當代藝術創作中“藝術終結論”的回響

摘要：本文將從黑格爾、阿多諾、丹托所處時代的整體特征入手，在現代性視域背景下，梳理三者“藝術終結論”內涵的歷史演變。并選取日常生活審美化與現代高科技發展角度探討當代藝術創作中“藝術終結論”的回響，警示當前的文藝現狀，引發我們對未來藝術發展前景的思考。

關鍵詞：藝術終結 現代性 當代藝術 美學

藝術終結并非指藝術作為一種人類文明形式的退化或消亡，藝術的終結恰好是藝術新生的開端，是藝術存在形式、方式、狀態的改變，是藝術不斷前行的推動力。

一、現代性視域中的“藝術終結”

藝術為什么會終結，成為人們進行反思的核心內容，要想理解這個問題就必須將其放入“現代性”的歷史語境中。

“從歷史的層面看，現代性隨時間的遞進呈一種階段性的特征，這種階段性的特征揭示了現代性的不同內涵。”①從共時層面看，英國社會學家德蘭蒂認為“存在三種現代性研究路徑：一種將現代性視為現代化的制度或結構，一種將現代性看作是一個社會—經濟過程，還有一種將現代性規定為一個文化動態現象?！雹谕ㄟ^把此定義和我們的精神與生活狀態相結合，一方面展現了人類演化發展的美好前景，另一方面成為 “危機和焦慮”的代稱。同樣，藝術也面臨著積極與消極的層面，在迎來某種程度的輝煌的同時，也面臨著前所未有的危機。

“藝術終結”包含“藝術史的終結”和“藝術終結”兩個相互關聯的層面。關于“藝術終結”問題的提出，一般會追溯到黑格爾。

黑格爾的終結思想包含三層含義：首先，藝術由人心靈的最高需要轉移到了宗教和哲學的觀念世界；其次，完成了從古典型藝術向浪漫型藝術的過渡；最后，藝術發展受到現代社會的不利影響。象征型藝術、古典型藝術和浪漫型藝術，是黑格爾認為藝術發展經歷的三個階段。

阿多諾認為“在大眾文化面前，人們失去了文化的選擇權，不得不接受文化工業的控制和操縱?！雹鬯J為當時已經被商品化的大眾藝術，喪失了內在的反抗，便提出了對文化工業批判，之后進行審美拯救的方式是利用“反藝術”的藝術。

丹托認為美術史學的線性發展已經終結，藝術史學有新界線，是對黑格爾“藝術的終結”的深化。美術與科學技術關系緊密，美術史學不但沒有終結，而且出現了新興的學科。

二、當代藝術創作與“藝術終結論”

藝術沒有終結，走向終結的是歐洲古典繪畫的創作法則，取而代之的是東方藝術的造型規制——二維平面創作。在這種機制里體現出現代收藏家對現代派的影響，由于他們收藏炒作二維繪畫作品的傾向，因此導致了當代藝術的現代走向。

王廣義在“北方的溫度”展覽中借用“田野調查”的方法創作了裝置作品《溫度》，曾在完成后引起不少討論，王廣義自己也對作品進行了一種反方向的解釋，“我的藝術家身份使得‘田野調查具有了一種偽科學性質。對我而言，在一個沒有嚴格定義的空間和時間的范圍內，將‘溫度測試結果納入某一國家或地區受溫度影響所產生的文化差異及政治體制的差異進行比較，從而尋找到國際間政治權力的制衡。”④

在新媒體崛起的同時，當代藝術終結論也開始流行。以新媒體為載體的新型藝術具備與傳統藝術截然不同的特點。它的真正價值在于信息，而非載體；它的傳達形式在于運動，而非靜止；它的真正發展在于連接互通，而非局限的空間；它的核心導向是民意，而非權力中心。

在早期新媒體藝術中，影像藝術是其重要的組成部分。安迪·沃霍爾是此領域的代表性人物，他創作了一系列實驗電影，代表作有《帝國大廈》《寂寞牛仔》《吻》等。其中《雀西女郎》獲得成功，3個小時的《雀西女郎》由20部30分鐘的短片組成，沃霍爾借此拼貼出了現代人的生存狀態。

隨著新媒體的不斷發展，藝術家會利用媒體的特性及潛力不斷探索，突破自身表現力的局限?！八囆g終結”若真的存在，那也只是藝術的重獲新生，是再生的同義語。

三、當代藝術創作現狀及未來藝術發展前景思考

現如今，當代藝術創作內容晦澀難懂、牽強附會，很多是沒有生命力、嘩眾取寵的藝術作品。

“古典式看待藝術的方式已經無法適應當代藝術發展”是所謂“藝術終結”的論點，但我們的藝術時代不會消亡，藝術會以嶄新的形式存活。

我們需要立足于政治經濟大變革的背景下，將藝術與科技、人們的生活方式、社會價值導向緊密結合，加強對藝術理論體系的建設并不斷進行改進，將藝術注入豐富的人文情懷，創造貼近時代的藝術理論，用理論引領實踐，迎接理想藝術的回歸。

注釋：

①②何建良：《“現代性”視域中的“藝術終結”》，南京農業大學學報，2008年，第2期。

③周志強：《大眾文藝理論與批判》，高等教育出版社，2009年版，第187頁。

④洪鎂：《王廣義將于魯美重溫“北方的溫度”》，雅昌藝術網，2016年4月19日。

參考文獻：

[1]R·W·費夫爾.西方文化的終結[M].丁萬江，曾艷，譯.南京：江蘇人民出版社，2004.

[2]阿瑟·丹托.藝術的終結[M].歐陽英，譯.南京：江蘇人民出版社，2005.

[3]黑格爾.美學[M].北京：商務印書館，1982.

（作者簡介：呂品，女，魯迅美術學院碩士研究生在讀，研究方向：美術史論）（責任編輯 劉月嬌）