縱觀微電影創(chuàng)作現(xiàn)狀，把握光影音藝術(shù)力量

宋璐瑤

摘要：微電影作為影視作品的重要組成部分，不僅具備其他影視作品的基本特點(diǎn)，還具有自己獨(dú)特的魅力。但是，縱觀當(dāng)前的微電影創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)其發(fā)展還存在或多或少的問題與困境。因此，創(chuàng)作者需要積極探索微電影的創(chuàng)作方式、了解微電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀，進(jìn)而改善微電影創(chuàng)作問題、提升微電影創(chuàng)作質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：微電影;創(chuàng)作現(xiàn)狀;創(chuàng)作方向

安德烈·巴贊曾說：攝影給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽。影視藝術(shù)就是如此神奇，它們既可以最大限度地還原真實，又能以娓娓道來的視角帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入新奇的、各異的生活狀態(tài)當(dāng)中。而微電影作為網(wǎng)絡(luò)背景下興起的影視藝術(shù)形式，不僅具備其他影視作品所具備的直觀等藝術(shù)特征，還具有短小精悍、內(nèi)容詳實等獨(dú)特之處。微電影不像普通電影動輒幾個小時，它們往往只有幾分鐘或十幾分鐘，卻能在有限的時間內(nèi)鋪陳故事、描述生活。但是，微電影看似易得，但是取舍之間卻并不易。因此，每一位創(chuàng)作者都需要積極分析其創(chuàng)作現(xiàn)狀，并努力延續(xù)創(chuàng)作優(yōu)勢、擺脫創(chuàng)作問題，進(jìn)而拍攝、制作出更多精彩絕倫的微電影作品。

（一）微電影創(chuàng)作優(yōu)勢

微電影的創(chuàng)作優(yōu)勢不少，不僅是操作簡單、題材豐富，還包含內(nèi)容形式多樣等特點(diǎn)。

首先，微電影創(chuàng)作的器械易得。在自媒體時代，手機(jī)都可以拍攝電影、人人都可以做微電影導(dǎo)演。以陳可辛的微電影作品《三分鐘》為例，其使用的拍攝設(shè)備主要是蘋果手機(jī)，其中還使用了廣角、微距等特殊的鏡頭。在作品中，我們既能感受到故事的講述，也能跟隨劇中人物進(jìn)行情感體驗。可見，微電影拍攝的器械易得，且容易掌握;

其次，微電影演員易得。在微電影中，每個普通人都可以是演員，他們自身的生活就是一個故事、就是一場表演。微電影并不拘泥于光鮮亮麗的明星與演員，他們需要的僅僅是還原普通人的生活;

再次，微電影故事易得。微電影不需要恢弘場景，也不需要特效制作，它需要的或許僅僅是一個生活靈感、僅僅是一種藝術(shù)體驗。創(chuàng)作者可以借助一段感悟來進(jìn)行微電影創(chuàng)作，而無需以“完整”“完美”等要求來限制自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）微電影存在的問題

縱觀當(dāng)前的微電影創(chuàng)作，筆者發(fā)現(xiàn)其雖然面臨著良好的發(fā)現(xiàn)形勢，但是依然存在各種各樣的問題。

首先，微電影創(chuàng)作質(zhì)量參差不齊。脫離了電影審查制度，微電影是每個人都可以參與的藝術(shù)創(chuàng)作形式——這就導(dǎo)致了微電影創(chuàng)作的質(zhì)量不一。其中既有團(tuán)隊制作、設(shè)計精巧的微電影作品（如《老男孩》），也有內(nèi)容粗糙、不知所云的“自拍”內(nèi)容;

其次，微電影抄襲情況頻出。因為缺乏嚴(yán)格的管理與審查，創(chuàng)作者缺乏靈感和創(chuàng)作態(tài)度，很多微電影創(chuàng)作的內(nèi)容都是通過模仿來加以完成的;

最后，微電影創(chuàng)作不具備統(tǒng)一的創(chuàng)作形式，也缺乏統(tǒng)一的管理理念。這種情況導(dǎo)致微電影的創(chuàng)作無論內(nèi)容、制作、形式都缺乏一定的標(biāo)準(zhǔn)。

（一）生活中汲取靈感

巴贊曾說：電影是生活的漸近線。微電影的創(chuàng)作也需要以生活為基礎(chǔ)，通過生活的觀察和生活的體驗來尋找創(chuàng)作靈感，進(jìn)而借助生活的凝練來構(gòu)建微電影劇本、完善微電影的創(chuàng)作理念、確定微電影的創(chuàng)作形式，最終完成微電影的藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）重視原創(chuàng)的力量

每個微電影人都應(yīng)該尊重原創(chuàng)，并用自己的行動維護(hù)他人的原創(chuàng)權(quán)益、保證自己的原創(chuàng)利益。因此，在進(jìn)行微電影創(chuàng)作時，創(chuàng)作者可以從其他影視與文學(xué)作品中借鑒經(jīng)驗，但是卻需要使用原創(chuàng)的構(gòu)思和情節(jié)架構(gòu)來完善微電影創(chuàng)作。

（三）提升器材的運(yùn)用

如果沒有良好的攝像機(jī)器械，微電影創(chuàng)作還可以借助單反照相機(jī)來進(jìn)行拍攝，其拍攝效果不亞于普通攝像機(jī)，且若使用全畫幅照相機(jī)進(jìn)行微電影拍攝，其拍攝效果較為良好。

（四）完善后期制作

要知道，微電影后期制作的重要性不亞于前期拍攝。因而創(chuàng)作者需要重視后期的剪輯與制作，并借助專業(yè)的剪輯軟件與完善的分鏡設(shè)置來完成微電影的制作、強(qiáng)化微電影的藝術(shù)效果。

電影是一種光影與聲音結(jié)合的藝術(shù)、電影是一種將生活藝術(shù)化展現(xiàn)的藝術(shù)手段。而微電影作為電影藝術(shù)的后起之軍，其不僅具備普通電影所具備的特點(diǎn)，還具有篇幅短小、內(nèi)容精干等獨(dú)特的藝術(shù)特征。創(chuàng)作者需要重視微電影的優(yōu)勢、規(guī)避微電影的劣勢與問題，借助自己手中的藝術(shù)創(chuàng)作器材，使用自己腦海中的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容，將自己的微電影劇本使用攝像器材加以展現(xiàn)，并借此引領(lǐng)更多的人去微電影藝術(shù)的海洋中徜徉、遨游，進(jìn)而體會到影視藝術(shù)的精妙與美好、厚重與博大。