威爾第之后的意大利歌劇史上的又一座豐碑。

普契尼一生中雖然只寫了12部歌劇，但都是非常優秀的。他留下了《波希米亞人》《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》等幾部常演不衰的優秀歌劇及一些合唱作品。這些作品都是他智慧的結晶，優秀的杰作奠定了普契尼在歌劇史上的崇高地位。當人們再懷念起這位歌劇大師時，耳邊仿佛仍能響起《為藝術，為愛情》《主人，您聽我說》《星光燦爛》《今夜無人入睡》等優美動聽的旋律。

（二）普契尼的創作風格

普契尼是意大利真實主義歌劇的主要代表人物。自20世紀20年代起，意大利的歌劇在整個音樂領域內失去了往日的主導地位，但是在這樣一種情況下普契尼卻毅然決然地繼承了意大利歌劇的現實主義傳統和人道主義精神，肩負起了振興意大利歌劇的重任，他熱衷于表現普通人的情感、命運，真實地揭露當時社會的邪惡。

普契尼是真實主義歌劇流派的代表人物，也是繼威爾第之后意大利歌劇史上的一座新豐碑，與威爾第的歌劇中典型的男主人形象所不同的是普契尼的歌劇則更多關注女性的生活，其創作的歌劇作品緊跟時代潮流的發展、敢于創新，并通過戲劇環境的營造來刻畫劇中人物的性格。

普契尼所創作的歌劇大多都是以抒情為主，在他的作品中注重因音樂與戲劇的結合，他筆下所刻畫的女性人物都是愛而生的悲劇女性，歌劇中對每個主人公都著力于刻畫其復雜的心理描寫，女性人物的凄楚、溫柔、嫵媚是普契尼歌劇創作的重要特點，他不僅擅長刻畫悲情女子心理形象的塑造，還擅長在西方歌劇中融入異國傳統音樂元素，造就出具有“異國情調”的音樂特點，普契尼的歌劇在世界各地廣為流傳，除了曲調優美，更多的是他的作品所表達的都是真實的情感寫照，是當時社會的一種反映，普契尼歌劇藝術創作正是抓住了這一點，人們最真實的生活狀況才是大家普遍關注的。

二、普契尼對女性人物的性格刻畫

普契尼的12部歌劇中有7部是刻畫女性人物的。因此，稱普契尼是一個“女性”歌劇作曲家并不為過。普契尼是真實主義的作曲家，他塑造的人物形象中大多是形象化、夸張化的人物——他們真實的就像在你我身邊，歌劇中的角色所經歷的事情就像是我們生活中隨時都有可能發生的事情。筆者認為，對人物性格細致入微的描寫是最能引起大家共鳴的，就像莎士比亞的作品一樣，過多少個世紀都經久不衰。歌劇從十六世紀末誕生以后就成了意大利生活領域中相對較重要的音樂形式。在19世紀上半葉，藝術家比較關注的是“人”，而在關注世俗生活中的“人”這一基礎之上，意大利作曲家普契尼則更多地關注“女人”。

除此之外，他還熱衷于在劇中刻畫貧窮不幸的人物，追求緊張的情節和戲劇的效果。如《藝術家的生涯》這部歌劇，主要描述了巴黎拉丁區一位善良的姑娘和一批窮困潦倒的青年藝術家的生活;在刻畫這部歌劇中的女性人物時，普契尼的作品慢慢地從浪漫主義過渡到真實主義。再如《蝴蝶夫人》這部歌劇，它講述了美國軍官平克爾頓因背叛日本藝妓巧巧桑，而導致忠于愛情的善良女子巧巧桑自殺身亡的愛情悲劇故事;還有《托斯卡》這部歌劇，它敘述了一位名叫卡瓦拉多西的畫家因掩護愛國志士而與癡情于愛情的歌唱家托斯卡產生一系列誤會而導致最后雙雙死去的愛情悲劇故事;這三部歌劇的故事情節都簡單且直截了當，女性人物性格形象鮮明，發展線條比較清晰而且具有邏輯，使聽眾的情感能隨著歌劇情節的發展變化而跌宕起伏。在普契尼歌劇中，對劇中女高音詠嘆調的音色有著極高的要求，在整個藝術創作中對心理、情緒、曲調上有很細膩的把控，從音樂旋律、演唱技巧、歌劇表演、角色特征等方面，深入分析了普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特征。

三、普契尼歌劇中女性人物的共同特點

普契尼曾說過：“我熱愛小人物，我只能、也只想寫小人物。如果他是真實的、熱情的、富于人性的、并且是能通向心靈深處的。”因此，可以看出普契尼所創作的歌劇取材都比較真實，充分反映了當時社會的現實性，描寫的都是社會最底層的窮苦百姓。

（一）普契尼歌劇中女性人物大多柔弱無力

普契尼歌劇中所刻畫的人物大多總處在悲傷狀態，也不避諱題材的渺小，主要偏好于塑造性格軟弱的女性人物。如蝴蝶夫人巧巧桑是一個孤獨無助的女人，整日處于對愛人的等待之中，最后因無法忍受愛人的背叛自殺身亡;歌唱家托斯卡是一個柔弱的女人，迫于政治強壓，努力反抗，卻因最終愛人被殺，自己絕望而自殺。

（二）普契尼歌劇中女性人物非常戲劇化

普契尼歌劇中的女性人物都很戲劇化。殺人無數的中國公主，被王子吻了一下就變成了溫柔可人的姑娘;著名的藝妓不接客也能養活孩子和仆人;企圖強暴的壞蛋會停下來，僅僅是因為歌女對天國唱一段詠嘆調;害羞的繡花女工被碰了手，就熱烈地愛上對方;這一切是不是太離譜了？是的，這荒唐的劇情，煽動的題材，俗不可耐的愛情，卻讓無數人為之動容，令人不可思議？“普契尼”三個字就可以讓大家平息疑問，使一切合理化，讓人愿意讓巧巧桑切腹自殺;讓托斯卡在城墻上跳下;讓咪咪最終肺癆成疾。

（三）普契尼歌劇中女性人物形象鮮明

普契尼用音樂賦予了劇中女性人物有血有肉的形象，讓她們的情感得到自然地釋放和流露。柔弱的繡花女咪咪和熱情奔放的穆塞塔，講述了日常生活中愛情的苦難、離別;歌唱家托斯卡在愛情的支撐下所表現出的英勇、機智;純真柔弱的蝴蝶夫人巧巧桑為了愛情而背叛宗教信仰，但當癡情等待的愛情化為烏有時，卻選擇自殺來保全自己的愛情;冰冷傲慢的圖蘭朵公主遇到愛情時也變得溫柔體貼了，善良溫柔的柳兒甘心情愿為心愛的人四處流浪以至于最后獻出自己的寶貴生命。

（四）普契尼歌劇中女性人物都很癡情，但大多都以悲劇收場

托斯卡渴望平淡真摯的愛情，而黑暗的社會和政治現實卻偏偏不能讓她如愿。巧巧桑背棄叔叔的意愿，渴望有一份屬于自己的、真摯的、沒有背叛的愛情，渴望平淡幸福地生活，可平克爾頓的背叛讓她最終做出了自殺的選擇;咪咪是個忠實于愛情，渴望平淡生活真摯愛情的女性，但生活的艱苦和身體的病痛使她最終遺憾死去。

可以說，巧妙地殺害女人是普契尼最擅長的，這里主要是指他歌劇中的女性人物，而并非現實生活。在普契尼的作品里，總是使歌劇中的女主人公飽受折磨，最終因為忠于愛情而產生悲劇故事。普契尼的歌劇《托斯卡》和《蝴蝶夫人》中的女主角都因為癡情于自己所愛的人而死。

四、結論

普契尼歌劇中的女性人物是其歌劇的靈魂所在，如果一部歌劇中沒有女性人物，那么這部作品肯定不能堪稱一部優秀的作品，不管女性人物在劇中占有多大的分量，至少她是所不能缺少的。聆聽的時候，在音樂中感受到的是親切熟悉的聲音和優美動聽的旋律，這不僅滿足了審美觀上的期待，而且對劇中女性人物的了解從內心上來講又產生了深遠的意義。

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