融媒體背景下微紀錄片的敘事策略探析

周瑩瑩

（廣東廣播電視臺，廣東 廣州 510000）

一、引言

近些年來，隨著手機的興起與快速發展，媒介融合進行的越來越深層化，這些都改變了人們獲取信息的措施與形式，人們對碎片化的信息更加喜愛。在這種現象的影響下，微紀錄片也相應地出現，與往常的巨篇文章很是不同。記錄身邊的場景、故事，表達內在情感等等，成為一種新的文化景觀，越來越多的年輕人加入了紀錄片創作者的隊列。在新媒體融合的背景之下，解析微紀錄片創作主體和表現形式等特征，并對敘事策略、選題情況、定義、特點等等進行專業分析，對微紀錄片的有效發展具有重要探究價值和真實意義。

二、微紀錄片的定義和特點

（一）微紀錄片的定義

微紀錄片是根據紀錄片的長短、體積等提出的新概念，普遍是指時間在十分鐘左右的紀錄片，最長的時間也不超過三十分鐘，是碎片化的傳播方式。它是微時代的產物，也是紀錄片發展的新渠道。依據新媒體的技術，并以大眾的要求條件為目標，結合新時代下的快節奏生活，成為年輕人最受歡迎的紀錄片。

（二）微紀錄片的特征

紀錄片的覆蓋范圍很廣，獲得了不同層面群眾的認可，其傳播的速度也是極快的，內容很立體、形象。紀錄片擁有著真實力量的節目效果，生命是真實的，受到大家信任，認可度很高。在內涵方面，微紀錄片繼承了紀錄片的精髓，是真實可信的。微紀錄片的短、節奏快使其更有目的性，特別適合現在快節奏的生活，對于新媒體平臺傳播也很是有利，深受年輕人的喜歡、歡迎。微紀錄片在進行表達時，更具有單一性和指導性，能夠在平臺上簡單明了地記錄一個人或事物的成長與發展過程，更讓人通俗易懂。而且紀錄片的制作、拍攝時間與要求都很低，讓每一個人都能成為創造者，進行選題敘事時更加平民化，慢慢地擺脫那些昂貴的以往紀錄片，成為一個全民都能互動、參與的情況。

三、目前微紀錄片的敘事策略

（一）關注小敘事

微紀錄片敘事特征就是關注小敘事，都是一些底層與民間、世俗與平常、個人的小事情，對于傳統的紀錄片普遍都是些宏大的敘事，譬如祖國的河山以及歷史文化等等，可是微紀錄片是把鏡頭放在人們的街頭巷尾，記錄一些普通人的小故事、平凡生活。沒有不實際的大道理，是一些有趣的小故事，看了以后會深思或者開心一笑。敘事策略都是小而精悍的。例如在2015年鳳凰視頻中創紀錄運動的作品里，對于人物日常生活的描繪有44%，任務歷史的比例有26%，創作者的觀點表達則為20%，從整體可以看出微紀錄片里描述的都是比較生活化的。

表2-1

對于作品里所呈現的人物大概可以分為老人、外國人、小孩、勞動農民、工人、著名人物、特殊群眾等等，對作品進行一定的整理后，得到的結果為老人比例達到40%，一般群眾占比28%，特殊人群的比例為12%，對于兒童的紀錄片比例為8%，而對于著名人物的紀錄片中有2%，總體可以看出微紀錄片人物更接近平民化。

表2-2

微紀錄片的故事背景大部分都是來自于日常的生活，原生態的真實情景都是由于創作環境的限制，而沒有刻意利用外在方式來強烈突出敘事，而是盡最大可能保留了人物、事件的原來狀態。

（二）細節敘事

對于敘事的文學之中，細節是文學作品情節的基本構成因素，也是人和景以及事件等所表現的細致情節。文學作品中只需要對細節進行文字性描述，而影視作品對于細節的描繪更需要較多的表現形式，對文字、故事發展情景、表現細節等都需要可視化。對于微紀錄片來說，細節不僅能表現人物心理，還渲染一定氣氛并表現事物特征、背景、環境等等。微紀錄片與傳統紀錄片相比，畫面感更加精致、細致。這體現了微紀錄片細節敘事的特征。例如在《故宮100》的天地之間中，全片里畫面不斷使用鏡子作為道具，來傳達紫荊城是一面鏡子，所有光、情都在此刻被喚醒這一思想。片子是以北京普通人家飯桌開始，慢鏡頭轉移到鏡子里，呈現出似真似假的紫禁城影像，也為后面對這座城沒有記憶相互照應。接下來的每個鏡頭都運用了鏡子這一創意來進行畫面描繪，鏡頭所呈現的都是些紫荊城里的情況以及行人，很多的舒緩鏡頭觀看著這座城的百態，似乎行人與紫禁城都在互相看著對方。每一個鏡頭畫面都呈現著紫禁城的每一個細節、環節。把所有的畫面融合在一起就是一個溫暖的小故事。

（三）藝術化敘事

在媒介融合背景中，聲音在影視藝術中已經成為不可缺少的重要部分。而對于大家生活里，也充滿了各類聲音，例如音樂、談話以及小販的叫賣聲、笑聲和哭聲、電話聲等，這種種的斷續、分散聲都被綜合起來了，人聲和環境聲、噪聲、都構成了一個復雜多元性的網絡。對于微紀錄片，其中的背景音樂、音效等都起到烘托、增強實感、渲染氣氛的作用，讓激勵片更有美的氣息。對于微紀錄片來說，各種能夠體現客觀本質的同期聲都是很重要的因素，和傳統的紀錄片相比，微紀錄片對同期聲也很是關注，雖然有時可能不斷的配音、背景音樂會破壞影片的節奏感，讓影片失去一定的真實感，可是在適當的時間插入的話，不僅可以增強藝術感、情感，還會對作品的內涵進行延伸，最終作品會呈現出特別、獨特的風格。

（四）原生態的敘事

影片的畫面和紀錄片解說詞之間有著密切的聯系，雖然影片以影像來對事情、事物進行記錄，也具有一定的客觀，可是對于解釋來說很是含糊，不同的人看了以后有不同的看法，所以為了避免這種情況的發生，就應該有解說詞來對畫面進行指導。對于傳統的紀錄片，解說詞一項受到認可，而對于微紀錄片來說，解說詞慢慢沒有了，大家更喜歡一些原生態的內容，創作者們更喜愛用采訪的方式來對整個故事進行串聯，若有事件背景就選用字幕的方式進行畫面呈現，這樣更具有藝術效果。但是，也并不是微紀錄片都沒有了相應的解說詞，依據題材所選的措施也不盡相同。

例如：《人生一串》與以往的燒烤節目不同，極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地展現燒烤的樂天內涵和江湖風味，很是原生態。

四、目前微紀錄片的發展前景

目前來說，越來越多的主流媒體開始進入微紀錄片的創作之中，例如鳳凰視頻在很早幾年就已經對微紀錄片進行運營，還相應地舉行了紀錄片獎項評比活動，中國的紀錄片學術盛典等也相應地設立了微紀錄片獎項。央視也推出了紀錄片，例如：《城市二十四小時》在2019年5月20日在央視播出，首季聚焦了鄭州、武漢、深圳、成都、廈門幾個城市，通過不同時間點以及鮮活生活圖景，尋找每個城市的氣質、個性，從司空見慣的日常還原出被忽略的城市之美。

五、結束語

在這個融媒體時代，微紀錄片不僅繼承了紀錄片的真實性特征，還在時長、表現手法上都具有自身的特點，易于在網上傳播且方式多樣化。讓一些碎片化、日?；氖虑榧毠澏枷鄳糯蠡，F在已經成為全民都能記錄的時代，讓每個人都能成為創造者、傳播者，在這大環境下，微紀錄片應該根據自己的質量特點并運用合適的敘事策略，以此發展更好的微紀錄片。