淺談《中國好聲音》在傳播學視野下的視聽符號研究

張馨月 宮汝帥 孫璐彤

摘要：綜藝節目中的視聽語言就是一種特定的視聽符號，特定的“符指” 必將對應了特定的“意指”，而這些符號都暗含在節目之中。由金磊導演的《中國好聲音》也是在道具、色彩、環境和聲音等方面突破了其他的同類選秀節目。本文將通過對《中國好聲音》節目模式進行解構和剖析，分析研究其特定的視聽符號，將進一步深入研究：在當代機械復制的時代下，《中國好聲音》如何利用藝術傳播學的課程內容最大化滿足大眾心里差異，從而提高收視率。

關鍵詞：符號學;傳播學;選秀綜藝;解讀

一、音樂選秀類節目演變

音樂選秀節目是電視綜藝節目的一種，單從字面看是“電視”、“音樂”和“選秀”這三個關鍵詞的結合體，是一種以音樂為表現內容、唱歌為表達方法、電視為傳播載體、比賽為競爭手段的選拔優秀音樂人才的節目類型。從1984年的《青歌賽》到2019年的《中國好聲音》，我國的音樂選秀節目也在不斷的成長和完善。

二、《中國好聲音》的符號特征

《中國好聲音》源于節目《The Voice of Holand》，于2012年7月13日正式播出。在消費社會，受眾的選擇是電子媒介賴以生存的基礎，因而節目的內容和形式所構建的符號都有迎合受眾需求的傾向。符號是人類認識事物的媒介，又是表達情感與思想觀念的物質手段。符號學是研究人類一切文化現象中的符號和理論。

《中國好聲音》中采用了大量的非語言符號，其中最令人印象深刻的就是——體語（動作、姿勢）。中國好聲音經典動作就是導師拍轉身燈的動作，在其他場合可能這個動作就只是轉身，可在舞臺上就代表導師對學員的認可、對學員帶來作品的情感流露，相對欣賞音樂時的動作與姿勢表達，語言僅僅占7%，其余93%都是靠體語的表達。在節目進行中我們還可以感知到——視覺性非語言符號（作用于人的視覺器官的非語言符號）。視覺型非語言符性作為語言符號的重要組成部分和直觀性極強的組成部分，被廣泛運用在《中國好聲音》節目當中。例如：節目中學員的服飾穿搭、LOGO的圖形設計、比賽現場的陳設布置、拍攝過程中的遠近調節等。就如《中國好聲音》2019第九期中，王力宏戰隊的劉美麟在演唱《時候》時的服裝穿著旗袍、燈光明暗緩急結合，與一氣呵成的中國武俠風配器與京劇鼓點搭配呈現出極強的舞臺效果，其視覺性符號特征就包括了服飾穿搭、伴奏選擇、燈光布置、舞臺陳設。

三、《中國好聲音》往期節目中代表性歌手的視聽符號

音樂選秀節目是以傳達、交流信息為主要目的的，而人是通過符號來思維的。目前國內外的音樂選秀類節目正在興起，現代技術的不斷成熟和完善，極大拓展了音樂選秀節目的表現形式和制作手法，使音樂選秀類節目的傳統優勢成倍放大，并在藝術上達到了一個前所未有的高度。一方面，音樂選秀節目和其他綜藝節目一樣也會借助語言、動作、聲音和拍攝手法等不同表現方式來加強影片的表現力。語言、動作、聲音等也就是經常使用到的傳播語言。另一方面音樂選秀類節目也是音樂與選秀節目的藝術結合產物。《中國好聲音》的節目模式以其獨特的視覺形式與審美要求被更多人所認可。視聽語言通過符號表現并傳達信息，創作者們為了使自己的理念更容易為觀眾所理解接受，往往把需要的試聽符號轉化為畫面，通過連續完整的影片呈現出來。下面我們將《中國好聲音》往期有代表性的歌手舉例對比說明：

1.《中國好聲音》第一季梁博憑借一首《我愛你中國》奪得冠軍，在前期伴奏階段舞臺燈光給了一束黃紅光線點燃全場，黃紅色給人們的符號印象——五星紅旗象征中國，從歌曲開始單人獨唱逐漸進入多人合唱，整體舞臺從分散站位到整體站位，燈光從單人單調藍光到黃紅白藍的轉變，豐富的層次使《中國好聲音》深入在大眾的腦海中，播出時獨霸視頻軟件搜索第一名。

2.《中國好聲音》第二季李琦演唱的《趁早》可謂是深入人心，在未開始演唱時全場燈光關閉，跟隨人聲燈光逐漸變亮，歌曲伴奏聲音較小突出人聲，在演唱到第二段副歌時導師也站起身跟隨節奏揮舞手臂帶動整體氣氛，這樣的聲音符號、動作符號與非語言符號結合帶動現場觀眾，雖然是獨唱但效果堪比合唱。

3.《中國好聲音》第三季冠軍是張碧晨，從節目播出到現在人氣依然是持續上升，一首愛你的宿命引爆全場，舞臺風格也跟往期不同，張碧晨周圍場景布置為暗色，燈光也偏暗，只有她腳下一塊升起發光的小舞臺將她托起，背景布飄落的花瓣與歌曲呼應，拍攝手法與角度也與往期不同，副歌表達情感處拉近鏡頭，最后副歌處藍色光束照亮全場，這樣強烈的舞臺效果，符號印象深刻刻入觀眾腦海中，也是她到現在還保持熱度的完美第一槍。

4.《中國好聲音》第四季冠軍是民謠歌手張磊，一首《旅行》唱出了多少浪子的心聲，舞臺設計簡單大氣，燈光也隨著歌曲緩急交替變換，從冷光到暖光的光束改變，剛好與歌曲帶給我們的感受同步，從入耳的浪子孤獨凄涼感，到漫長路上異鄉人的支持鼓勵，完全表達出歌曲要傳遞的信息，少不了非語言符號的襯托。

5.《中國好聲音》第五季最令人難忘的歌手是旦增尼瑪被人評價堪稱天籟，選曲《天邊》，很巧妙的選擇了助唱嘉賓一段藏語引入，畫面給了黑布淋雨的特效，給人們心里就帶來了一種陰冷、孤獨的感覺，使歌曲情感與觀眾內心情感產生共鳴，與其他選手的燈光設計不同，旦增尼瑪整個舞臺從始至終冷色調占多數暖色只做后期點綴，并且只從燈光明度做了調整，非常巧妙的燈光符號運用。

總結

視覺和聽覺都可以給大家帶來不同的感受，但在一定環境下他們之間卻能產生通感或“聯覺”，二者缺一不可，相互補充，相輔相成。聲音可以使畫面更具有生命力，畫面也使聲音具有形態和神韻，更加具有打動人心的作用。一部優秀的音樂選秀節目，聲音和畫面的關系必然是十分和諧的因此在節目播出前，后期剪輯制作與拍攝手法既不能忽略聲音的語言符號，也要注重畫面場景布置對觀眾的非語言符號傳達。

參考文獻：

[1]高士杰.電視廣告中的聽覺設計[J].科技信息（科學·教研），2007（6）.

[2]陳鳴.藝術傳播教程[J].上海大學出版社，2010（4）.

作者簡介：

張馨月（1999年3月3日），女，漢族，黑龍江省牡丹江人，大連藝術學院2017級藝術設計學專業學生，研究方向：藝術設計學

宮汝帥（1998年11月26日），男，漢族，遼寧省大連人，大連藝術學院2017級藝術設計學專業學生，研究方向：藝術設計學

孫璐彤（2000年5月8日），女，漢族，黑龍江省哈爾濱人，大連藝術學院2018級藝術設計學專業學生，研究方向：藝術設計學