中國(guó)傳統(tǒng)繪畫散點(diǎn)透視對(duì)空間設(shè)計(jì)的啟示

摘要：本文主要針對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中散點(diǎn)敘事手法表現(xiàn)空間的特點(diǎn)與在中國(guó)古典園林中的體現(xiàn)，探索“散點(diǎn)敘事”的空間建構(gòu)邏輯。打破焦點(diǎn)透視引導(dǎo)線的建筑空間觀念，探索傳統(tǒng)繪畫“散點(diǎn)透視”獨(dú)特的空間表現(xiàn)邏輯，對(duì)其帶來(lái)的空間結(jié)構(gòu)差異進(jìn)行探討，從繪畫的角度出發(fā)來(lái)探索空間形態(tài)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫;散點(diǎn)透視;空間設(shè)計(jì)

一、散點(diǎn)透視觀在中國(guó)古典園林中的體現(xiàn)

（一）步移景異

中國(guó)古典園林和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是一脈相承的關(guān)系，傳統(tǒng)繪畫中時(shí)間與空間不可分割，繪畫空間的表達(dá)以連續(xù)的形式呈現(xiàn)，這種表達(dá)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特有的表現(xiàn)形式。畫面采用縱向或者橫向的布局方法。觀看方式可以多個(gè)角度相結(jié)合移動(dòng)觀察空間，由于畫者表達(dá)的是不同視點(diǎn)觀察的空間，所以畫面的變化也意味著觀者在視點(diǎn)和感受上發(fā)生變化。

中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)將各個(gè)空間、分支環(huán)節(jié)、特點(diǎn)都展現(xiàn)出來(lái)，這種展現(xiàn)不是一覽無(wú)余，而是通過(guò)“游”的方式，在視點(diǎn)的帶動(dòng)下去體驗(yàn)，能夠體現(xiàn)出一定的時(shí)間性和片段性。“移步異景”作為散點(diǎn)透視構(gòu)建下的一種表現(xiàn)手法，它讓藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中有限的視覺(jué)空間得到與其他方式相比更多的綿延式發(fā)揮。這種“綿延”的屬性能夠?qū)?chuàng)作者在構(gòu)圖時(shí)進(jìn)行相應(yīng)的幫助和指引。在空間的范疇中，隨著時(shí)間軸的不斷推進(jìn)視覺(jué)圖像也會(huì)隨之不斷發(fā)展，最終形成一幅和諧的整體畫卷。

（二）空間景深

山水中常追求“三遠(yuǎn)”，其意趣與園林所追求的風(fēng)格十分類似“景貴深乎，不曲不深”，即指深和遠(yuǎn)這一要點(diǎn)。園林同時(shí)還強(qiáng)調(diào)“曲折盡致”，目的是避免在人走入后一覽無(wú)余。比如留園入口處則是由小見大的空間，曲徑通幽的路徑加強(qiáng)了空間的深度。山水畫與園林的建造同時(shí)也是一種相互轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)，因?yàn)樵趫@林的景深空間構(gòu)造中可以感受到像是在描繪一幅作品時(shí)的散點(diǎn)透視觀。

除此之外，在江南的私家園林里深景空間滲透到了整個(gè)空間中，從視覺(jué)上看相互都是緊密聯(lián)系的。古代園林建造時(shí)空間滲透產(chǎn)生的原因主要是因?yàn)樗姆指钭饔谩⒁恍┚o密聯(lián)系的獨(dú)立個(gè)體，通過(guò)景物間相互關(guān)系的轉(zhuǎn)換使空間更加錯(cuò)綜復(fù)雜，以此來(lái)加強(qiáng)深遠(yuǎn)關(guān)系。通過(guò)彼此的滲透，深遠(yuǎn)的感覺(jué)便應(yīng)運(yùn)而生。“拙政園中部都是層次深遠(yuǎn)的良好例子，前者空間多開而少隔，后者以庭院為主，少開而多隔，形成兩種不同的效果。墻邊院角，用走廊劃出小院，疏點(diǎn)樹石，或透過(guò)門洞窗漏看到竹叢、樹木、湖石，都是增加深度和層次的常用手法。”[1]

觀者在空間里進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，會(huì)對(duì)某個(gè)畫面擁有一套全方位的體驗(yàn)與感知，這其中包含了極為復(fù)雜的層次關(guān)系。其一，宏觀上的整體關(guān)系對(duì)觀者的影響最大，它決定了觀者對(duì)空間位置經(jīng)營(yíng)方式的認(rèn)識(shí);其二，將空間細(xì)化為若干個(gè)細(xì)微的部分，從具體的諸多因素來(lái)看，所構(gòu)成物體的材料、構(gòu)建邏輯、光影等因素都會(huì)極大地影響到觀者的感知。諸多因素彼此串聯(lián)相互作用，對(duì)觀者的感知產(chǎn)生影響，這便是散點(diǎn)透視的本質(zhì)。只有將整體與局部中影響體驗(yàn)的因素充分考慮，彼此交合，才能獲得最為上佳的空間體驗(yàn)。

二、散點(diǎn)透視的空間組織方式

（一）界面組織

空間的流動(dòng)性受到許多因素影響，其中以界面的開敞度影響最大。舉個(gè)例子：在一間屋子中，門窗開得越大，屋子里的空間感似乎就越強(qiáng)，換到一個(gè)特定的空間中也是如此。窗洞的開敞度越大，流動(dòng)性便越強(qiáng)，當(dāng)窗洞完全敞開時(shí)，流動(dòng)性將會(huì)到達(dá)極致，觀者將會(huì)獲得最好的空間體驗(yàn)。隨著空間流動(dòng)性的增大，空間之間的聯(lián)系會(huì)遭到某種程度的切割，其中的事物變得模糊，這會(huì)帶給人以更加強(qiáng)烈的方位感，所謂的空間流動(dòng)性大概由此而來(lái)。

從韓熙載夜宴圖中對(duì)空間銜接運(yùn)用屏風(fēng)遮擋，再留出一條過(guò)道，將空間聯(lián)系起來(lái)，運(yùn)用到古典園林中形成了借景的手法來(lái)表示空間滲透的關(guān)系，使空間自然延伸，增強(qiáng)了空間的深度。

（二）路徑組織

江南園林中的道路以彎曲的小徑為主，路面鋪滿細(xì)碎的石子，隨著地勢(shì)起起落落，路徑曲折，聯(lián)系各個(gè)空間富有變化，非常直接的將建構(gòu)中散點(diǎn)透視的原理體現(xiàn)出來(lái)，在節(jié)奏上可以感受到隨視線變化、空間不斷地轉(zhuǎn)移。時(shí)間上也同樣可以感受到，觀者進(jìn)入后隨著步伐的前移、時(shí)間的流逝，周圍的景物在不斷地更新，這就給人傳達(dá)出一種所有事物在不斷變化的感覺(jué)。移動(dòng)視點(diǎn)的散點(diǎn)透視構(gòu)圖方式把不同的時(shí)間化的空間有機(jī)連接，形成了一個(gè)“時(shí)間流”的敘事空間。

建筑空間的組織方式可以借鑒繪畫中空間的銜接方式，從看與行的角度出發(fā)將空間之間聯(lián)系起來(lái)，在這里簡(jiǎn)單分為視覺(jué)聯(lián)系方式和路徑聯(lián)系方式，視覺(jué)聯(lián)系就是相鄰的空間有互相重疊的地方，視線自然地過(guò)渡到下一個(gè)空間。路徑聯(lián)系是聯(lián)系各空間，是對(duì)于空間引導(dǎo)方向的運(yùn)用。現(xiàn)代建筑中也有一些概念相似的建筑，比如金澤美術(shù)館，外部空間與內(nèi)部空間部分重合，邊界被虛化形成一種曖昧空間時(shí)室內(nèi)外空間自然過(guò)渡。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉敦楨.蘇州古典園林[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1979.

作者簡(jiǎn)介：劉巧莉（1991.11-），女，漢族，籍貫陜西省西安市，西安美術(shù)學(xué)院建筑環(huán)境藝術(shù)系16級(jí)研究生，碩士學(xué)位，環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)。