西漢中山國青銅器滄桑感的水彩技法表現解析

摘 要：西漢中山國距今2000多年，表現西漢中山國青銅器的滄桑感，是表現青銅器文物特征的關鍵點，而滄桑感的表現主要體現在其銅銹上。如何利用水彩特性處理好青銅器的銅銹來表現其滄桑感，是處理好青銅器文物作品的關鍵所在。

關鍵詞：西漢中山國青銅器;水彩畫技法;滄桑感;銅銹

水彩畫的特性為透明度高、通透性強，在繪畫具有時間的滄桑感的西漢青銅器中，可以充分利用這些特性表現青銅器的肌理。西漢中山國青銅器距今年代久遠，銹面腐蝕較為明顯。要想表現其滄桑感，處理好銅銹最為關鍵。處理好滄桑感就處理好文物本身，滄桑感的表現既要從對滄桑感直接產生影響的銅銹以及文物本身的歷史文化背景作出解析，又要從水彩畫處理滄桑感技法層面進行解析。

1 西漢時期中山國青銅器滄桑感特征解析

1.1 外部特征解析

西漢中山國青銅器主要器型以滿城漢墓出土的青銅器為代表。漢代青銅器產生于青銅時代的晚期，體現出獨特的設計思想和特征;其風格變得輕快、細膩、親切，更適合于日常生活的需要。西漢中期以后，飾有繁縟華麗紋樣的銅器逐漸少見，但因為紋飾簡素，銅器的制作和使用更為普遍。[1]

漢景帝時期的青銅器以素面為主。在日用器皿中，多見高燈，豆形熏爐也開始盛行，鎏金、錯金銀、鑲玉或松石也是常見的表現方式。漢武帝時期是西漢青銅器最發(fā)達的時期，也是漢代青銅器新風格最終形成的時期。其中，在具有代表性的鎏金青銅器作品中，長信宮燈和朱雀銜環(huán)杯上有明顯的大面積的銅銹痕跡。這些銅銹與光亮的鎏金色澤有著鮮明對比，更能體現出文物的滄桑之感。

1.2 歷史背景解析

西漢中山國，漢景帝劉啟封庶子劉勝為中山王而立，國都盧奴（今河北定州市區(qū)）。在長達329年的漢代中山國歷史中，中山國王世系不斷更替，并幾經廢除和建立。在此期間，經歷了與游牧民族以及楚文化相融合，部分文物如蟠龍紋銅壺、長信宮燈等經歷多人之手，盡顯文物歷史背景之滄桑。加之南北方工藝風格的融合，形成了兼容并蓄、天人合一的美學特征。

2 銅銹生成原因以及銅銹色彩解析

青銅器中的滄桑感的最主要體現就是銅銹。用水彩詮釋出西漢時期中山國青銅器中銅銹的質感，要從根本上認識銅銹。

銅銹是青銅在自然環(huán)境下發(fā)生的一種化學反應的產物，是在時間和空間共同作用下所產生的。由于青銅器歷經上千年，受空氣、水分、土壤以及微生物等多種因素的影響，表面形成多種類型的銅銹。青銅器表面的這些銹蝕大致可分為兩類：一類是無害銹，主要是指青銅器表面的古斑、皮殼等，特點是銹層堅硬、結構致密，對青銅器有一定的保護作用。另一類是有害銹，這種銹的特點是結構疏松，形同粉狀，通常稱為“粉狀銹”，會對青銅器產生持續(xù)的傷害。[2]

大多青銅器是由銅錫鉛合金制成的，對青銅器的銹蝕層截斷面進行分析，有害層在青銅器主體表面第一層是灰白色的氯化亞銅，第二層是紅色的氧化亞銅，第三層是綠色或藍綠色的堿式碳酸銅。青銅器無害銹的種類很多，化學成分如黑色的氧化銅、紅色的氧化亞銅、綠色或藍綠色的堿式碳酸銅，有時還混有黑色的硫化銅、白色的錫氧化物等。這些都是青銅銹中穩(wěn)定的、色彩豐富的、形成精美古斑的成分。[3]

3 水彩畫中滄桑感繪畫方式技法解析

對水彩畫中滄桑感肌理質感表現效果進行分析，分析滄桑感的表現技法，首先要對滄桑感作出解讀，在了解滄桑感對青銅器文物影響的基礎上，再來進行對水彩畫表現滄桑感技法作出分析。

3.1 對滄桑感的解讀

滄桑感與其經歷的歲月與磨難息息相關，文物的滄桑感一方面來自文物表象經過千百年以來，在空氣與土壤等因素的侵蝕下所產生的斑駁的色彩和質地，另一方面來自文物所處時代所發(fā)生過的歷史事件以及曾經跟隨過的主人等。這兩方面都會對文物的滄桑感造成直接影響。

3.2 水彩技法表現滄桑感

滄桑感的表現主要依賴于青銅器技法表現。水彩畫以水為媒介，透明度高，通過對多層不同繪畫技法的處理進行效果疊加，能夠呈現出厚重的滄桑感。在對青銅器上的銅銹分析作了一定的了解后，就可以根據銅銹生銹層的特點進行逐層表現，重點突出其銅銹色調;在原有底色的基礎上，使用水彩中的噴灑法、印壓法、干擦法進行繪畫技法的疊加，更容易體現出滄桑感的肌理效果。

（1）噴灑法。在西漢中山國青銅器中，色澤成醬釉色或熟褐色的器物有很多，如銅甗、騎獸人物博山爐（圖1）、朱雀銅燈以及銅羊尊燈（圖2）。其質地糙中帶細。在水彩處理技法上，可在鋪完底色后，立即在畫面需要的位置撒上沙子，會出現明度不同的色斑，等畫干后刷掉沙子，能夠出現斑駁的肌理?；蛴醚浪⒄侯伾珖姙⒃诋嬅嫠枰奈恢茫軌蛐纬删鶆蚣氈碌陌唏g痕跡。畫表面銅銹均勻的青銅器時，可多用噴繪法。

（2）印壓法。西漢中山國青銅器中的長信宮燈（圖3）、當盧等這類銅銹面積較大或者銅銹較多的青銅器可用印壓法繪畫。用不同材質的物質蘸取顏色在畫面上進行按壓，可用揉搓緊實的塑料袋、麻繩、亞麻布等，根據不同的畫面要求，采用不同的壓制方式。按壓數秒到數分鐘不等，松開后即可產生紋理效果。

（3）干擦法。這類方法在多數銹跡較為明顯的青銅器中皆可用到，如銅甗（圖4）、銅鋪首等。用不沾水的筆少蘸一些調好的水彩顏料，直接在畫面需要的位置進行干擦，透出底色。這種方法可以很直觀地體現出青銅器的滄桑感。

3.3 疊層處理、多種技法交替運用

技法不是單獨使用，需要相互配合，所有的技法與干濕畫法相結合，效果會更為突出。如先根據銅銹特征鋪好底色，趁濕用噴灑法、印壓法等;而干擦法則是在底色鋪好并且徹底干透后再進行肌理處理;同時，利用水彩通透性強的特點，多次分層進行繪畫技法的處理，更能凝練出屬于青銅器特有的肌理特點。

充分運用水彩畫的技法特點，在掌握文物背后的歷史文化背景以及青銅器銅銹特征的基礎上，與水彩畫技法進行有機結合，才能夠繪畫出更能體現滄桑感的青銅器文物。

4 結語

用水彩表現西漢時期中山國青銅器中的滄桑感，需要全面了解其歷史背景，對青銅銹跡作出解析。將逐層繪畫水彩的方式結合多種繪畫語言，才能夠豐富水彩塑造青銅器銹跡的滄桑之美，才更能體現出西漢中山國青銅器特有的文化意蘊和審美精神，充分刻畫出西漢中山國青銅器歷經千年而凝練出的厚重和諧的色彩與博大雄渾的滄桑感。

參考文獻：

[1] 劉語兼.中國美術史（上）[M].長江文藝出版社，2010.

[2] 周浩，祝鴻范，蔡蘭坤.青銅器銹蝕結構組成及形態(tài)的比較研究[J].文物保護與考古科學，2005.

[3] 鐘家讓.出土青銅器的銹蝕因素及其防護研究[J].山西大學學報（自然科學版），2004，27（1）：44-47.

作者簡介：劉青（1981—），女，本科，教師，研究方向：美術學。