關于“實驗水墨”的相關思考

張予

摘要：實驗水墨作為一種文化現象和繪畫探索運動，自二十世紀八九十年代興起而不斷發展延續至今，成為了一種在中國傳統水墨畫基礎上延伸而成的新流派，并充當著當代審美的獨立繪畫語言體系。而背后支撐建構起實驗水墨的是中國市場經濟起步和與外來藝術交互碰撞的背景。此外，實驗水墨的變革發展徹底解放了傳統水墨的材料，工具，表達形式，同時，也給予了畫者全新的情感釋放方式。

關鍵詞：實驗水墨 水墨 變革 當代審美

中國的實驗水墨，在中國乃至世界文化多元化的發展進程中躋身進入了當代藝術的洪流，并在洪流中不斷吸收，融合，再創造，形成了一個獨立的循環完善系統。其中，既包括了表達方式和感受形式的豐富再創造，也包括了科學理念體系的再完備。

一.實驗性水墨的定義

（一）實驗性水墨的文化背景與經濟背景

八十年代初期，十年文革結束，文化藝術迎來了空前的解放，十年壓抑下的情感帶來了強調以思想和個人觀念作為創作首要要義的八五運動思潮，一大批畫家，如“池社”創辦人宋陵，“廈門達達”成員之一俞曉剛等人開始試圖從西方藝術中汲取新鮮養分，為中國傳統美術帶來了新的生機和氣象，迎來了嶄新的文化思潮景觀，徹底掀翻了文革時期藝術為政治服務這一刻板定義。

與此同時，中國興起的改革開放和市場經濟，在高效的資源配置下滿足了人們和社會的需求，給中國經濟帶來了一派繁榮的新局面。這一經濟基礎也為實驗水墨（上層建筑）的發展貢獻下了一份重要的力量。

（二）實驗性水墨的概念

中國的實驗水墨是傳統中國水墨的一個引申，亦是傳統中國水墨的一個變革。二者屬性基本一致，如同樣使用毛筆，水，墨，宣紙作為基礎表現手段，但二者在形態發展道路上卻大相徑庭。深究之下，實驗水墨追求抽象，純粹式的點線面視覺表達，并試圖與傳統中國畫拉開一定的距離。

此外，實驗水墨更偏向于“西化式”的情感表達。在傳統中國畫中，人們常以南齊謝赫《六法》作為品評繪畫的標準和美學評論原則，其中包括氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫。至于當代實驗性水墨則完全跳脫開了以上對水墨畫作的審美評價規則，而僅以水墨作為個人情感經歷的釋放和表達。簡而言之，實驗水墨包括了以傳統中國畫材料為基礎，并運用極具有個性化的圖式手段所進行的主觀性觀念輸出和情感表達。

理論學家皮道堅在《實驗水墨回顧展》中對新水墨作了以下解釋：實驗水墨是一種新的繪畫思維形式，是借助了傳統精神文本，重建當代水墨畫意義背景的水墨畫實踐。

二.實驗水墨的意義

“任何一種語言形態的創造，既是藝術家的需要，又是觀賞者的需求，也是時代的需要。”而實驗水墨亦不例外。藝術評論家栗憲庭在《展示形式與中國水墨畫的革新》中表明，實驗水墨是中國繪畫史上的圖式革命，是前所未有的創造，又是對大眾要求藝術再現物像的審美習慣的超越。

傳統中國水墨講求繼承，延續，強調大量的臨摹古跡名畫，并以經久不衰的“完美”藝術作品為標桿。然而，目光轉向實驗水墨。實驗水墨以“實驗”為重要觀點，強調變通，強調推陳出新。實驗水墨把實驗看作一個創作過程，并不追求于結果，而是著眼于當下各個時刻的嘗試，它沒有終點也沒有目的，不講求“得失”。這樣的觀點完全顛覆了中國傳統繪畫的固有審美原則，可以被視作是繪畫界的一種改造和調整，也使作品的“完美”不再成為繪畫的目的，給予了繪畫更多的可能。

三.實驗水墨個案分析

談及實驗水墨，畫評家皮道堅認為，離不開兩個人，一個是劉子建，一個是張羽。

（一）劉子建與實驗水墨

劉子建作為實驗水墨的發起人之一，至今仍堅守以水墨媒材作平面化的圖像樣式表達。其筆下水墨酣暢淋漓，恣意的筆觸是個人審美的理想體現。正是他童年時期對黑色星空的仰望和冥想，造就了他筆下的“黑色繪畫”，也讓他堅定“墨象”定能區別于“筆墨”，最終創造出完全脫離傳統“筆墨”的“墨象”繪畫（“黑色繪畫”）。同時，也正是在他的信念和變革下，我們方可擁有了這與喧囂的物質世界保持一定觀照距離的珍貴藝術空間。劉子建的“黑色繪畫”主要由三個部分組成。首先，運用潑墨技法，給畫面營造一個大的氣氛;其次，運用拼貼，重構方式破壞原有畫面，形成空間感;最后，反復收拾，使畫面各個元素“相處”合理且自然。劉子建極具個性化的拼貼符號和潑墨技法所帶來的墨線積聚，層層暈染而化開的自然效果，成就了實驗水墨的新方向。

（二）張羽與實驗水墨

張羽筆下的水墨作品，創作方法往往趨向于單純而又重復。他多在宣紙上利用皴，擦，染，抹等方式，反復疊加，以達到個人目的。代表作品《指印》系列尤能見之。藝術家把表達方式推向極簡，運用手指沾以墨或顏料，在宣紙上重復摁壓，由此形成一枚枚指印疊加的純粹畫面。《指印》系列之于張羽，更像是日常冥想作出的片段記錄，記錄了一個自然的，重復的過程。而他的意圖，并不在于畫面完成時所呈現的效果，而在于讓讀者能想象到畫家手指摁壓在畫布的每個瞬間。畫家張羽認為，通過非具像化的表達，去超越傳統筆墨的模式，從而獲得精神訴求，方是實驗水墨所真正需要做的。

參考文獻

[1]皮道堅.《二十世紀中國現代水墨走勢·一》

[2]皮道堅.《黑白史·張羽·中國當代實驗水墨1999-1999》.湖北.湖北美術出版社.1999.

[3]劉子建.《是這樣認識水墨的——關于水墨與都市的隨想》.2003

[4]張羽《實驗水墨報告「中英譯本」》.湖北.湖北美術出版社.2005

[5]朱平.《實驗水墨的現代進程》.北京.社會科學文獻出版社.2013