土家族道具舞蹈“蓮廂”技巧形態探究

李思維

摘要：“滾龍連廂”是湖北土家族民間的道具舞蹈，這一道具是有講究的，連廂的棍長在一米左右，兩端棍頭、棍尾分別挖空，各有兩孔，相互垂直，共有四孔，代表了東南西北，每孔內有三對銅錢，共 24 枚，代表一年 24 節氣，兩頭和中間有紅色和黃色絲帶裝飾品，紅色比喻著向往美好幸福的生活，黃色則比喻神圣中“龍”氣勢，喜慶氣氛撲面而來，它代表著一年四季 365 天，走南闖北，天天順利，四季來財。”蓮廂原本一個具有技巧動作的傳統民間舞蹈形態，通過開發民族舞蹈的技術技巧，可以使土家族“蓮廂”的風格更加鮮明。傳統民間舞蹈正在逐漸流失，經過我們的整理與開發，有助于保存這一傳統民間舞蹈形態和對蓮廂的傳承具有重要意義。

關鍵詞：道具舞蹈;“滾龍連廂”;土家族

一、土家族“滾龍蓮廂”的動作特點

“滾龍連廂”的精髓在于“滾”字的動態形象，也是老藝人在生活中通過實踐“滾”出來的創作靈感，它的打法主要分為上身棍頭棍尾纏繞滾動著敲擊，配合身體在地面的滾動，通過表演者在地上滾出若干姿勢和動作的同時擊打身上與地面，配合“翻滾”“絞纏”“穿插”“竄躍”等特征邊滾邊打，形成一系列舞蹈套路，用一個滾字形容“身”和“棍”的相互關系，顯得格外貼切。例如：“臥龍翻滾”這一套路表演者配合滾龍連廂雙腳一蹦。臥地前后滾動上身，身體隨動往前后含、仰，保持平穩，往左邊轉動，右手滾龍連廂滾尾、滾頭一拍一次帶顫除敲擊腿部，左手快板兩拍一次配合動律，緊接著上身滾地坐直右手提腕滾尾棍頭在上身纏繞滾動式敲擊大臂內側，外側及胳膊肘關節，表演者保持松弛度順勢滾地，表演到高潮時速度由慢到快，就好比滾龍連廂棒如同一條龍一般與人共舞，在上身迅速的纏繞、滾動，將“龍”的動態形象表現的活靈活現。

“滾龍連廂”是在繼承連廂傳統舞蹈動作的基礎上，通過藝術提煉與加工，把連廂、蓮花鬧巧妙地融為一體，再揉進民間雜耍和地方戲劇中的部分武功精華。表演時，演員一手舞連廂，一手打蓮花鬧，節奏鮮明和諧。翻滾跳躍之際，雙手舞動不同的道具，形似較龍纏身，勢如虎躍龍騰，舞蹈者動作流暢舒展、剛柔相濟，令人眼花繚亂，目不暇接。

二、“滾龍蓮廂道具技巧編創

（一）發展創造選取的原型動作及動作形態

滾龍蓮廂是道具性舞蹈，它是由一根長長的竹子制成，用于擊打身體各部位發出響聲而成為了一種特殊風格的土家族舞蹈種類。在研究的過程中發現了一部分動作元素和技巧形式頗具風格性，將其中一部分動作元素提取加工再創造，形成了新的技巧形態且更具有訓練價值。

1、基本動作

動作原型：右手握住蓮廂中部，持蓮廂以右手虎口的一端為上側，掌下為下側。第一拍下側擊打右大腿，二拍蓮廂上側擊打左大腿，三拍下側擊打右大腿，四拍下側擊打右大臂，五拍上側擊打右肩，六拍繞花下側擊打左肩同時回頭與手的方向一致，七拍扣碗回頭上側擊打右肩，八拍伸直手臂右上方45°下側擊打整個手臂。

選取元素：基本打法中，蓮廂的路線從平圓經過立圓的變化，形成了它的特殊風格性的打法。在選取元素的過程中，必然保留它的風格性路線和打法。

2、掌花

動作原型：右手握蓮廂向下壓腕。向上挑起，蓮廂在手掌內甩半圈又迅速抓住蓮廂。

選取元素：掌花又稱“平拋”和“直拋”。它本身就是蓮廂舞蹈中最具有風格特色的獨特性技巧，它是滾龍蓮廂最具有代表性的技巧性動作元素，在拋蓮廂的過程中形成的“繞花”和快速連續的接拋，是非常具有訓練意義的技巧動作。

3、雪花蓋頂

動作原型：基本八拍一次，第二八拍第一拍下側打右側腰，二拍上冊打右肩，三拍下側打左肩，四拍回身同時蓮廂做“串指花”，串指花簡單概括為蓮廂經過手指的交替變化形成轉花的狀態。

選取元素：串指花。蓮廂在手指交替轉動的過程中形成的繞花，可以有效的訓練到手指與蓮廂的配合。

4、仙女摘花

動作原型：基本八拍，第二八拍前四拍與基本八拍一樣，五至六拍吸右腿，右持蓮廂與右膝相碰，迅速拋向空中，蓮廂在空中轉半圈。七拍落右腳，手抓住蓮廂。

選取元素：蓮廂與腿的相碰撞，拋向空中接住的動作，有空間上的變化，且能夠更好的發展動作和添加技巧

（二）改編后的技巧形態

通過選取了以上基本的四個動作元素和部分原生的技巧形態，用于開發創作新的富含土家族蓮廂舞蹈的技術技巧動作來豐富土家族蓮廂舞蹈，提高訓練價值。以下，從三個方面來把原生的舞蹈動作和技巧形態進行拆分組合再創作，賦予新的使命和訓練意義，衍生出新的技巧形態。

1、原生動作與常見技巧融合

在研究創新的技巧過程中，將常見的技巧與原生動作結合在一起，使之變成有土家族蓮廂舞蹈風格性的技術技巧，這是變化發展的一部分，同時將已有的常見技巧和獨具風格性的舞蹈動作融合在一起衍生出新的技巧形態。例如，女孩下肢靈活，可以將“跪轉”這一常見技巧與蓮廂的基本動作結合在一起，不僅形成了獨特的風格性技巧，在上肢蓮廂的擊打和下肢流動的跪轉都起到了訓練作用，而且形成了一種獨特的風格性審美特征。它的發力方式是由手臂發力帶動蓮廂擊打身體結合跪轉這一技巧形態，形成在跪轉中擊打身體各部位而衍生出新的技巧形態。男孩彈跳力、爆發力較好，可以將常見的“旋子”和“蹦子”結合基礎動作，衍生出新的技巧形態，即改變了以往蓮廂舞蹈的空間變化也具有重要的訓練價值等等。

2、單一打法技巧形態

通過對“雪花蓋頂”、“仙女摘花”等等蓮廂對身體部位的各種打法介紹，且原生打法有很大一部分動作需要身體律動配合手腳的協調并用，節奏上也有快慢的區別之分。在研究的過程中，不難發現這些獨具特色的打法配合身體的運動形成了各種各樣的舞姿變化和擊打身體時蓮廂運動路線的豐富多樣，同時，在創作發展打法這一特殊的民族民間舞蹈技巧中給予了研究思路和方法。例如，改變身體空間，將二度空間變為一度空間，腳下跳躍步伐不變，將平打變為繞花打，這樣不僅改變了原始的動作形態而且將一個普通的動作經過變化發展成為一種蓮廂特有的風格性打法中的技術技巧形態。不僅起到了訓練作用，而且創作出新的打法技巧，同時也利于其他打法技巧的開發和創新發展。

3、單一蓮廂元素技巧形態

“滾龍蓮廂”獨有的風格特征包括之前所說的“掌花”、“串指花”、“纏”、“圓”、“盤”、“滾”等等元素特征，前兩個部分介紹了原生動作與常見技巧相結合產生的新的技巧形態和蓮廂打法變化發展的技巧形態，該部分在脫離蓮廂的打法和常見技巧形態相結合的基礎下，

首先，將“掌花”中單一的“平拋”和“直拋”拆分組合，形成“平直拋”交替的新技巧形態。“掌花”屬于原生的技巧形態，它是由手掌經過“拋”、“接”這一連續動作形成，它的發力方式是由手掌帶動手腕往內壓腕而發出力量。不僅改變了單一的運動路線，而且提高了技巧難度。

其次，將“串指花”中旋轉和繞圓的元素單獨提取出來，進行前后繞手劃八字圓的運動路線且交替手同時進行。它是由手指尖發力來回運動形成獨特技巧形式。這一變化發展是提煉了元素進行編創新的技巧形態，同時豐富了元素動作。

4、雙人技巧形態

蓮廂的基本動作中有一部分是需要雙人配合完成，例如“公雞打架”等等，它也是經過傳承人在原有動作的基礎上為了與其他人進行舞蹈交流而創作出來的動作形式，它的動作原型是雙人分開兩旁面對面站好統一打基本八拍的前四拍，后四拍由其中一人向另一個人頭頂部分進行順時針的劃圓動作，同時另一個人向后仰身擊打胯部兩旁，交替進行。再此基礎上，可以將此進行腳下動作的變化，雙人相互背靠背交換位置同時擊打對方的胯部，在完成前四拍后由一人向對方進行劃圓動作，另一人則在仰身動作的基礎上進行體態變化，類似旋轉。交替進行。這樣的技巧發展，加大了雙人的配合打發，并且改變了運動路線，形式上會更加豐富。

三、“滾龍蓮廂”技術技巧創作發展的價值意義

“滾龍蓮廂”作為土家族舞蹈中特有的道具性舞蹈，它不僅有其獨特的藝術風格且在技術技巧形態上有頗多的訓練價值。在研究的過程中發現“蓮廂”獨具風格的打法、豐富的動作元素和特有的技巧形態正是區別與其他民族的“九子鞭”、“霸王鞭”等等舞蹈風格，也是“滾龍蓮廂”能夠立足于土家族舞蹈中最重要的組成部分。創作發展衍生出與常見技巧相結合的技巧形態、全新打法的技巧形態以及蓮廂元素本身的創新技巧形態，無疑是提高了“滾龍蓮廂”技巧的訓練價值和對全新動作與技巧開發發展的傳承意義，同時也是對演員表演的要求增加了訓練意義。再此，結合我們自身的專業，創作出的新的技巧形態，不僅在教育過程中提高了訓練性、教育方式和動作素材的提取豐富了動作元素和技巧形態，同時對表演也有了較高的要求，演員在身體素質的訓練上得到提升，增加了身體各部位的靈活度特別是手指尖和手腕及其他身體末端部位的靈活運用。對于編創上更是有了極大的發展方向，運用打法和身體各部位結合創作出不同的打法技巧，包括單一蓮廂運動方式的變化，結合創作出風格濃郁且有獨特技巧形態的舞蹈作品提供了幫助。“滾龍蓮廂”作為省級非物質文化遺產，創作和發展無疑是最好的傳承方式，也是對土家族舞蹈本身的發展起到了一定的傳播作用。