陶瓷綜合裝飾創作方法研究

黃佳瑤

摘要：陶瓷裝飾藝術是作為代表著中國文化精髓的一種藝術形式，在多年文化底蘊的沉淀下有著日新月異的發展。陶瓷的綜合裝飾藝術在當代的陶瓷裝飾藝術中由于創作理念的革新、工藝材料的豐富和表現技法的多樣性等元素的共同作用下應

用日趨廣泛和深入。從原先傳統的裝飾語言中超越傳統陶瓷藝術的價值，脫離傳統裝飾方式的束縛，把實用價值與藝術家的個性與審美價值相結合。綜合裝飾在陶瓷中具有豐富視覺效果、變革思維方式、契合時代審美等重要視覺意義，在視覺表達上主要采取材料綜合、畫面綜合、空間綜合等表達方式。

關鍵詞：陶瓷;綜合裝飾;視覺表達

一、陶瓷綜合裝飾的概念

“綜合裝飾”是通過對一件陶瓷作品進行整體構思和綜合思考，綜合應用兩種或兩種以上不同性質的裝飾工藝和裝飾技巧。譬如刻、填、噴、彩等諸多工藝裝飾手法，或者使用彩料、泥料、色料、釉料等不同的裝飾材料，或是采用釉上、釉下和釉中等性質不同的彩繪方法綜合應用，讓多種裝飾手法和工藝相互依托、各顯神通、映襯得體。“綜合裝飾”具有賞心悅目的綜合藝術形式和妙趣橫生的當代藝術魅力。它是被廣泛運用于現當代陶瓷藝術創作中的一種重要形式。陶瓷綜合裝飾要與同時代人大眾的審美情趣相融合，體現本民族的審美意識。

二、陶瓷綜合裝飾的發展源流

在陶瓷裝飾的諸多彩類中，綜合裝飾的發展較其他裝飾彩類時間更為久遠。早在舊石器時代就出現了在陶器上涂朱、刻劃、堆紋等泥坯綜合處理手法。它是最原始而樸素的綜合裝飾手法，為綜合裝飾的出現開創了先例。新石器時代出現了先施以化妝土后進行彩繪的半坡型彩陶。三國時期已開始拉坯成型，同時采用了拍片、模印、鏤雕等多種技法。唐代的紋胎切片再黏合為現代陶瓷綜合裝飾提供了新的表現方法和形式。宋代出現了釉下彩與刻劃花、剔花、貼花、色釉的綜合運用，也有采用金屬異質材料裝飾陶瓷的新工藝的發展。元代開創了青花釉里紅的綜合彩裝飾手法。明成化時期開創了青花斗彩綜合彩的裝飾手法。清代是綜合裝飾發展最為迅速的年代，康熙年間出現了釉下三彩。時至今日，陶瓷綜合裝飾在傳統裝飾藝術中大放異彩。

三、陶瓷綜合裝飾的表現形式

陶瓷綜合裝飾的表現形式以工藝種類結合的多寡分為單項綜合型綜合裝飾、復項綜合型綜合裝飾以及異質綜合型綜合裝飾三類。

3.1單項綜合型

單項綜合型綜合裝飾主要指的是一次元的簡單綜合。是在同一屬性的裝飾中采用兩種或兩種以上的處理手法。根據釉上彩、釉下彩和坯釉的不同處理方式，

可分為以下類型：1.【釉上彩綜合裝飾】，是將兩種或以上的釉上彩繪綜合運用的形式，即在燒成后的瓷胎上進行裝飾，再入低溫燒制的彩繪方法。

2.【釉下彩綜合組裝飾】，同釉上彩不同，釉下彩是在生坯上彩繪或刻劃紋飾，入窯高溫燒成，紋飾呈現于釉下，有著色澤明快鮮亮，紋飾耐久不脫的特點。釉下彩有青花、釉里紅、釉下五彩、高溫色釉等等。

3.【色釉工藝綜合裝飾】，在當代，色釉實物廣泛應用成為趨勢。將兩種及以上不同釉質和施釉工藝相結合的形式稱為色釉工藝綜合裝飾。施釉的手法包括堆、填、噴、潑、吹、剔等等。

3.2復項綜合型

復項綜合型綜合裝飾主要是二次元及以上的復雜綜合，是多種不同屬性的裝飾工藝相結合的裝飾類型。相對單項綜合型來說，它有著多重性、復合性、復雜性等多種特點。簡單的闡述可以分彩繪復項綜合式、彩與釉綜合式、釉與坯綜合式、彩與坯綜合式幾大類。

【彩繪復項綜合式】，是指兩種不同屬性的釉上彩和釉下彩作用于同一件器物上的處理手法。如青花斗彩（斗粉彩，斗新彩，斗紅綠彩）、釉下五彩斗釉上彩、釉里紅斗釉上彩等等。

【彩與釉綜合式】，是指各種類型的色釉同釉上或釉下彩繪綜合運用的表現方

式。彩與釉綜合式把色釉的微妙變化，色彩斑斕同彩繪工藝的精工描繪相結合。諸如此類的有色釉斗青花、色釉斗粉彩、色釉描金等等。

【釉與坯綜合式】，是將各種泥坯處理的裝飾手法諸如雕、刻、劃、剔、堆、印、拍、扒、抹等方式同色釉綜合為一體的裝飾形式。

【彩與坯綜合式】，是同上述的坯體處理方法與釉上彩、釉下彩的綜合運用。類型有景德鎮特有的青花玲瓏、青花刻劃花加彩、半刀泥青花玲瓏等等。

3.3異質綜合型

異質材料對陶瓷綜合裝飾的給養是把陶瓷材質及工藝裝飾形式同其他材質及工藝裝飾形式綜合運用在同一件作品中。既強調了材質矛盾性、對比性，又強調了作品的和諧性、統一性。

異質綜合型裝飾是將有別于陶瓷工藝本身的其他材料和工藝同陶瓷工藝的有機結合運用于一體的綜合形式。景德鎮陶瓷歷史上曾出現“白玉金，邊素胎，雕龍描鳳巧安排”的描金，雕刻類異質綜合裝飾類型。

四、陶瓷綜合裝飾的發展方向與現代陶藝創作的聯系

嚴格來說，綜合裝飾本身就是現代陶藝范疇之內的其中一種表現形式，它從屬于現代陶藝，不存在所謂的界限劃分。現代陶藝的概念是特定的，是指“純藝術”的抽象型、觀念型、表現型、雕塑型形態的狹義的現代陶藝，一種有別于傳統藝術風格和流派的藝術形式。現代陶藝是從“器皿型”陶藝中分離出來，把陶瓷工具材料當成“雕塑刀”，“油畫筆”一樣的純藝術型陶藝。兩者都強調作者的個性和情感的抒發，綜合裝飾僅僅是現代陶藝制作過程中的重要步驟，二者相輔相成，互相作用。

總之，當代陶瓷綜合裝飾的發展已經是新時代背景下陶瓷藝術創作的大趨勢，具有巨大的開發空間和發展前景。在當代社會文化兼容的背景下，綜合裝飾陶瓷也在逐步走向國際化和藝術化的發展之路。作為新時代的陶瓷藝術工作者，我們也必須有兼容并蓄，開拓創新的學習精神才能把陶瓷綜合裝飾的內涵和文化發揚光大。

五、結語

當代景德鎮陶瓷綜合裝飾的發展是現代藝術潮流影響下的必然產物，它的出現和發展不僅滿足了現代人多元化的審美需求，而且拓展了當代陶瓷藝術的美感及藝術語言。在傳統陶瓷藝術的引導基礎下，充分重視科技和文化的交融發展，配套色彩、紋飾、工藝、材質的有機結合，將各裝飾過程中的各個要素有機組合，從而形成一種綜合的、審美效應聚集的和藝術特征明顯的一種新型裝飾類別。陶瓷綜合裝飾這種全新的表現手法大大增加了陶瓷材料本身語言的表現力度，改變了從前陶瓷繪畫效果單一、千篇一律的傳統面貌，充分賦予了畫面不同材料的光澤、肌理、色彩、質感，帶給觀者耳目一新的視覺體驗與心理感受。