淺析中國風的數字媒體藝術作品的設計發展

褚恩雙 王舟

摘要：中國風的數字媒體藝術作品的藝術設計一直備受國人青睞。中國風的繪畫源頭可以追溯至中國遠古時代的象形文字，通過對事物的詳細記錄、保存并深加工，歷經時代的傳承，積累了深厚的中華民族藝術文化底蘊。中國風藝術為當代數字媒體藝術作品設計提供了創作靈感，同時也促進了現代數字媒體藝術作品設計的發展。

關鍵詞：中國風 數字媒體藝術 設計發展

隨著社會經濟的進步與發展，中國風的繪畫素材逐漸地融入數字媒體藝術作品中。早在1960年，中國的數字媒體藝術創作者就將中國風的動畫元素融入數字媒體藝術作品之中，用中國傳統的山水元素、空靈的意境美來展示數字動畫的內容和想要表達的思想情感。該時期出現了許多經典之作，例如《小蝌蚪找媽媽》，在電視動畫中融入中國傳統水墨畫元素，運用中國風的構思、色彩、筆墨、結構等元素與數字媒體技術設計進行整合，使數字媒體制作的現代動畫融入中國風元素，讓觀眾有耳目一新的感覺。該風格深受觀眾的喜愛，數字媒體藝術作品美學設計因此也有了創新發展。

一、中國風的數字媒體藝術作品的設計分析

中國繪畫藝術是中國歷代藝術群體的智慧結晶，是中國繪畫藝術的文化傳承。中國風的繪畫藝術文化底蘊濃厚，它的藝術創作靈感多源于勞動人民的社會生產實踐。藝術創作者通過對事物的認真觀察，對其形神進行藝術刻畫，通過中國風的藝術表現手法，展現中國勞動人民的生活哲學和生活美學。中國風繪畫作品是中國人民在當時年代的現實生產生活的投影，也是人們對當時年代思想情感的藝術表達。中國風繪畫是中國古典美學的重要組成部分，它集中體現了中華民族的審美標準和審美情趣。中國風繪畫是具象向意象不斷轉化的過程，也是虛實結合的典范。它強調天人合一、主客體的和諧統一，強調畫面的意境感，情景交融、和諧共生。中國風繪畫強調畫面的生動和鮮活，通過靜態畫面，使人感受到繪畫者的心境、情感與態度。中國風繪畫是哲學與美學的高度統一，使人物融于山水、山水融于幻境，產生一種既現實又虛幻的美感。

二、中國風的數字媒體藝術作品的美學分析

中國風的數字媒體藝術作品重視美感，這種美不同于西方美學的美，它強調的是畫面的和諧、思想情感的表達和意境的展現，是隱性美與顯性美的哲學性統一。意境、思想和境界是中國風數字媒體藝術的重要特征，通過傳統的中國元素展現不一樣的畫面感和意境美。它強調物質性素材與思想性感悟的相互統一，即繪畫者在繪畫的過程中不只是對靜物的復制臨摹，更重要的是畫面中情感和思想的融入。通過畫面的色彩和構圖等來表現畫作的思想情感和哲學意蘊，啟發觀者的美學想象力，提升觀者的審美情趣和審美能力。

中國風的繪畫作品強調形神兼具。形是指繪畫對象的外在形態，神是指透過繪畫對象的外在形象抽象出來的思想感情及精神品質等。例如，中國的水墨山水畫，用柔軟的筆觸勾勒出山的形態，沒有濃墨重彩的描繪，也沒有豐富的色彩變化。但是寥寥幾筆，濃淡變化的墨色給人以氣勢，給人以境界，給人以勃勃生機的精神力量。

三、中國風的數字媒體藝術作品的設計發展

中國風的數字媒體藝術作品設計強調萬物自然發展的美學意境，關注人與自然的和諧關系，關注風、霜、雨、雪、陰陽和日月星辰等事物的變化發展，并將這些變化融于繪畫設計之中。畫面的設計沒有過度強調對稱、工整，不重視線條，更重視的是畫面襯托出的思想情感和心理意境，用簡單的筆觸勾勒出畫家的思想感情和作品的意境美。中國風的繪畫風格可以簡單分為工筆和寫意，工筆和寫意兩種繪畫方式正好相反，工筆畫強調的是筆觸工整，注重人物畫面的完整性、具象性；寫意畫更重視的是抽象，筆觸看似隨意，但更能深刻地表達畫家的思想內涵和內心情感，筆觸隨心而動，給人以意境之美。

中國風的數字媒體藝術作品設計強調中國古典美學，它不是簡單的物質形態的具體刻畫，也不是主觀意識的單純表達，它是畫家由內而外的，對自然、對生活、對世界的一種體會和感悟。對外是對自然、對社會、對他人的認知；對內是對自我的認知。通過隨心而動的筆觸來勾勒出自己內心世界與外界的關聯，用虛實結合、層層暈染的繪畫手法來表現畫家內心的思想情感。這種表現手法開始運用到現代數字媒體藝術設計之中，形成了獨特的藝術美學。中國風繪畫是歷代藝術家集體的智慧結晶，是中華民族藝術美學的重要組成部分。現代數字媒體藝術融入中國風繪畫元素，能夠進一步豐富和完善中國風繪畫的現代化發展，同時也能夠豐富現代數字媒體藝術設計元素的融合發展。深入挖掘中國風繪畫的藝術內涵，將中國風美學的意境之美、形神統一、物我合一的精神風格帶入其中，為現代數字媒體藝術作品的創作設計提供豐富的理論支撐和創作靈感。

參考文獻：

[1]梁啟旺.淺析水墨動畫對水墨畫藝術傳承與創新的意義[J].新聞研究導刊，2017（04）.

（作者簡介：褚恩雙，男，本科，西安文理學院藝術學院，研究方向：數字媒體藝術；王舟<指導老師>，男，西安文理學院，講師，研究方向：思想政治教育）（責任編輯 劉冬楊）