新中式風格中的花鳥紋樣在燈具設計上的應用探討

田園

摘 要：隨著我國藝術文化形態的不斷發展，具有獨特魅力的新中式風格逐漸受到燈具行業設計者的青睞，在此之上，本文簡要介紹了新中式風格燈具設計及花鳥紋樣的定義，通過新中式風格中的花鳥紋樣在外形裝飾、色彩配比、文化傳承方面的設計理念對燈具的發展提供了新的元素，以此為我國傳統紋樣在當代裝飾設計中的進步提供重要作用。

關鍵詞：新中式風格；花鳥紋樣；燈具設計

前言

在中華文化風靡全世界的時代，人們對于裝飾設計的文化傳承也日益重視，因此，在新中式風格的影響下，設計者開始在燈具設計過程中融入新中式風格的典型花鳥紋樣，讓人們在日常生活中就能了解民族文化所具有的魅力，通過對花鳥紋樣的發展和象征寓意的研究，促進燈具花鳥紋樣設計的美觀感與實用性。

一、新中式風格燈具設計及花鳥紋樣的概述

1.新中式風格燈具設計

新中式風格誕生于文藝復興時期，在人們探尋中國設計界的本土意識時，形成了含蓄秀美的新中式風格，將中式元素與現代材質巧妙結合，并應用在各個領域，以此表現出現代人對東方式精神境界的追求。其中在燈具設計上所應用的新中式風格特點如下：（1）設計風格以文化背景為依托，在燈具設計上表現對中國傳統古典文化的傳承；（2）搭配新中式燈具十分具有韻味，國人終于設計出屬于自己風格的燈具；（3）人性化設計，新中式燈具不僅具備中式風格的文化內蘊，而且滿足了現代人對生活質量的要求；（4）新中式燈具設計較為和諧，體現出海納百川的胸懷，既滿足年輕人對時尚的需求，又滿足中年人大氣和老年人追求古典的期望[1]。

2.花鳥紋樣

花鳥紋樣最早出現在唐代長沙窯釉彩繪瓷器上，而到了宋代又見于磁州窯白地黑花瓷器和耀州窯青釉刻花瓷器上，明清時代花鳥紋樣盛行于景德鎮窯瓷，后期出現描繪綬帶鳥啄食的生動景象，自此成為彩瓷花鳥紋的代表作。清代時期更是融入了工筆畫法讓花鳥紋更加生動逼真，這也為當代藝術文化的發展提供了重要依據，賦予了花鳥紋樣新的設計內涵，將其充分應用在現代裝飾作品中。

二、新中式風格中的花鳥紋樣在燈具設計上的應用措施

1.外形裝飾

我國的花鳥紋樣集形式美和內涵美于一體，將文化深意充分的與當代人的生活相貼合，讓大眾的日子變得既舒適又美好。而現今市場中所應用的花鳥紋樣多為連理枝、蝶戀花、并蒂蓮、交換草等，用這些圖樣來表達人們對和諧生活和美滿婚姻的向往，另外，為了突出人們欣喜興奮的情緒也會采用喜鵲紋與梅花紋結合的形式，取諧音喜上眉梢的寓意。

新中式風格中花鳥紋樣在燈具設計上的主要應用是在外形裝飾上，在設計師進行整體結構設計時，一方面，其外形可以參考宮燈的骨架設計理念，呈八角或六角狀，用絹紗和玻璃鑲嵌在細木骨架上，并在外繪花鳥紋樣，宮燈體現的是雍容華貴的宮廷氣派，現今可以用來彰顯別致清雅之風，在進行外形裝飾設計方面時要符合現代人的審美標準，也可以采用圓式燈罩形，并在外面用木材和金屬作為輔助，將花鳥紋樣充分利用在現今燈具設計中。另一方面，也可以運用動態元素讓燈具得以轉動，若燈具上有鴛鴦戲水紋樣，通過轉動能為大眾帶來鳥在飛的視覺享受，讓大眾感到新奇引人注意，尤其可以廣泛應用在各大運營店內，能夠起到有效吸引顧客的作用。同時，在進行外形設計時也需要充分考慮到實用價值，比如燈具設計款式較復雜或配飾過于繁重，造成安裝技術的難度，從而不利于燈具利用。所以對于燈具設計中花鳥紋樣的外形設計需根據實際情況進行操作。

2.色彩配比

在燈具設計上，色彩配比也占據著重要的地位，人們能夠直觀的通過色彩評價燈具的質量，因此人們對它的關注度往往高于其它因素。另外，由于色彩與燈光的配合密切相關，因此設計師在對燈具進行色彩配比時，應實現一個燈光色彩高度糅合的層面。從古至今花鳥紋樣的色彩一直是以強烈鮮艷為主，這與新中式風格的色彩基調稍有不合，所以在燈具設計的色彩配比上一定要加以調整，去除以往的五彩繽紛，按照家具設計或古典淡雅瓷器的風格作為基本色彩配比的參考，最好選擇一個較為適宜的純色系，這樣能夠為燈具設計的花鳥紋樣增添時代美感。比如明式家具黃花梨，它上面的花鳥紋樣并不像清式那般繁雜，雕花也沒有那般生硬，其顏色以深棕為主，只注重花鳥紋的雕刻之功，而不去用過多的色彩作為點綴，但最終達到的效果卻讓人十分滿意。再比如凡紅描金花卉開光花鳥紋官碗，其主體紋飾是花卉開光花鳥紋，并配以菊花紋等，讓整體設計顯得清新脫俗，雖然在這個設計中，色彩并不單一，但它的繪畫較為精美，而且主次分明，色澤淡雅，給人一種賞心悅目的美感，因此，燈具設計中花鳥紋樣的色彩配比一定要和諧，這樣才能體現出燈具的美學價值[2]。

3.文化傳承

在新中式風格中的燈具上花鳥紋樣的設計體現出的最大價值就是文化價值，可以通過對燈具上花鳥紋樣式的選擇來尋求自己需要的文化底蘊，其中采用的比喻、聯想等寓意設計能讓大眾表現出自己對未來生活的期待。比如常應用的花鳥紋有鳳穿牡丹、喜上眉梢、杏林春燕、纏枝蓮、荷花等，其中喜上眉梢就是取喜鵲與梅花的諧音作為參考，而纏枝蓮有連綿不絕的深意，多用在生意經營者的店面或辦公室里用來表示財源滾滾之意，而繪制或雕刻在燈具上的荷花則取和和美美的含義，通過這些設計能讓大眾在購買燈具時具有多項可選性。花鳥紋樣涵蘊豐富不僅能表現人們祈福發財等心愿，而且也能表現人們對吉祥如意、美滿生活的憧憬。同時，這些花鳥紋樣還具有中國特色的藝術特點，這樣能夠將新中式風格與現代裝飾元素相結合，提出滿足時代需求和文化傳承目的的燈具設計方案，讓人們在享受燈具照明和裝飾的作用時，也能引發他們對燈具上花鳥紋樣的反思與關注，從而實現我國傳統文化的傳承與發展。

結論

綜上所述，新中式風格中的花鳥紋樣在燈具設計方面的應用的確有利于民族文化的傳承與發展，從中我們能夠體會到中華民族文化的強大力量和優秀的民族精神，因此，對于燈具設計中花鳥紋樣需要設計者在充分了解我國歷史文化的前提下再制定科學的設計方案，不僅在形式上呈現出新中式風格，還要富有人性化設計，這樣才能體現出它在燈具設計方面的價值。

參考文獻

[1]王思琦.赫哲族傳統吉祥紋樣在中國花鳥畫中的實踐轉化及分析[J].藝術科技，2018，31（10）：29.

[2]張雪嬌.早期傳統花鳥紋飾藝術的研究[D].中央美術學院，2018.