播音員主持人在不同語境中的播報解析

徐艷輝

從傳播語境的角度來說，不同的語境受很多因素的影響以及制約，而主持人和播音員在語境中的表達就顯得尤為重要，要想把握好正確的語境，就必須要對上下文進行深入的了解，對主持的客觀情景要有更深層次的分析。節(jié)目傳播存在空間及傳播過程中各個子系統及其要素，影響和制約著播音員主持人的語言傳播活動，應懂得適應語境，并能積極營造語境、控制語境，才能更好地進行有效傳播。

近年來，我國廣播電視事業(yè)發(fā)展迅速，除傳統的新聞類、社科類節(jié)目之外，大量綜藝類節(jié)目、真人秀節(jié)目也如雨后春筍般層出不窮，由此帶動了播音員主持人隊伍的不斷發(fā)展和壯大。播音員主持人在播報過程中往往會根據播報內容站在客觀和主觀的角度來表達情感，但無論是哪一種播報形式，無論是新聞節(jié)目或是娛樂節(jié)目，都要立足于其節(jié)目本身的語言環(huán)境，離開節(jié)目的語境，都會使得播報內容不易被觀眾信服和接受。而且播音員主持人在播報過程中對詞匯的選擇也要盡量使用規(guī)范性的語言，便于受眾理解和接收信息。

有些人認為，播音員和主持人的播報不同，認為播音員的播報不能摻雜自我意志只是根據播報內容照章念字就好，但主持人就可以根據節(jié)目形式或主題自由發(fā)揮不受限制，真的是這樣嗎？答案當然是否定的。播音員主持人在播報過程中同樣是帶有感情色彩的，且都需要根據事實的語境來表述，一旦脫離語境播報，就會失去聽眾和觀眾的信任。

一、不同的語境播報形式

（一）時政類新聞播報語境

時政新聞與政治生活息息相關，表現為上層建筑的方針政策和活動。時政新聞對播音員播報水平的要求較高，不僅要形象良好、吐字清晰、語音標準，更要準確理解和傳達黨政方針政策。

時政新聞主要突出政策性、政治性、信息性、時效性等特點，在新聞播報中，時政新聞是最難有所突破的。但是隨著經濟社會的快速發(fā)展，新時代的新聞播音員也較以往的播音風格有了較大程度的改變。例如中央電視臺《新聞聯播》的主播康輝、李梓萌、歐陽夏丹等，在傳統的時政新聞播報基礎上增加了新的元素，造型更加時尚、播報風格更加具有親和力，在不同的新聞語境中的播報方式處理更加得當。

（二）社會新聞播報語境

社會新聞主要反映社會百態(tài)，涉及群眾生活的方方面面，與老百姓的生活息息相關，既能反映社會問題和事件，又能夠較好地反映社會風尚和人文環(huán)境。跟時政類新聞、經濟類新聞等相比，具有涉及面更廣、趣味性更強、更富有人情味等特點。

作為反映社會問題的窗口，社會新聞的表現方式更能突出“以人為本”的性質，也更能引起觀眾的興趣和關注。社會新聞對播音員主持人的要求與時政新聞不同，更著重播音與主持人的親和力和語言上的感染力，所以更多的時候社會新聞的播音員主持人會以"說新聞"的方式來主持節(jié)目。像貴州電視臺生活頻道《百姓關注》欄目的主持人楊姝、張建沖等，在社會新聞的播報中更加突出說新聞的感覺，不論是社會糾紛，還是百姓家長里短，都能在不同的新聞語境中找到適當的播報方式。

（三）娛樂節(jié)目播報語境

娛樂節(jié)目是近些年興起并流行的一種娛樂性的節(jié)目形式，大部分娛樂節(jié)目特別是真人秀類的節(jié)目會邀請明星或現場觀眾一同參與。中國的電視娛樂節(jié)目自上世紀90年代起至今經歷了幾個發(fā)展階段，從最初的娛樂新聞播報，到后來的娛樂現場錄制，再到現在的全民娛樂。越來越多的觀眾參與到了節(jié)目中來，不僅增加了節(jié)目的互動性和影響力，更增加了節(jié)目的廣泛參與性，目標受眾的范圍也隨之加大。

"娛樂至上"的節(jié)目形式也決定了此類主持人的娛樂性，主持風格更加外向，互動性更強，早就擺脫了傳統的播報形式。例如湖南衛(wèi)視《快樂大本營》節(jié)目的主持人以"快樂家族"主持團隊的形式出現、浙江衛(wèi)視以“語速快”著稱的《中國好聲音》主持人華少，其主持風格和播報方式都更加娛樂化，也更能彰顯節(jié)目的風格，吸引觀眾的互動。

二、語境播報中的常見問題

播音與主持人在播報的過程中時刻受到播音語境的影響。主要表現在主持人是否能夠對播報內容既做到描述準確、又能避免表達上的情緒化傾向。除了播音員主持人必須要具有的播音專業(yè)知識和技能外，還要求播音員主持人要站在一個客觀的立場并采用符合當下語境的表達方式來引導受眾的關注。很多播音員主持人，特別是市縣級廣播電視臺的播音員主持人在不同的語境播報中常會出現以下幾種問題：

（一）用錯表情，距離感強

此處的"表情"不僅僅只是指代播音員主持人的面部表情，也包括在播報過程中的語氣語調、神態(tài)等。長久以來，傳統電視的單向傳播方式，即"我說你聽"的方式，無法體會觀眾的內心，特別是很多播音員主持人缺乏親和力，表情僵硬，也不能通過個性化的解讀和獨特的觀點展現自身的播音功底，在當前新媒體互動直播的環(huán)境下，傳統媒體的播報方式很難引起觀眾共鳴，容易造成與觀眾之間的距離感，導致視聽疲勞。

（二）虛情假意，有口無心

有些播音員主持人認為鏡頭前的個人形象更重要，從而過度注重個人形象而不注重提高文化知識水平和藝術素養(yǎng)，導致在播報過程中過度依賴電子提詞器，見字發(fā)聲，不能夠更好理解稿件內容，主持風格呆板，更無從體現不同語境情況下的播報方式和技巧，導致有口無心，無法與觀眾形成良好的互動和信任關系。而有些播音員則會利用一些播音技巧，在對稿件的播報中即興發(fā)揮創(chuàng)造話題，但是有些離開語境環(huán)境的過度發(fā)揮則會讓觀眾感覺虛情假意，缺乏真誠。

三、播音員主持人業(yè)務素質的提升

中央電視臺《新聞聯播》播音員康輝在2019年5月13日的節(jié)目中播報了一篇題為《中國已做好全面應對的準備》的國際銳評。其中有兩句話：“對于美方發(fā)起的貿易戰(zhàn)，中國早就表明態(tài)度：不愿打，但也不怕打，必要時不得不打。面對美國的軟硬兩手，中國也早已給出答案：談，大門敞開；打，奉陪到底。”

這是一段針對中美貿易戰(zhàn)的時事評論，康輝的這段播報語速鏗鏘有力，字字珠璣，無論是語氣、停頓、重音、語調等都是播報的典范。這段播報充分結合了稿件的語境，語言節(jié)奏把握精準，配合語氣的處理，加大了對一些重音的強調。康輝說"打"的時候，就帶有千軍萬馬、隨時待命的氣勢。磅礴大氣、駕馭感強，又融入了康輝自己的個人特色，把中美貿易戰(zhàn)雙方劍拔弩張的氣勢表現了出來，更表現出了中國作為當事方不卑不亢的大國風范，所以這段播報才會那么引起大家的共鳴。

新聞播報的過程就是傳達的過程，主持人要注意結合不同的語境輕重恰當、邏輯嚴密、語流緊湊、避免散亂。播音員主持人要做到在不同的稿件語境中收放自如、自然流暢，筆者建議在以下方面做到自我提升：

（一）提升自我素養(yǎng)

播音員主持人在工作中不僅要加強專業(yè)知識和專業(yè)能力，做到吐字清晰、聲音圓潤，還應該不斷加強文化和藝術方面的修養(yǎng)，注重生活積累，這樣才能做到在面對不同的語境時可以快速理解、抓住重點、準確傳達。另外播音員主持人作為黨和人民的傳聲器，作為媒體的形象代表，還應該提升自身的道德素養(yǎng)，為人要正，為文要正，為事要正，一言一行都要體現出良好的個人修養(yǎng)。

（二）播音員主持人應提升新聞敏感性

播音員主持人具有雙重身份，既是公眾代表，又是媒體代表。新聞敏感性不僅能幫助播音員主持人更好挖掘新聞事實，還能夠幫助預見新聞，從而更好地為公眾發(fā)聲。從某種意義上來講新聞敏感性也是一種職業(yè)素養(yǎng)，是播音員主持人綜合能力的體現。

（三）加強創(chuàng)新意識

播音員主持人的播報工作是對記者和編輯稿件的二次加工，播音員主持人對稿件的整體把控，更加深入地理解新聞、傳達新聞，播音員的新聞編輯能力在播音工作中有著不可忽視的作用。這就要求播音員主持人在工作中不僅要有快速辨識新聞的能力，還要有創(chuàng)新的能力。特別是在當前融媒體快速發(fā)展的大環(huán)境下，播音員主持人就需要提高創(chuàng)新意識，以適應不斷快速變化的時代。

四、結語

播音員主持人工作的性質決定了他們不僅僅要成為播音主持的專家，還要成為各類知識都要了解的"雜家"。縱觀當今的社會和文化語境不難發(fā)現——播音員主持人的播報方式跟以往相比已經發(fā)生了顛覆性的變化。而隨著大眾傳媒發(fā)展的新趨勢，受眾在信息傳播中的地位也逐漸提升并不同程度影響著節(jié)目的走向，這也使得播音員主持人的播報方式更加口語化，播報內容和形式更加強調互動性。

因此，無論時代如何變遷，大眾傳播方式如何轉變，播音員主持人都應順應時代潮流，積極提升自我。只有自我能力提高了，才能真正適應社會語境，做到在不同語境中正確發(fā)聲，才能在時代的大潮中立于不敗之地。

參考文獻：

[1]童兵.新聞傳播學大辭典[M].北京：中國大百科全書出版社，2014：5.

[2]程曼麗，喬云霞.新聞傳播學辭典[M]：北京：新華出版社，2013：02-192.

（作者單位：畢節(jié)市廣播電視臺）