觀念與審美
——獨(dú)龍族傷痕文面的美學(xué)研究

段雪敬

一、本民族思想觀念指引下的審美

在云南貢山獨(dú)龍江一帶，獨(dú)龍族文面女的存在是一道靚麗的風(fēng)景。盡管文面女如今已經(jīng)所剩不多，但這一現(xiàn)象越來(lái)越引起社會(huì)各界的重視，也是受到了學(xué)術(shù)界的重視。一些專家和學(xué)者在文面的原因、文面的操作過(guò)程、文面圖案的神秘性、符號(hào)解讀、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及藝術(shù)性等方面進(jìn)行了探索。總結(jié)各家的觀點(diǎn)，主要有以下幾個(gè)方面：

其一，文面源于獨(dú)龍族人消極自保的思想觀念。獨(dú)龍族婦女文面，有著數(shù)百年的歷史。據(jù)《云南北界勘察記》(王有立主編，民國(guó)二十二年)與《云南邊地問(wèn)題研究》(云南省立昆華民眾教育館編，1993)記載，獨(dú)龍族人由于受傈僳族的欺壓無(wú)力抵抗，女子為免遭被搶劫而文面，從而相沿成風(fēng)。貢山怒族獨(dú)龍族自治縣地方志編纂委員會(huì)編的《貢山怒族獨(dú)龍族自治縣志》(2006)、李金明的《獨(dú)龍族原始習(xí)俗與文化》(2016)等也對(duì)其進(jìn)行了詳細(xì)的記述。持這種觀點(diǎn)的還有《獨(dú)龍族——民族知識(shí)叢書(shū)》(劉達(dá)成，1998)中提出獨(dú)龍族文面的“六種說(shuō)法”，其中第六種便是“為防止察瓦龍藏族土司強(qiáng)逼婦女為奴”。這說(shuō)明，他是認(rèn)同獨(dú)龍族婦女文面是有消極自保的原因的。《獨(dú)龍族文化大觀》(李金明，1999)也認(rèn)同這種觀點(diǎn)，但他又提出另一種看法，認(rèn)為也有可能是新中國(guó)建立前西藏察瓦龍土司統(tǒng)治獨(dú)龍族時(shí)命令他們文面的。這種看法比之獨(dú)龍族婦女因消極自保而文面，顯然不是自己主動(dòng)文面，而是在異族統(tǒng)治的命令下被動(dòng)接受的。至于異族統(tǒng)治者自己為什么不文面而要求獨(dú)龍族人文面，卻沒(méi)有再深入研究。《自然懷抱中的文面女》(羅榮芬，1995)、《獨(dú)龍族婦女的文面習(xí)俗》(陳瑞金，1992)、《獨(dú)龍江上：神秘黥面族臉上的蝴蝶紋》(黃大米、沈醒獅，2007)、碩士學(xué)位論文《獨(dú)龍族婦女文面考》(白瑞燕，2007)等都對(duì)獨(dú)龍族人為了防止掠奪而文面的原因進(jìn)行了分析，認(rèn)為這是他們采取自救的一種消極辦法。然而這種觀點(diǎn)是否屬實(shí)，畢竟只是人們的猜測(cè)，至今尚無(wú)資料確切證明。

其二，文面圖案的神秘性問(wèn)題。在研究獨(dú)龍族文面的相關(guān)成果中，有不少成果對(duì)獨(dú)龍族文面的圖案充滿了好奇，對(duì)其進(jìn)行了多種臆測(cè)和想象。《解讀中國(guó)獨(dú)龍族文面圖案之謎》(崔之進(jìn)，2007)從不是藝術(shù)的象征藝術(shù)，意識(shí)形成的“陌生化”特征，怪誕、夸張的手法運(yùn)用等角度對(duì)獨(dú)龍族文面圖案進(jìn)行解讀，進(jìn)一步確立了文面的藝術(shù)定位問(wèn)題。《獨(dú)龍族文面圖案——蝴蝶藝術(shù)符號(hào)的能指與所指》(李陽(yáng)，2016)從獨(dú)龍族文面圖案的符號(hào)內(nèi)涵與象征意義進(jìn)行分析其存在的語(yǔ)境，能指與所指以及圖案的美學(xué)特征與含義等有獨(dú)特的見(jiàn)解。《獨(dú)龍族文面現(xiàn)象的符號(hào)學(xué)解析》(高永芳)則從現(xiàn)象符號(hào)學(xué)的角度對(duì)獨(dú)龍族文面予以了關(guān)注和重視。李惠的《獨(dú)龍族文面初探》等對(duì)獨(dú)龍族文面的原因和文面的樣式作了進(jìn)一步分析，認(rèn)為獨(dú)龍族文面的整個(gè)圖案就像一只展翅欲飛的蝴蝶——來(lái)自于他們的原始圖騰：蝴蝶，并指出文面圖案與獨(dú)龍族人的蝴蝶信仰有著密切的關(guān)系。

其三，文面圖案的樣式與審美問(wèn)題。獨(dú)龍族文面圖案的設(shè)計(jì)問(wèn)題一直是大家所關(guān)心的。上述研究成果在其所探討的問(wèn)題中對(duì)于文面的圖案樣式多有所涉獵。從上述成果來(lái)看，大家的觀點(diǎn)基本上是一致的，大都認(rèn)為獨(dú)龍族文面圖案像是一只展翅欲飛的蝴蝶。對(duì)于文面圖案的美，大家也都是比較認(rèn)同的。比如《獨(dú)龍江上：神秘黥面族臉上的蝴蝶文》就曾指出：獨(dú)龍族人臉上的蝴蝶文是其死后與自己的靈魂相認(rèn)的標(biāo)志，同時(shí)認(rèn)為它是美的象征。《獨(dú)龍族文面圖案——蝴蝶藝術(shù)符號(hào)的能指與所指》認(rèn)為獨(dú)龍族的文面圖案不僅造型設(shè)計(jì)美，而且代表了獨(dú)龍族人對(duì)生活的美好向往。《解密中國(guó)獨(dú)龍族文面圖案之謎》雖然沒(méi)有把文面當(dāng)成真正的藝術(shù)，但卻對(duì)它象征、怪誕、夸張的藝術(shù)手法予以了肯定，并從美學(xué)的角度予以審美關(guān)照。

總之，在對(duì)獨(dú)龍族文面的審美觀念的研究方面，前人已經(jīng)取得了豐碩的成果。尤其是在文面觀念的形成、圖案的樣式設(shè)計(jì)及寓意等方面，都有了較可貴的探索。然而，在文面到底是美還是丑，以及人們對(duì)它的的觀念認(rèn)識(shí)方面，大多研究成果并沒(méi)有進(jìn)行較為深入的探討。因而，理清了這些問(wèn)題，便有助于加深我們對(duì)獨(dú)龍族文面的審美觀念、審美價(jià)值的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也有助于我們對(duì)獨(dú)龍族文面這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的理解與認(rèn)識(shí)。本文擬在前人研究成果的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步從獨(dú)龍族文面的圖案設(shè)計(jì)入手，對(duì)其以丑為美的審美觀念意識(shí)進(jìn)行深入地探討。

二、獨(dú)龍族文面的傷痕本質(zhì)

關(guān)于獨(dú)龍族文面的操作過(guò)程以及受紋者所承受的痛苦，各種文獻(xiàn)與研究資料多有描述。如《貢山獨(dú)龍族怒族自治縣志》所載：

各地文面方法基本上一致，文面時(shí)先用竹器或樹(shù)刺、鍋煙灰在臉部畫(huà)好文型，待墨跡干后，則文者一手持竹器外，一手拿松針沿紋路打刺，每刺一線即將血水拭去，緊接涂以鍋煙拌的墨汁，經(jīng)幾天后創(chuàng)口脫痂，此時(shí)皮肉即呈現(xiàn)出黑色和青靛色的瘢痕，就成了水洗不掉的文面。(1)貢山怒族獨(dú)龍族自治縣地方志編纂委員會(huì)編：《貢山怒族獨(dú)龍族自治縣志》，北京：民族出版社，2006年版，第78頁(yè)。

《獨(dú)龍族原始習(xí)俗與文化》記載：

文面前，先找野生的非常鋒利的刺棘數(shù)根，獨(dú)龍語(yǔ)稱這種刺為“才干巴后”，再用竹碗盛著鍋煙灰水澆的“墨汁”。刺紋時(shí)，被文面人洗好臉面對(duì)著刺文者，仰首端坐于其前方。刺紋者一手拿者刺針，一手拿拍棍，刺棘針上邊粘墨汁邊在臉上打花紋。等打完花紋，臉部臃腫，疼痛難忍。經(jīng)過(guò)幾天后，傷口漸漸愈合，墨汁入皮層呈現(xiàn)黑藍(lán)色，便成了永遠(yuǎn)洗擦不掉的面紋。(2)李金明著：《獨(dú)龍族原始習(xí)俗與文化》，芒市：德宏民族出版社，2016年版，第76頁(yè)。

《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》對(duì)于文面刺痛的狀況敘述得則更為詳細(xì)：

無(wú)論是全文還是半文，獨(dú)龍族女子在文面時(shí)的疼痛程度基本是一樣的。文面后臉部就會(huì)浮腫(疼痛感較文時(shí)減輕)，浮腫的時(shí)間因人而異，有的一兩天，有的三四天甚至一周時(shí)間，并形成結(jié)痂，直到結(jié)痂脫落后即痊愈。至此，一副靛青色蝴蝶般的圖案就會(huì)永遠(yuǎn)定格在她們的臉上。(3)豐衛(wèi)祥、康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第75頁(yè)。

獨(dú)龍族婦女文面的習(xí)俗，從什么時(shí)候開(kāi)始，至今尚無(wú)定論。一般認(rèn)為是在幾百年前，獨(dú)龍族婦女為了不被異族搶掠而采取的自救措施。這種說(shuō)法是否屬實(shí)還有待考證，但至少有一點(diǎn)可以是公論，無(wú)論出于何種目的進(jìn)行文面，其操作過(guò)程都是對(duì)婦女身體的傷害。

類似于獨(dú)龍族文面記載的還有其他民族，如生活在海南島的黎族：

手術(shù)時(shí)，文面師左手操針，右手拿竹簽或拍針棍，不斷點(diǎn)墨、打刺，墨汁順著針眼滲入皮肉，留下永久的印記。為防止傷口感染，幾天之內(nèi)不能用水洗臉。五六天后，傷口就會(huì)結(jié)痂，并逐漸脫落，清晰的花紋也就隨之顯露。(4)李惠：《獨(dú)龍族文面初探》，《黑龍江史志》2008年第20期，第58頁(yè)。

刺紋系由野藤的刺針扎出，再涂上染料。受紋者往往痛苦百端，有痛不欲生之感。有時(shí)因受紋者無(wú)以忍受，文面要分兩三次才能完成。(5)陳金文：《試析一組與婦女文面習(xí)俗有關(guān)的黎族傳說(shuō)》，《民族文學(xué)研究》2001年第2期，第66頁(yè)。

到了姑娘們繡面的時(shí)候，長(zhǎng)輩們會(huì)請(qǐng)村外的文婆來(lái)。繡面使用的工具是尖銳的藤刺，被削尖成刺針，文婆用草稈沾著石炭灰顏料先在姑娘臉上畫(huà)上圖案，然后按照?qǐng)D案一個(gè)點(diǎn)一個(gè)針眼地文刺工作，皮膚常常是鮮血淋漓，紅腫刺痛，有時(shí)感染潰爛。這么深重的創(chuàng)痛加注于年幼的女童身上是多么慘烈的情景。(6)菁文：《愛(ài)美的黎族老嫗》，《科學(xué)大觀園》2010年第22期，第20頁(yè)。

由上可見(jiàn)，黎族的女孩文面與獨(dú)龍族文面過(guò)程基本上是相同的，其效果也是相同的，那就是使傷痕永久在臉上留存。再如臺(tái)灣的泰雅族：

每當(dāng)文面時(shí)，施術(shù)者要把六到十根細(xì)銅針，一排排地打入受紋者的臉部肌肉中，流血腫脹，疼痛非常。受紋者得咬緊牙關(guān)忍耐到底，才能成功。事后又要忍受饑餓地療傷，一連數(shù)周。(7)賴安林：《泰雅族的黥面藝術(shù)》，《新使者》1998年第45期，第35頁(yè)。

泰雅族文面起于何時(shí)，也沒(méi)有確切的資料文獻(xiàn)予以證實(shí)，但泰雅族文面和獨(dú)龍族文面所不同的是，他們最初文面的目的不是消極抵抗外族而自救，而是為了追求美好的愛(ài)情。它和黎族一樣，都把文面的起因歸于兄妹婚，這和獨(dú)龍族最初文面的目的有著很大的差別。然而，其文面的過(guò)程，同樣是對(duì)受紋者的一種身體傷害。這說(shuō)明，無(wú)論出于何種目的進(jìn)行文面，都體現(xiàn)了它的傷痕本質(zhì)。還有更為嚴(yán)重者，竟是數(shù)人對(duì)受紋者強(qiáng)制性地施行手術(shù)：

受文者如疼痛難忍而叫喊時(shí)，文師便令助手按其肢，掩其口，或捆綁器的手腳，強(qiáng)行施文。施文之后，受文者數(shù)日不得外出和洗澡。等傷口結(jié)痂，再煮龍眼水洗身。(8)華梅、朱國(guó)新：《服飾與人生》，北京：中國(guó)時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2010年版，第109頁(yè)。

施術(shù)時(shí)，除了文師和受文者的母親外，還邀請(qǐng)文過(guò)身的婦女參加，主要是協(xié)助文師完成各個(gè)施術(shù)工序，以及防止受文者因皮肉受苦而反抗。文身是一件非常痛苦的事，往往是皮開(kāi)血流，所以在施術(shù)過(guò)程中，受文者常常是疼痛難忍，有的慘叫不絕，滾翻于地，參與人員就會(huì)對(duì)她采取強(qiáng)制手段，甚至用繩子捆綁手腳以保證文身順進(jìn)行。(9)北寒、文雨、胡亞玲等：《黥面文身黎家女的宗族美文》，《周游世界》2014年第1期，第205頁(yè)。

由上可見(jiàn)，無(wú)論是獨(dú)龍族，還是黎族、泰雅族，其文面與紋身的操作過(guò)程簡(jiǎn)直就是一種酷刑，比起傳統(tǒng)的墨刑有過(guò)之而無(wú)不及。所謂墨刑，是古代五大刑法之一，它又稱黥刑、黥面，在犯人臉頰或額頭上刺字或圖案，再染上墨汁，作為受刑人的標(biāo)志。而文面也稱為“黥面”，其操作過(guò)程又與墨刑十分相似，這絕非是偶然巧合。可以說(shuō)，無(wú)論文面圖案如何富于技巧變化，文面的傷痕本質(zhì)與墨刑較為相似。這主要體現(xiàn)在：

其一，文面與傳統(tǒng)的墨刑一樣，是對(duì)人臉面的一種傷害。它不僅在操作過(guò)程中給受紋者帶來(lái)難以承受的痛苦，而且在人臉上留下了與墨刑一樣終生難以抹去的痕跡。從墨刑與文面的刺青面積和復(fù)雜程度來(lái)看，文面要復(fù)雜得多，也難得多。墨刑印記只是在臉上刺出一小塊長(zhǎng)方形的紅色印痕，而獨(dú)龍族文面則幾乎是刺了滿臉。這說(shuō)明：文面人要承受的痛苦程度比墨刑更大、時(shí)間更長(zhǎng)。何以同為刺青，一個(gè)長(zhǎng)期作為懲罰犯人的刑罰之一，一個(gè)則作為一種習(xí)俗被普及到整個(gè)民族呢？這恐怕要與不同民族的人們對(duì)刺青的理解和認(rèn)知差別有關(guān)。

其二，文面的制作是由刺傷與涂墨兩個(gè)過(guò)程共同完成的。尤其是刺傷的過(guò)程，是制作文面圖案的關(guān)鍵。這其中，文面師的技藝水平高低、受紋者與文面師是否配合等是至關(guān)重要的。文面師如果技藝不好，就難以刺出理想的圖案。而受文者懼痛不配合，也難以文出理想的效果。獨(dú)龍族文面女中那些沒(méi)有文紋的，大多是因?yàn)槿淌懿涣酸槾痰奶弁炊Ｖ埂?10)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，因?yàn)槿淌懿涣颂弁炊鴽](méi)有全紋的獨(dú)龍族文面女有：齊乃(高秀英)、松姆、班江旺、文學(xué)英、李明生、碧文菊、碧文源、肯南新、木國(guó)英、王才黛、李美珍、龍文英，共計(jì)12位。所以，對(duì)于文面師來(lái)說(shuō)，文面者的臉面既是用來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)的對(duì)象，也是進(jìn)行創(chuàng)造藝術(shù)的載體。臉面的作用與畫(huà)布一樣，是用來(lái)繪制圖案的。一般來(lái)說(shuō)，用刺針刺出的針眼，自行傷愈后是不會(huì)留下明顯的疤痕的。要想使疤痕明顯且永久不褪，就需要在傷口處涂上顏料或墨汁，來(lái)鞏固和突出“痕”的效果，使其在臉上永久留存。這里，“刺傷”與“涂墨”是方法，留在臉上的永久的痕跡是達(dá)到的效果。因此，可以說(shuō)文面本身就是一種藝術(shù)創(chuàng)造。

獨(dú)龍族文面之于傷痕的創(chuàng)意性藝術(shù)主要體現(xiàn)在圖形的設(shè)計(jì)上，人們多認(rèn)為它是以獨(dú)龍族人所崇拜的蝴蝶為依據(jù)的。然而，它又不完全按照蝴蝶的形象進(jìn)行繪制。文面刺出的點(diǎn)、線條以及許多不規(guī)則的菱形組合，與蝴蝶的繪制在方法上差別還是很大的。它不過(guò)取蝴蝶的幾分形神，而給與人更多的不可言說(shuō)的寓意和想象。其實(shí)，獨(dú)龍族文面的圖形，除了人們公認(rèn)的蝴蝶型外，說(shuō)它像一個(gè)被削了一半的蘋果圖形也無(wú)不可。比如圖1和圖2的文面圖案，鼻梁上端處在眼睛中間的部位所紋的兩個(gè)菱形像是蘋果的蒂，而兩個(gè)眼睛以下到下巴部分所組成的半個(gè)橢圓形，則像是一個(gè)被切開(kāi)的蘋果。雖然這樣的圖案并非是其唯一的文面圖案，也有少數(shù)人只是在臉上紋了一部分，甚至只是在下巴上紋上簡(jiǎn)單的幾條線，但它們也是獨(dú)龍族文面圖案整體風(fēng)格的重要體現(xiàn)。故而，人們將這種形似蝴蝶或蘋果的文面圖案作為獨(dú)龍族文面的標(biāo)志型圖案。可以說(shuō)，這種圖形是獨(dú)龍族所獨(dú)有的，它是獨(dú)龍族人區(qū)別于其他民族的標(biāo)志性圖案。實(shí)際上，以文面圖案作為民族的標(biāo)志，并非是獨(dú)龍族所獨(dú)創(chuàng)。其他像蘇丹文面、泰雅族文面、黎族文面等，都有自己不同的圖案。這說(shuō)明，無(wú)論各民族文面圖案如何不同，其是民族標(biāo)志性圖案的性質(zhì)都是一樣的。不僅如此，它們還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是都體現(xiàn)了其傷痕的本質(zhì)。這種創(chuàng)造性藝術(shù)，卻需要受紋者承受比墨刑還要痛苦的傷痛為代價(jià)來(lái)完成。較之蘇丹(見(jiàn)圖3)、

圖1 獨(dú)龍族文面圖2 文面圖案

臺(tái)灣泰雅族(見(jiàn)圖4)和海南黎族(見(jiàn)圖5)的文面圖案，獨(dú)龍族的蝴蝶型顯然更加富于變化，更加講究行針的技巧和圖案的排列組合，同時(shí)操作的難度也更大。它不僅講究線的平行與交叉，而且講究點(diǎn)的排列組合、菱形的分布與對(duì)稱等，將這些多變的針?lè)ńM合在一個(gè)蝴蝶型的圖案之中，排列組合詳見(jiàn)圖2。因此，蝴蝶型文面圖案是否和諧得體，從中較之其他文面圖案更能看出文面師技藝的高低。關(guān)于蝴蝶型圖案的設(shè)計(jì)之美，學(xué)術(shù)界多有共識(shí)：

圖3 蘇丹文面

圖4 泰雅族文面

圖5 黎族文面

獨(dú)龍族婦女文面紋路流暢，紋線疏密有致，特別是波浪線的運(yùn)用，增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感，恰似美麗的蝴蝶振翅欲飛，承載了獨(dú)龍族先民對(duì)蝴蝶這種美麗動(dòng)物的爛漫情感，是對(duì)美的一種追求。(11)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第77頁(yè)。

其蝴蝶紋在裝飾中，采用大量的菱形格子重復(fù)組織，細(xì)的直的線條大量重復(fù)單一形的排列，反映的正是現(xiàn)代形式美法則中的節(jié)奏和韻律的圖案設(shè)計(jì)手法，紋樣中蝴蝶翅膀的圖案線條走向大致呈現(xiàn)以鼻梁為中心的中心放射狀，體現(xiàn)出一種重復(fù)的節(jié)奏和韻律的美感。講究韻律和節(jié)奏的關(guān)系，韻律中有節(jié)奏，節(jié)奏中有韻律，相輔相成，和諧自然符合普世審美價(jià)值觀中的審美法則和形式法則，做到變化中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，增強(qiáng)了紋樣的圖形層次內(nèi)涵和韻律與美感，從而體現(xiàn)出一種獨(dú)有的美感。(12)李陽(yáng)：《獨(dú)龍族文面圖案——蝴蝶文藝術(shù)符號(hào)的能指與所指》，《阿壩師范學(xué)院學(xué)報(bào)》第33卷第3期，2016年9月，第37頁(yè)。

這些流暢的紋路、疏密有致的線條、對(duì)稱整齊的菱形格子、振翅欲飛的蝴蝶形態(tài)，都來(lái)自于一個(gè)個(gè)刺針刺出的針眼。在此基礎(chǔ)上涂以墨汁，進(jìn)一步突出了“傷痕”的效果，增強(qiáng)“傷痕”的鮮明性和永久性。這種將繪畫(huà)技法運(yùn)用于皮膚的做法，可謂是人體彩繪藝術(shù)的雛形。

總之，文面圖案如何富于構(gòu)思技巧和藝術(shù)變化，其實(shí)質(zhì)上都是在臉上針刺或刻畫(huà)的傷痕，這種傷痕一旦形成，便和文面者相伴終生。只是和一般傷痕不同的是，它具有審美性，在傷痕美學(xué)發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位。

三、獨(dú)龍族文面的藝術(shù)與審美特征

在“美”與“丑”的標(biāo)準(zhǔn)中，選題所討論的“美”是指獨(dú)龍族觀念和裝飾的美，只有作為獨(dú)龍族的對(duì)象才被納入討論范圍。選題所討論的“丑”，是就與廣泛意義的自然美和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的美相對(duì)應(yīng)的丑。對(duì)于這種丑的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)主要因?yàn)槌鲇谧晕冶Ｗo(hù)而自救，便將其自傷為丑，文面的目的是以丑遮美。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以被動(dòng)為主，同時(shí)也是否定心理下的自我保護(hù)。唐代的韓愈在其《送孟東野序》中說(shuō)：“大凡物不得其平則鳴”，恩格斯同樣認(rèn)為：“憤怒出詩(shī)人”。同理，獨(dú)龍族文面的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)就有否定丑的根本動(dòng)因。由此可以得出丑是美的前因的結(jié)論。

研究對(duì)象創(chuàng)作動(dòng)機(jī)說(shuō)明丑因不被搶掠自救而丑因異族侵凌而丑因土司強(qiáng)迫而丑美精神寄托美掩飾本來(lái)的美裝飾美創(chuàng)作動(dòng)機(jī):先有前者,再有后者。前者更具有現(xiàn)實(shí)意義,后者更具有理論意義。丑是美的因,美是丑的果。

表1獨(dú)龍族文面中的丑與美

文面的“美”具有兩種截然不同的功能：一是掩飾本來(lái)的美，二是展示裝飾的美。這兩種功能在呈現(xiàn)形式上并沒(méi)什么不同，之所以有所區(qū)別，主要是人們對(duì)文面的目的和看法有所不同。他的“美”首先體現(xiàn)在精神性上寄托美好理想與愿望者，便視其為美，用來(lái)裝點(diǎn)自己的臉面。“美”和“丑”兩種觀點(diǎn)表面上看是對(duì)立的，實(shí)際上都體現(xiàn)了從審美的角度對(duì)文面的重視。前者雖然視文面為丑，但卻是因“丑”而用；后者雖視文面為美，但審美的標(biāo)準(zhǔn)卻同樣不是基于文面是否美這一角度，而是基于人的美好理想與愿望。這兩者都可以說(shuō)是一種畸形的審美觀。因此，獨(dú)龍族的文面滿足了丑的現(xiàn)實(shí)意義以及美的理論意義(簡(jiǎn)要見(jiàn)列表1)的體現(xiàn)，也就更能充分地滿足他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)及精神的否定心理。在他們的審美語(yǔ)境里，藝術(shù)既創(chuàng)造了一種自我保護(hù)的功能，也提供了情感寄托的對(duì)象，這正如蘇珊·朗格在《情感與形式》中所說(shuō)的：“藝術(shù)，是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造……把藝術(shù)符號(hào)化的作用就是為觀眾提供一種孕育感情的方法。”如此看來(lái)，獨(dú)龍族的審美只有在他們的美學(xué)語(yǔ)境中才能體驗(yàn)到他們所特有的少數(shù)民族情感。從文獻(xiàn)上來(lái)看，這主要表現(xiàn)在：

其一，無(wú)論是視文面為丑，還是美，都帶有一定的目的性。關(guān)于這一點(diǎn)，從一些民族文面的原因就可以看出。無(wú)論是獨(dú)龍族，還是蘇丹、泰雅族和黎族，其文面的初衷都不是純粹為了美觀。這里，我們以獨(dú)龍族文面為例，可見(jiàn)一斑。據(jù)《云南北界勘察記》載：

俅民有女子十四五歲時(shí)，以青色圖畫(huà)，如飛蝶形，用針刺之，使黑，傈僳即不搶劫。(13)尹德明編：《云南北界勘察記》卷三，載王有立主編：《中華史料叢刊》第111輯，華文書(shū)局，民國(guó)二十二年鉛印本，第145頁(yè)。

陶云逵《俅江紀(jì)程》亦有類似記載：

俅女十二三歲即文面，據(jù)說(shuō)是怕被察蠻拖走以償還牛債，怕傈僳拖去當(dāng)尸骨錢糧。(14)陶云逵：《俅江紀(jì)程》，參見(jiàn)陶云逵：《陶云逵民族研究文集》，北京：民族出版社，2012年版，第32頁(yè)。

從這些文獻(xiàn)記載來(lái)看，一部分獨(dú)龍族人文面確實(shí)是出于自我保護(hù)的目的，與所謂的審美并沒(méi)有直接的關(guān)系。在這些獨(dú)龍族人看來(lái)，文面是丑的，可以掩飾女孩本來(lái)的美麗面目，從而保護(hù)本族女孩不受侵害。也就是說(shuō)，文面在那些欺壓獨(dú)龍族人看來(lái)是丑的，因?yàn)槲拿媸古⒆兂罅耍麄円簿筒辉贀尳倭恕９识藗儾挪幌白约旱哪樏媸蛊渥兂螅瑥亩_(dá)到間接保護(hù)自己的目的。雖然這種做法不乏消極的抵抗成分，但恰恰印證了獨(dú)龍族人文面首先是建立在目的性與功利性的基礎(chǔ)之上的。所以，對(duì)于文面者本人來(lái)說(shuō)，丑陋的文面并不可怕，并不讓人厭惡，反而使人對(duì)其有一種期待保護(hù)和依賴感。這種思維邏輯，其實(shí)正是“有用即為美”思想的體現(xiàn)。因?yàn)閷?duì)人有用，丑的東西在人們眼里也變美了，從而逐漸形成一種審美時(shí)尚。據(jù)《滇緬北段未定界境內(nèi)之現(xiàn)狀》載：

自高黎貢山以西，女子臉皆以刺刺小孔，涂以黑色，使成花紋以為美觀，否則必然為人所笑耳。(15)張家賓：《滇緬北段未定界境內(nèi)之現(xiàn)狀》，載云南省立昆華民眾教育館編印：《云南邊地問(wèn)題研究》上卷，昆明：云南省立昆華民眾教育出版，1933年版，第21頁(yè)。

由此可見(jiàn)，當(dāng)?shù)匚拿嬷L(fēng)已經(jīng)廣為流行，不如此，不僅會(huì)被認(rèn)為不美，反而會(huì)被人嗤笑。這說(shuō)明：文面作為一種審美時(shí)尚已經(jīng)得到人們的普遍認(rèn)可，這種尚美行為是群體的，它具有約眾性。關(guān)于這一點(diǎn)，從一些文面女的文面經(jīng)歷也可以看出：不少人文面并非是出于自愿，而是在一些人的強(qiáng)烈要求下才勉強(qiáng)紋的。比如龍文秀，文面是因?yàn)橄氘?dāng)文面師的嫂子的許婚要求，如果不讓文，就不嫁給她哥哥；(16)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第163頁(yè)。而司容可乃文面，是因?yàn)槟赣H告訴她：“希望她能找一個(gè)好婆家……不僅找一個(gè)好婆家，更重要的是文面的獨(dú)龍女人——在死后因有圖案留在臉上，靈魂就會(huì)回到所在的地方；如果沒(méi)有文面，靈魂就回不來(lái)。”(17)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第130頁(yè)。所以，她才接受了文面。這說(shuō)明，文面是和人們的生活密切相關(guān)的，它既可以給文面的人帶來(lái)一定的現(xiàn)實(shí)利益，也可以使人們精神上得到寄托。正因?yàn)槿绱耍拿娌抛鳛閷徝缹?duì)象得到獨(dú)龍族人的認(rèn)可。實(shí)際上，文面本身是否美并不重要，重要的是人們對(duì)它的看法，它的美丑都是人賦予的。

圖6 獨(dú)龍族文面

圖7 獨(dú)龍族文面

其二，無(wú)論是有意丑化自己而文面，還是“以為美觀”而文面，文面者都是為美而“傷”的。前者自視其美，以文面來(lái)遮掩自己的美貌，以免引起居心不良的強(qiáng)人注意；后者則把文面當(dāng)成了一種美的裝飾。這種行為同女子纏足、穿耳一樣，是一種為了美有意傷殘身體的行為。文面的藝術(shù)創(chuàng)造性體現(xiàn)在：它可以隨心所欲地設(shè)計(jì)圖形，比如獨(dú)龍族的文面像一只展翅欲飛的蝴蝶，而泰雅族的文面則像一只展開(kāi)翅膀的鳥(niǎo)。可以選擇不同的文面位置，有的只是紋嘴唇或額頭，有的則是紋滿整個(gè)臉。不同的圖案，具有不同的風(fēng)格，或奔放，或熱烈，或朦朧，深深體現(xiàn)了人們對(duì)美丑的理解與感悟文面的美與丑都是相對(duì)而言的，它是人為的，其本身并不具有美丑的性質(zhì)。因此，它具有主觀性。也就是說(shuō)它無(wú)論美丑，都是由人的主觀意志所決定的。文面圖案是人們對(duì)傷痕的美化，它所揭示的，是以獨(dú)龍族為代表的文面民族對(duì)傷痕審美的重視與肯定。雖然對(duì)于獨(dú)龍族人來(lái)說(shuō)，似乎并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，但他們對(duì)傷痕的創(chuàng)造性藝術(shù)，對(duì)于審美藝術(shù)的發(fā)展來(lái)說(shuō)無(wú)疑是有助益的。然而，這并不能說(shuō)明這些傷痕本身就是藝術(shù)。崔之進(jìn)先生指出：

客觀地看，文面的過(guò)程圖案顯然屬于真正藝術(shù)的前身，它的象征性可以將其定性為象征性藝術(shù)，是藝術(shù)前的藝術(shù)，即創(chuàng)作者此刻抽象的理念、臉部所刻物象的形象性，以及形象對(duì)理念(意義)的象征性的結(jié)合，使得此階段創(chuàng)作的形象不是藝術(shù)，而是創(chuàng)作者的信念。(18)崔之進(jìn)：《解讀中國(guó)獨(dú)龍族文面之謎》，《藝術(shù)評(píng)論》2007年第8期，第64頁(yè)。

文面圖案與人面的結(jié)合，使它比靜態(tài)的畫(huà)面多了一種靈動(dòng)性。隨著文面女的笑顰，文面圖案也會(huì)隨之舒展和緊蹙。正因?yàn)槲拿鎮(zhèn)鬟_(dá)的是創(chuàng)作者的信念，寄寓了受紋者的希望，故而人們多將它作為一種象征性符號(hào)來(lái)對(duì)待，賦予了它多重隱含的意義。因此，從審美的角度來(lái)認(rèn)識(shí)文面，來(lái)詮釋傷痕學(xué)，對(duì)于傷痕美學(xué)的發(fā)展有著里程碑的意義。

總之，有關(guān)文面的美丑論實(shí)質(zhì)上是傷痕的美丑論，肯定文面的價(jià)值也就等于肯定了傷痕審美的價(jià)值。有人將文面的審美視為物質(zhì)條件低下的產(chǎn)物，這種觀念未免有失偏頗。作為一種審美文化，文面固然有其存在的歷史性與局限性。我們對(duì)它予以肯定，正是出于對(duì)這種審美文化的尊重。

四、文面的自悅性與悅?cè)诵?/h2>

由于文面圖案是刺在人的臉上，而這個(gè)部位又是必須顯露在外的，愛(ài)美之心人皆有之，既然不可避免地要文面，無(wú)論當(dāng)事人是否真心喜歡文面，都會(huì)希望自己臉上的圖案紋得好看一些，這就在客觀上對(duì)刺痕的美觀性提出了要求。尤其是文面的永久性決定了圖案一旦形成便難以再更改，因此圖案是否美觀不僅會(huì)影響文面者本人一時(shí)的情緒，甚至?xí)绊懫湟簧Ｋ裕瑘D案設(shè)計(jì)得美、針?lè)▌蚍Q、線條流暢、整體和諧是文面的基本要求。有了這些，才能夠使人觀之賞心悅目。

刺針刺出的傷痕一旦形成文面圖案示之于人，供人觀賞便是它的主要功能。因此，它需要具有可觀性。由于文面不同于一般的藝術(shù)，人們對(duì)它的觀賞也不同于一般的藝術(shù)欣賞。這主要體現(xiàn)在：一般的藝術(shù)只不過(guò)是人們欣賞的對(duì)象，其本身不具有自賞性；文面則不同，它是直接刺在人臉上的，文面者本人是最直接的賞觀者。比如獨(dú)龍族文面女白來(lái)才塞對(duì)自己文面的賞識(shí)：

白來(lái)才塞覺(jué)得自己的文面很漂亮。她說(shuō)自己當(dāng)時(shí)選擇文面，一是怕被外族人搶，二是覺(jué)得這樣的臉會(huì)很少有皺紋，應(yīng)該很好看，直到現(xiàn)在，她都覺(jué)得自己是美麗的。(19)衛(wèi)豐祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第174頁(yè)。

像白來(lái)才塞這樣喜歡自己文面的文面女雖然不多，但確實(shí)有一些獨(dú)龍族婦女是因?yàn)橄矚g而主動(dòng)文面的，并沒(méi)有任何人強(qiáng)迫她們。對(duì)于這些文面女來(lái)說(shuō)，文面在她們眼里是美的，傷痕的痛苦與自卑感在她們心里被淡化了。她們把文面圖案視為自己臉面的一部分，文面圖案的美丑與否，很大程度上影響了她們對(duì)文面的好惡。然而，文面圖案一旦刺在她們的臉上，無(wú)論她們是否喜歡，都必須面對(duì)，誰(shuí)也無(wú)法擺脫。所以，她們既是承載傷痕的主體，又是觀賞文面的客體。對(duì)于文面，她們既有一種精神上的寄托，又有感官上的體驗(yàn)。這種寄托和體驗(yàn)使她們或自卑，認(rèn)為自己臉上的文面不好看，怕人笑話；或愉悅，認(rèn)為自己臉上的文面好看，喜歡在人前展示自己的文面。所以，文面首先是文面者可以自我欣賞的圖案。可以說(shuō)，文面者本人比任何人都關(guān)注自己的臉面，更在乎其圖案是否美觀，在意人們對(duì)文面的看法。因?yàn)槲拿鎴D案是否美與文面者的臉是一體的，它一定程度上也襯托了文面者的臉面。

其次，文面具有悅?cè)诵浴Ｋ^悅?cè)诵裕侵肝拿娼o他人帶來(lái)的賞心悅目的觀感。前文已述，人們對(duì)于文面圖案的欣賞，實(shí)際上是對(duì)傷痕藝術(shù)的欣賞。只不過(guò)這種欣賞并非是從藝術(shù)的角度對(duì)傷痕的創(chuàng)意性予以贊賞和肯定的，而是出于約定俗成的民族習(xí)慣。在欣賞文面的人群中，本族人占據(jù)著絕大多數(shù)。正因?yàn)樗麄冋J(rèn)為文面符合本族的審美觀，才強(qiáng)烈要求本族的人文面，客觀上為這一習(xí)俗的傳承推波助瀾。關(guān)于這一點(diǎn)，從獨(dú)龍族文面女文面的情況可以看出，她們中有相當(dāng)一部分都不是本人自愿文面的，她們是在父母、公婆、丈夫或者其他和她們有著密切關(guān)系的人影響甚至是強(qiáng)烈要求下，才文下了這終生抹不去的印痕。這說(shuō)明：對(duì)于文面之美的認(rèn)識(shí)是以共性的群體認(rèn)識(shí)為基礎(chǔ)的，個(gè)人的審美意識(shí)受群體審美意識(shí)的支配和約束。可以說(shuō)，正是由于民族審美意識(shí)的制約性，才使得傷痕審美約定俗成化。由于文面的個(gè)人體悟和欣賞與整個(gè)民族的審美時(shí)尚并非完全一致，才導(dǎo)致一些人雖然不喜歡文面，卻礙于族人和家庭的壓力不得不紋。

擋伊兒說(shuō)，當(dāng)時(shí)國(guó)家禁止獨(dú)龍族婦女文面，但她老公“德松”害怕自己被別人搶走，所以強(qiáng)迫她文了面。(20)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第164頁(yè)。

對(duì)于文面，念達(dá)百當(dāng)年是極不情愿的……當(dāng)年，家族中的女性長(zhǎng)輩個(gè)個(gè)都是文面女，念達(dá)百?zèng)]有太多的權(quán)利去選擇文與不文。(21)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第164頁(yè)，第211頁(yè)。

在獨(dú)龍族文面女中，像這樣不得不聽(tīng)從家人或族人的安排而被迫文面者為數(shù)不少。這說(shuō)明，民族審美思潮在個(gè)人審美活動(dòng)中起著主導(dǎo)作用。獨(dú)龍族婦女文面，很大程度上不是為她們自己，而是為了迎合他人，得到他人的認(rèn)可。比如文面女達(dá)孔江，就是為了迎合婆婆和丈夫，愛(ài)屋及烏，而欣然接受了文面。

結(jié)了婚后，當(dāng)聽(tīng)到公婆和丈夫要求自己文面時(shí)，達(dá)孔江非常愿意地接受了，因?yàn)樗浅Ｏ矚g她的丈夫。她認(rèn)為丈夫之所以這樣做是要更好地保護(hù)她，以免她被外人搶去。(22)豐衛(wèi)祥，康妮編著：《文面密碼——尋訪最后的獨(dú)龍族文面女》，昆明：云南民族出版社，2014年版，第164頁(yè)，第189頁(yè)。

由此可見(jiàn)，在獨(dú)龍族文面女們看來(lái)，文面是與她們婚姻美滿、家庭幸福乃至整個(gè)的民族信仰密切聯(lián)系在一起的。她們之所以能夠坦然地接受文面，甚至是喜歡，其根本原因在于文面能為她們贏得一定的社會(huì)、家庭地位和尊嚴(yán)。可以說(shuō)正是由于文面具有這種取悅他人的性質(zhì)，使它在一定程度上成了維系獨(dú)龍族人婚姻、家庭關(guān)系的紐帶。

其實(shí)，又何止獨(dú)龍族，其他文面的民族也多有將文面或文身視為女子贏得社會(huì)尊嚴(yán)的一部分。如黎族：

在過(guò)去黎族人認(rèn)為文身既是女人的美容，又是宗族的美徳。如婦女不文身，就會(huì)被視為容貌不美，叛逆祖宗。不文身，沒(méi)有社會(huì)地位，男人不愿娶，終身受歧視，甚至?xí)黄群χ滤馈?23)北寒、文雨、胡亞玲等：《黥面文身黎家女的宗族美文》，《周游世界》2014年第1期，第203頁(yè)。

在這種強(qiáng)制性的民族審美習(xí)慣驅(qū)使下，個(gè)人審美是沒(méi)有選擇的自由的。正因?yàn)槿绱耍艑?dǎo)致了審美的雙重性：審美首先是整個(gè)民族的，然后才是個(gè)人的。民族審美意識(shí)決定個(gè)人審美意識(shí)，從而主導(dǎo)了族人的審美取向。

總之，文面者自身的自悅性是受民族審美的共性制約的，自悅性從屬于他悅性。作為一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，總是生活在一定的社會(huì)環(huán)境之中，而民族文化的團(tuán)體性質(zhì)在主導(dǎo)人的思想和宗教文化信仰方面具有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。可以說(shuō)，這也是文面者不惜傷及自己的臉面，忍受巨大的痛苦進(jìn)行文面的關(guān)鍵所在。

五、文面在傷痕審美過(guò)程中的地位與作用

這里我們所說(shuō)的傷痕審美，不同于20世紀(jì)70年代“文革”后期出現(xiàn)的傷痕美術(shù)。(24)傷痕美術(shù)：1978至1979年，知青畫(huà)家劉宇廉、陳宜明、李斌三人合作連環(huán)畫(huà)《傷痕》《楓》《張志新》，其作品一掃以往的虛假藝術(shù)模式，以高度寫實(shí)的藝術(shù)手法再現(xiàn)了歷史的真相，其情感真摯、形式新穎，在全國(guó)引起很大影響，成為“傷痕美術(shù)”的開(kāi)山作品與代表作。之后張紅年的油畫(huà)《發(fā)人深思》(又名《不！》)《那時(shí)我們正年輕》《在命運(yùn)的列車上》，羅中立的《父親》，高小華的《為什么》《趕火車》，程叢林的《1968年x月x日》等作品出現(xiàn)。他們將筆觸從原來(lái)的理想主義、英雄主義轉(zhuǎn)向悲情現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義，不再以表現(xiàn)英雄、塑造典型人物為主題，而是著力描繪普通人物的命運(yùn)，關(guān)注社會(huì)人文生態(tài)，將現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言納入作品之中，使作品體現(xiàn)出新的審美意識(shí)。傷痕美術(shù)具有重要的歷史價(jià)值，在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上具有重要地位。傷痕美術(shù)是從理想主義、英雄主義，轉(zhuǎn)向悲情現(xiàn)實(shí)主義與平民主義的一種美術(shù)現(xiàn)象，它從表現(xiàn)英雄、塑造典型人物，轉(zhuǎn)為對(duì)大時(shí)代背景下普通人物命運(yùn)的描繪，這促進(jìn)了審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變。而傷痕審美則是自古就有的，它伴隨著人類審美文化發(fā)展的始終。

傷痕審美主要分為身體傷痕與心理傷痕兩部分，而文面是身體傷痕的一種形式，它所展示的是一種畸形的美，體現(xiàn)的是對(duì)傷痕的藝術(shù)闡釋。它以形象解讀審美語(yǔ)言，將傷痕藝術(shù)化，引導(dǎo)人們的審美取向，從而改變?nèi)藗冋J(rèn)為傷痕丑陋和對(duì)它恐懼的看法，賦予傷痕特定的美的含義。不過(guò)，這種美并非是那種普遍的、被所有人都認(rèn)可的美，它具有民族性和地域性。比如黎族文面，它的風(fēng)格是黎族人特有的，其所存在的地區(qū)只限于海南的三亞地區(qū)；泰雅族文面只限于臺(tái)灣泰雅族人居住的分布地區(qū)，而且文面的也只有泰雅族人。這說(shuō)明，文面作為傷痕美學(xué)審美對(duì)象是有地域性和民族性的，不同的民族、不同所在地區(qū)對(duì)文面的審美與欣賞有著不同的要求。獨(dú)龍族文面也不例外，它是獨(dú)龍族特有的，也是云南貢山一帶獨(dú)龍江畔特有的。所以，獨(dú)龍族文面是典型的傷痕審美的存在物，在獨(dú)龍族審美文化中占據(jù)著舉足輕重的地位。

獨(dú)龍族文面以人的臉面作為創(chuàng)作載體，將傷痕與人面巧妙組合，融主觀、客觀于一體，從而使傷痕的主體成為審美的體驗(yàn)者與欣賞者。從傷痕本身來(lái)說(shuō)，文面較之一般的傷痕發(fā)生了質(zhì)的變化。它不再是一般的讓人感到丑陋和厭惡的傷痕，而是附著了文面者美好的愿望，并且經(jīng)過(guò)文面師在技藝上刻意美化的東西，擁有了理想的審美效果。同時(shí)，文面在審美方面的開(kāi)拓和藝術(shù)創(chuàng)造，進(jìn)一步說(shuō)明了任何丑陋的東西都可以向美的方面轉(zhuǎn)化。沒(méi)有絕對(duì)的美，也沒(méi)有絕對(duì)的丑，人們的主觀意識(shí)對(duì)美丑的理解起著決定性的作用。可以說(shuō)，獨(dú)龍族文面之所以在民族審美文化與習(xí)俗中擁有著崇高的地位，是與獨(dú)龍族人對(duì)它的重視分不開(kāi)的。

中華人民共和國(guó)成立后，文面的習(xí)俗逐漸被禁止，文面女的存在作為一種社會(huì)現(xiàn)象瀕臨絕跡。目前，存世的文面女已經(jīng)不多，然而，文面作為獨(dú)龍族民族文化與審美文化遺產(chǎn)的地位并沒(méi)有因此下降。相反，隨著獨(dú)龍族文面“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”地位的確立，獨(dú)龍族文面日益受到國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際的重視。這對(duì)于我們當(dāng)今的審美文化，尤其是獨(dú)龍族民族傷痕美學(xué)的研究與發(fā)展，無(wú)疑是有很大幫助的。

總之，文面作為一種審美對(duì)象，它通過(guò)在人臉上制造傷痕并且刻意美化，成功地取得了“化丑為美”的藝術(shù)效果。雖然從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，它還稱不上是真正的藝術(shù)，但在傷痕審美發(fā)展史上，它的創(chuàng)藝性是不容抹殺的。它不僅留下了一幅幅可貴的傷痕作品，而且也為人們探究這種審美文化提供了極好的范本。