書者歸來

我對硬筆書法的熱愛，是從上個世紀八十年代后期開始的。一次偶然的機會，有幸翻閱《中國鋼筆書法》雜志創(chuàng)刊號，被雜志中一幅幅精美的作品所吸引，從此我就開始關注《中國鋼筆書法》雜志，對每期雜志中自己喜歡的作品心追手摹，渴望有一天自己寫的字也能像雜志上那樣漂亮。當時，練字的時間得不到保障，臨帖也不專一，看到喜歡的字帖就臨習，不論真、草、隸、行，也不論毛筆書家還是硬筆書家的作品，但大都淺嘗輒止，進步不大。

受地域文化影響，我的家鄉(xiāng)水泊梁山自古崇尚武文化，想找一位專業(yè)的書法老師非常難，于是上世紀九十年代初我參加了《中國鋼筆書法》雜志舉辦的名師指導班，指導我的是潘現(xiàn)老師，潘老師非常認真負責，對我每次上交的作品都悉心批改、點評，及時指出作品中的優(yōu)點和不足，并指導我如何改進，當時潘老師點評的那些作業(yè)我都愛不釋手，至今還有保留。后來，友人送我一本《苕溪詩》和《蜀素帖》合訂本，試著用鋼筆臨習米芾作品中跳蕩精致的筆法、變化多端的結體、沉著痛快的筆勢，努力捕捉字里行間天真自然的氣息，斷斷續(xù)續(xù)臨寫了一年多的時間。1994年，我報名參加《中國鋼筆書法》舉辦的十佳擂臺賽，僥幸入選十佳作品，從此更是增加了我學習硬筆書法的信心和動力。后來，購買了大量的毛筆字帖用來臨習，在二王書風、宋四家、元趙孟頫書法上面用功較多，魏碑、明清書法以及海派書家作品亦有涉獵。

歐陽修《醉翁亭記》

后來我慢慢告別了硬筆書法，開始在毛筆書法上下功夫。駱恒光老師在《久違了，鋼筆書法》一文中寫到“有不少學鋼筆書法的人，后來轉到學毛筆書法上去了，這是自然而然的事，好像進了一座山，往里走，發(fā)現(xiàn)里面還有一座山，比外面這座山更高、更優(yōu)美、更深不可測，于是繼續(xù)走，不停頓……但無論如何，走進第一座山的山門很重要”。的確，是《中國鋼筆書法》雜志引領我走進了第一座山門，潘現(xiàn)老師就是我走進第一座山門后的領路人。

2017年，看到第四屆“品翰堂”全國硬筆書法大賽征稿啟事，我想看看自己目前的硬筆書法水平處在哪個檔次，結果只得了個優(yōu)秀獎。說實話自尊心有點受打擊。當拿到獲獎作品集以后，里面的作品讓我很吃驚，離開硬筆書法十幾年，中國的硬筆書法水平有了非常大的進步，不論是作者的書寫功力，還是作品的章法布局以及書寫工具、材料的多樣性，都讓人耳目一新。于是我仔細研究獲獎作品，找差距、買工具、選材料、研究色彩搭配、版式設計以及章法布局，更重要的是加大了臨帖量，積極備戰(zhàn)以后的硬筆書法賽事。終于在去年的幾個大賽中獲得了較好的成績。就像歌詞中寫的那樣“心中的小夢想一點一點在發(fā)亮，穿越年少的迷茫我會變得更堅強，心中的小夢想一天一天在成長，天賜我一雙翅膀，我會看到那最美的光”，為了心中的夢想，我會繼續(xù)努力!

不論走得多遠，離開多久，硬筆書法仍然是我難以割舍的情懷。書法作為中華文明的符號，作為中國的國粹，是中華兒女的心靈歸宿。當優(yōu)美的漢字從筆尖傾瀉而出，那不僅是作品，更是書寫者的心靈與情懷。我們跋山涉水抵達的不是遠方，而是內心最初出發(fā)的地方。出走半生，歸來已不是少年，任世事再多變遷，初心不再改變。在書法成長過程中的點點滴滴，給每一個經過的你和回不去的自己。

董其昌《畫禪室隨筆》二則

節(jié)臨《圣教序》

臨《空海風信帖》

臨王羲之手札二則

陶淵明《歸園田居》其一（“裏”應為“里”）