漢畫像石簡單線條的藝術風格

于航

【摘 要】漢畫像石屬于一種綜合造型藝術，集建筑、繪畫、融石雕刻為一體，主要用于喪葬服務，具有較高的藝術性。在漢畫像石各藝術要素中，線是重要組成，漢畫像石上的簡單線條，生動體現了作品的形式美、意境美、造型美。本文結合相關文獻資料，就漢畫像石簡單線條的藝術風格做深入分析探究，以供參考。

【關鍵詞】漢畫像石;簡單線條;藝術風格

在漢代畫像石中，“線”語言作為造型藝術重要的表現手段，在作品造型塑造、意境營造、美感外顯等方面發揮著重要作用。同時，通過線條的細致刻畫，還能讓人感受到超越視覺印象之外的情感因素，具有獨一無二的審美意義，是追溯文化寓意、記錄心靈痕跡的重要媒介【1】。線條自古以來便是塑造形態、表達感情的重要因素，而漢畫像石更是充分挖掘、發揮了線條的功能作用，在漢化像石中，線條具備了靈性與生命，其不僅是一種塑造、刻畫手段，更成為了一種象征物，在幽暗處激蕩、牽引著人們的情感與心靈。下面聯系實際，首先就漢畫石像中線條運用特點做簡要分析。

一、漢畫石像中線條運用特點

線條在漢畫像石中多姿多彩、變化多樣， 其或柔或剛、或細或粗，變化萬千但又統一集中，共同為作品的最終造型以及其他一些情感因素、藝術因素服務。結合作品主題，結合社會環境，合理運用線條藝術，可讓最終的像石作品顯現出或粗獷、或深厚、或精美講究的一面?？傮w而言，漢畫像石在具體畫面上，大多主題突出、布局舒朗、概括性強，不拘泥物象細部刻畫，而是注重對物象基本特征的塑造與展現，往往寥寥數筆便使得物象神情躍然于紙上【2】。另外，漢畫像石注重大形，講究整體氣勢的營造，因此漢畫像石上的線條生動有張力，粗獷卻又不失藝術韻律，一根根飛動的線條讓畫面既主題突出、個性凸顯又不顯得突兀與夸張，而是生動體現了作品的形式美、意境美、造型美。

二、漢畫像石簡單線條的藝術風格

（一）線的表現性

自律性是藝術的一大特性。藝術的自律性表明，任何一種新興藝術形式，都與傳統藝術有著緊密聯系，其是以傳統藝術為基礎，不斷融入當代社會的環境、文化、政治要素，形成一種符合當代社會審美標準與需求的一種新興藝術形式。漢代畫像石藝術的形成與發展也有一定的藝術基礎，我們可在一定程度上將傳統裝飾藝術看作畫像石藝術的前身。但與裝飾藝術相比，漢畫像石藝術的表現內容更為豐富，藝術維度也更高，其以刻畫造型、講故事的形式向人們展現了該藝術形式的獨一無二的寫意性與更加深刻的思想內涵以及象征意義?！耙允癁榈兀缘洞P”的漢畫像石能夠生動地表現物象的形神，達到天衣飛揚，滿壁飛動的效果【3】。而這一效果的塑造與線條的運用有很大關系，漢代畫像石通過或粗或細、或柔或剛的線條勾勒出一個個靈動形象，塑造出一幅幅逼真畫面，以達到特定的藝術效果。而線條之所以在漢代畫像石中占據如此重要的地位，發揮著如此重要的作用，與其自身所具有的節奏感、韻律感以及變化性具有密不可分的聯系。線條富有生命力，其是不斷變化的，它表現出的是動勢而非靜勢，同時無論線條形式怎樣變化，由線條所勾勒出的造型如何變化，其間神韻一直猶存。另外，為創造出更好的藝術效果，匠人們在創作、勾勒時也是遵循了揚長避短的原則，在創作時會根據因材施藝，會根據具體情況選擇相應粗細度的線條進行勾勒、刻畫。如漢代畫像石原料多為石灰石，這類石材質堅且脆，容易破碎，不適宜精雕細琢，因此在雕刻時技法相對簡單、手法相對粗礦、畫面相對簡練，在表情等細節部分不注重過分刻畫，主要追求整體造型的統一以及效果的營造與意境的傳達，因此在文化藝術百花園中獨樹一幟，別具一格。

在理解漢畫像石簡單線條的藝術風格時需要注意，在這個客觀事件，不存在絕對意義上的線條，任何線條在客觀世界的真實存在都是依賴于人的主觀意識。因此，較之于色彩、面、點等形式因素，線條更具抽象性以及表象性。深入細致分析漢代畫像石便可知道，作為一種古老的造型藝術，運用線造型造景是這一藝術形式的主要特點，對于線條的運用，使得整個造型生動形象，整個畫面靈動有感染力，通過線條的婉轉扭曲營造出了一種視覺上的律動，也使得整個造型、整個畫面更具生命之“氣”與“意” 【4】。除卻在藝術技法方面與眾不同外，漢代畫像石在藝術造型方面也是大膽超脫，通過粗獷或細膩、柔和或剛勁的線條的有力刻畫，有效營造出了一種達意、尚意的氛圍。

（二）線的視覺張力

“線的視覺張力”這一說法在平面設計中較為常見。使得是觀賞者、接受者的目光在接觸到視覺作品后，被畫面的構圖、線條、色彩等形式語言的美感所吸引，從而生出一種欣賞之情，且不想將視線、目光從作品上移開，在潛意識里將作品所傳達的信息全部接受。而將線條從平面設計構圖中抽離出來，僅將其作為一種藝術要素、一種構圖技法進行分析，可得出線條具有兩大特征：張力與方向。線條代表的是一種動態，其處在不斷變化與運動之中，而運行又是力的緊張感產生的必要途徑，因此我們始終能通過線條看到一種張力。以中國部分哲學觀點進行解釋、分析，可以將線的流動看做宇宙中氣的流行，“內在地是有生命感的”。因此我們視覺感知到的是潛在的、內在的，不同于物理的力，是視覺心理的力 【5】。

作為一種源于太古神話時代集體無意識領域的寫照，漢代畫像石有著一定的隱喻性、象征性，畫面上運用的符號、圖像、語言等都隱藏或暗喻著一定的哲學道理或人們的美好祝愿。如漢畫像石藝術中常見的升仙圖、祥瑞圖、天文圖等都含有一定的隱喻，而這些隱喻的營造、傳達均離不開線條。在漢畫像石中，線條是一種必不可的促進圖式轉化的語言藝術，線條在漢代畫像石中的運用與表現多種多樣，并不局限于一種形態，其富有變化性，如曲直變化、粗細變化等，通過這些變化可讓作品的內涵更加豐富，作品的視覺張力得到充分體現。

（三）線的形象語言

陰刻線、凹面刻線、凸面刻線，這是漢代畫像石中常見的幾種線刻技法，這些技法有著不同的應用要求、造景效果以及難度等級，也能營造出不同的藝術特性。例如與陰刻線這一基本技法相比，凸面刻線技法的應用難度要更大一些，且這類技法創造出的圖像華麗精美、內涵豐富，有著極強的藝術性。此外，線條在漢畫像石中還體現出了氣勢磅礴的力度之美。漢代畫像石的創作素材多為石頭，這一材料使得畫像本身具帶有一種力量，材料的堅硬質感以及雕刻過程中所遇到的強勁阻力，使得畫像石的線條呈現出一種“力透紙背”的強度與“石破天驚”的力度，使得漢畫像石的美中透著一股理想，柔弱中由暗藏著粗礦與韌勁，因而給人一種特別的視覺感受。盡管漢代畫像石有著多種風格，但在形象的刻畫上具有一致性，其普遍采用粗線條描摹刻畫輪廓，在線條的變化運動間形成一種極緊張的力度感，在線條的飛揚流動中表現出大氣磅礴的力度之美。

三、結語

綜上所述，在漢代畫像石中，“線”語言是重要的造型藝術表現手段，在作品形象塑造、意境營造、美感創造等方面發揮著重要作用，且漢畫像石對線條的研究與應用為中華民族文化的發展做出了重要貢獻。

【參考文獻】

[1]張國生.漢畫像石中“馬紋樣”的當代藝術價值——以曲阜闕里賓舍為例[J].濟寧學院學報，2019，40（03）：103-108.

[2]楊蘊菁.外拙內精 ?筆簡意足——安徽蕭縣漢畫像石藝術特色探析[J].榮寶齋，2018（12）：70-93.

[3]凌皆兵.南陽漢畫像石的藝術特色[J].尋根，2018（04）：48-53.

[4]劉文元. 漢代南陽畫像石審美研究[D].西北大學，2017.

[5]王愛民. 長清區孝堂山漢代石祠畫像的內容及藝術風格研究[D].山東藝術學院，2017.